Peripheral Vision: Bell Labs, the S-C 4020, and the Origins of Computer Art

چگونه S-C 4020 -یک دستگاه جانبی مین‌فریم برای تولید تجسم‌های علمی- در نظر داشت مجموعه‌ای از پروژه‌های هنری اولیه رایانه‌ای را که از آزمایشگاه‌های بل پدید آمدند، شکل داد.

در سال 1959، الکترونیک سازنده استرومبرگ-کارلسون S-C 4020 را تولید کرد، دستگاهی که به رایانه های بزرگ اجازه می داد تصاویر را ارائه و حفظ کنند. در دوران مین فریم، خروجی متن و تصویر کاملاً به معنای واقعی کلمه جانبی بود. S-C 4020 - دستگاهی عجیب و پیچیده، با صفحه اشعه کاتدی، یک نوار نوار، یک واحد بافر، یک دوربین فیلمبرداری، و یک دوربین کاغذ عکس - بیشتر گرافیک کامپیوتری اواخر دهه 1950 و اوایل دهه 1960 را تولید کرد. در آزمایشگاه‌های بل در موری هیل، نیوجرسی، S-C 4020 به بخش مهمی از رویارویی‌های مداوم میان هنر، علم و فناوری تبدیل شد. در این کتاب، زابت پترسون کاربردهای خارق‌العاده‌ای را که آزمایشگاه‌های بل SC-2040 بین سال‌های 1961 تا 1972 از آن استفاده کردند، بررسی می‌کند و مجموعه‌ای از پروژه‌های هنری اولیه رایانه‌ای را بررسی می‌کند که توسط توانایی‌های محاسباتی ویژه S-C 4020 شکل گرفته‌اند.

S-C 4020 داده های جدولی، رسم نمودار و نقشه های طراحی، پیش بینی های شبکه ای، و نقشه های محورها و بردارها را تولید کرد. تجسم‌های غیرممکن قبلی را ممکن کرد. از جمله کارهایی که پترسون توصیف می کند، فیلم کوتاه E. E. Zajac از یک ماهواره در مدار است که از ظرفیت های گرافیکی دستگاه و همچنین محاسبات مین فریم استفاده می کند. یک نمایشگاه پیشگامانه از "تصاویر تولید شده توسط کامپیوتر" توسط بلا جولز و مایکل نول، دو دانشمند علاقمند به تجسم. انیمیشن‌های کنت نولتون و هنرمند ساکن آزمایشگاه‌های بل، استن وندربک. و فیلم «سایبرنتیک» لیلیان شوارتز Pixillation.

پترسون با استدلال برای مرکزیت یک ابزار جانبی، سیستم‌های محاسباتی را نه صرفاً به عنوان ماشین، بلکه در زمینه فرهنگی و تاریخی آنها در نظر می‌گیرد.

How the S-C 4020―a mainframe peripheral intended to produce scientific visualizations―shaped a series of early computer art projects that emerged from Bell Labs.

In 1959, the electronics manufacturer Stromberg-Carlson produced the S-C 4020, a device that allowed mainframe computers to present and preserve images. In the mainframe era, the output of text and image was quite literally peripheral; the S-C 4020―a strange and elaborate apparatus, with a cathode ray screen, a tape deck, a buffer unit, a film camera, and a photo-paper camera―produced most of the computer graphics of the late 1950s and early 1960s. At Bell Laboratories in Murray Hill, New Jersey, the S-C 4020 became a crucial part of ongoing encounters among art, science, and technology. In this book, Zabet Patterson examines the extraordinary uses to which the Bell Labs SC-2040 was put between 1961 and 1972, exploring a series of early computer art projects shaped by the special computational affordances of the S-C 4020.

The S-C 4020 produced tabular data, graph plotting and design drawings, grid projections, and drawings of axes and vectors; it made previously impossible visualizations possible. Among the works Patterson describes are E. E. Zajac's short film of an orbiting satellite, which drew on the machine's graphic capacities as well as the mainframe's calculations; a groundbreaking exhibit of “computer generated pictures” by Béla Julesz and Michael Noll, two scientists interested in visualization; animations by Kenneth Knowlton and the Bell Labs artist-in-residence Stan VanDerBeek; and Lillian Schwartz's “cybernetic” film Pixillation.

Arguing for the centrality of a peripheral, Patterson makes a case for considering computational systems not simply as machines but in their cultural and historical context.