ورود به حساب

نام کاربری گذرواژه

گذرواژه را فراموش کردید؟ کلیک کنید

حساب کاربری ندارید؟ ساخت حساب

ساخت حساب کاربری

نام نام کاربری ایمیل شماره موبایل گذرواژه

برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید


09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب Continental Crosscurrents: British Criticism and European Art 1810-1910

دانلود کتاب جریان های متقابل قاره ای: نقد بریتانیا و هنر اروپا 1810-1910

Continental Crosscurrents: British Criticism and European Art 1810-1910

مشخصات کتاب

Continental Crosscurrents: British Criticism and European Art 1810-1910

دسته بندی: تاریخ
ویرایش:  
نویسندگان:   
سری:  
ISBN (شابک) : 0198186916, 9781423770787 
ناشر:  
سال نشر: 2005 
تعداد صفحات: 308 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 3 مگابایت

قیمت کتاب (تومان) : 31,000



ثبت امتیاز به این کتاب

میانگین امتیاز به این کتاب :
       تعداد امتیاز دهندگان : 9


در صورت تبدیل فایل کتاب Continental Crosscurrents: British Criticism and European Art 1810-1910 به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب جریان های متقابل قاره ای: نقد بریتانیا و هنر اروپا 1810-1910 نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.


توضیحاتی در مورد کتاب جریان های متقابل قاره ای: نقد بریتانیا و هنر اروپا 1810-1910

Continental Crosscurrents مجموعه ای از مطالعات موردی است که منعکس کننده نگرش بریتانیا به هنر قاره ای در طول قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم است. این بر راهی که بریتانیایی ها در جستجوی سرچشمه یا جستجوی منابع خلوص و اصالت به این قاره رفتند تأکید می کند. این آیین بدوی اشکال مختلفی داشت. این شامل ارزیابی مجدد هنر آلمانی و ایتالیایی قرون وسطی بود و راه های جدیدی برای تفسیر نقاشی ونیزی ارائه کرد. خوانش های جدیدی از تاریخ معماری و "کشف" رومی را باز کرد. بحثی در مورد ارزش بازگشت به موضوعات دینی در هنر ایجاد کرد و این پرسش را در مورد رابطه هنر مدرن و هنر بیزانس در اوایل قرن بیستم مطرح کرد. مطالعه اصلی J. B. Bullen یافته های هیجان انگیزی را ارائه می دهد. تعداد کمی از منتقدان متوجه شده اند که اشتیاق کولریج به هنر قرون وسطی چقدر پیش از زمان او بوده است. بدهی راسکین در سنگ های ونیز به کلیسای نوتردام پاریس اثر ویکتور هوگو به سختی مورد توجه قرار گرفته است. و دخالت براونینگ با بحث در مورد اخلاقیات هنر مسیحی بیشتر از گذشته مورد بررسی قرار گرفته است. سه فصل به نقش نقد بریتانیایی در شناسایی سبک رومانسک در معماری و تمایز آن از گوتیک اختصاص دارد. آنها این مفهوم را همانطور که در انتقادات در آغاز قرن نوزدهم مطرح شد دنبال می کنند. استفاده از آن در ساختمان‌های چشمگیر ادموند شارپ و سارا لوش و روشی که در انتخاب معمایی واترهاوس از رمانسک برای موزه تاریخ طبیعی لندن به اوج رسید. این مجموعه با دو قسمت قاره ای از تاریخ مدرنیسم به پایان می رسد. یکی واکنش انفجاری بریتانیا به بدوی گرایی گوگن است. دیگری شامل شناسایی یکی از شخصیت های رمان زنان عاشق اثر دی اچ لارنس است. شواهد عجیب حاکی از آن است که شخصیت بدخواه لورک بر اساس یک مجسمه ساز آلمانی است که لارنس قبل از جنگ جهانی اول در ایتالیا با او ملاقات کرده است.


توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

Continental Crosscurrents is a series of case studies reflecting British attitudes to continental art during the nineteenth and the early twentieth centuries. It stresses the way in which the British went to the continent in their search for origins or their pursuit of sources of purity and originality. This cult of the primitive took many forms; it involved a reassessment of medieval German and Italian art and offered new ways of interpreting Venetian painting; it opened up new readings of architectural history and the "discovery" of the Romanesque; it generated a debate about the value of returning to religious subjects in art and it raised the question of the relationship between modern art and Byzantine art in the early twentieth century. J. B. Bullen's original study presents some exciting findings. Few critics have noticed how much in advance of his time was Coleridge's passion for medieval art; Ruskin's debt in the Stones of Venice to Victor Hugo's Notre Dame de Paris has hardly been noted; and Browning's involvement with the debate on the morality of Christian art is explored more extensively than previously. Three chapters are devoted to the role of British criticism in identifying the Romanesque style in architecture and differentiating it from the Gothic. They trace the concept as it arose in criticism at the beginning of the nineteenth century; its employment in the remarkable buildings of Edmund Sharpe and Sara Losh and the way in which it reached a climax in Waterhouse's enigmatic choice of Romanesque for the Natural History Museum in London. The collection concludes with two continental episodes from the history of modernism. One is the explosive British reaction to the primitivism of Gauguin; the other involves the identifying of one of the characters in D. H. Lawrence's novel Women in Love. Curious evidence suggests that the malevolent figure of Loerke was based on a German sculptor whom Lawrence met in Italy before the First World War.





نظرات کاربران

تمامی حقوق معنوی و مادی وبسایت متعلق به اینترنشنال لایبرری می باشد
نماد اعتماد الکترونیکی