西方文明中的音乐

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作者像
中译者序
引言
目录页
第一章  古希腊
	音乐在美的圣殿中
	神话时期与荷马时期的音乐
	诗、歌与器乐
	“悲剧从音乐精神中诞生”
	音乐社会学概观
	音乐科学
	古代音乐的最后阶段
第二章  拜占庭
	东部基督教的音乐
	古希腊音乐与拜占庭音乐的比较
	拜占庭教堂音乐与圣诗
第三章  罗马
第四章  基督教早期教父时期
	“中世纪”对“文艺复兴”
	基督教教会音乐的问题
	基督教礼仪音乐的渊源和组成要素
	崇拜仪式的组织结构·世俗音乐·基督教会的抵抗
	基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础
第五章  格里高利艺术与它的影响范围
	格里高利大教皇
	不列颠的罗马圣咏
	卡洛林帝国的罗马圣咏·凯尔特人的影响
	格里高利音乐的支系
	格里高利艺术的衰落
	罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏
	卡洛林时期的世俗音乐
	音乐的理论、艺术和哲学观念
第六章  格里高利艺术的进一步扩散
	戏剧从礼仪中产生
	抒情诗、戏仿诗文和打诨歌
	中古抒情诗歌的音乐渊源
	封建主义及其艺术
		吟唱诗人
		骑士抒情艺术的其他方面
		游吟艺人
		骑士艺术的衰落
	普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术
	英格兰的吟唱诗人和游吟艺人
	恋诗歌手
第七章  哥特风格
	哥特风格的兴起
	复调的起源
	早期复调的形式和手段
	古艺术
	罗马式艺术与哥特风格
	中古的音乐教义与理论
	基督教会对复调的抵抗
	法兰西哥特风格对周边文明的影响
第八章  新艺术
	中世纪秩序的崩溃
	中世纪和文艺复兴之间
	新艺术和古艺术
	法国的新艺术
	意大利的新艺术
	14世纪的音乐实践
	音乐理论和美学的新趋势
	14世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏
第九章  文艺复兴
	文艺复兴和人文主义
	文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证
	晚期哥特式音乐的最后体现
	哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和
		英格兰的影响
		勃艮第乐派
	新哥特风格的兴起
	佛兰德斯音乐家的迁移·15世纪的意大利音乐·法兰西-佛兰德斯作曲家的崛起
	16世纪音乐的问题
	改革与复兴——德国的人文主义·工匠歌手
	德国艺术中的勃艮第与法兰西-佛兰德斯的影响
		德国作曲家的解放
		路德与德国的新教音乐
	古典“尼德兰”风格及其国际化
	文艺复兴时期的法国音乐
	威尼斯乐派
	意大利-佛兰德斯风格
	复调的最后综合·天主教改革和反宗教改革
	帕莱斯特里那
	音乐——政治环境的变化
	乐器和器乐
	器乐的种类与形式
	文艺复兴晚期的德国音乐
	法国文艺复兴的第二阶段
	胡格诺教派及其音乐
	文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐
	西班牙-佛兰德斯乐派的合唱作曲家
	都铎王朝之前的英格兰音乐
	都铎王朝早期的作曲家
	英格兰的宗教改革
	人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响
	伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派
		声乐
		器乐
	文艺复兴的审美原则
	文艺复兴生活中的音乐
	人文主义的反响——走向抒情戏剧的倾向·文艺复兴音乐实践面面观
	宗教改革运动的后果
		音乐在大学里
		新世界中的音乐
第十章  巴罗克
	文艺复兴的衰退
	宗教思想作为早期巴罗克艺术的原动力
	变化中的艺术理想
	巴罗克中的浪漫主义——戏剧
	戏剧与诗歌、音乐的关系
	音乐戏剧的前身
	早期的音乐戏剧
	蒙泰威尔第
	宗教歌剧·清唱剧·喜歌剧
		罗马与威尼斯
		17世纪晚期的意大利歌剧
	作曲与演绎的新技巧：通奏低音·管弦乐队·键盘乐器
	器乐的原则与类型·意大利的小提琴乐派
	“大巴罗克”的时尚——天主教的教堂音乐
	17世纪早期的西欧
	新政治哲学对文学艺术的影响·路易十四风格
	路易十四鼎盛时期的音乐
	法国思想对歌剧的根本抵抗
	琉特琴音乐与羽管键琴音乐
	三十年战争
	德国的巴罗克音乐
	德国的早期巴罗克歌剧
	社会力量的重新组合
	斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟
	其他国家中的巴罗克
		尼德兰国家
		西班牙
		北美
第十一章  晚期巴罗克
	专制主义与启蒙运动
	哲学背景
	巴罗克的音乐思想
		气质与感情类型说
		理性主义·反理性主义·象征主义
		世俗主义：晚期巴罗克的主导精神
	晚期巴罗克的歌剧
	那不勒斯乐派
	意大利歌剧在德国
	意大利歌剧在英国
	晚期巴罗克的天主教教堂音乐
	新教北方的宗教思想和音乐思想
	教堂音乐与歌剧的和睦关系
	晚期巴罗克的器乐
	约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
		合唱作品
		器乐作品
	晚期巴罗克的英国音乐
	亨德尔
	清唱剧
	巴赫与亨德尔
第十二章  洛可可-华丽风格-情感风格
	路易十四统治后的时期
	三个国王的戏剧
	洛可可从解体的巴罗克中兴起
	法国洛可可的音乐
	拉莫
	卢梭·谐歌剧论战·法国喜歌剧
	正歌剧与抒情悲剧的新面貌
	开明专制
	启蒙运动的理想及其对文学的影响
	音乐与启蒙运动——柏林乐派
	歌剧与歌唱剧
	音乐理论与音乐实践的关系
	前古典交响曲的先驱
		卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫
		奏鸣曲-交响曲的组和成分
		意大利乐派和奥地利乐派
		曼海姆乐派
		前古典交响曲的进一步构成
		前古典的室内乐
第十三章  古典时期
	古典思想的回归
	文学艺术中的古典倾向
	海顿
		早期作品
		晚期作品
	莫扎特
		器乐作品
		古典时期的戏剧与歌剧
		莫扎特的意大利歌剧
		莫扎特与歌唱剧
		莫扎特的歌剧观念
第十四章  18世纪音乐的边缘及其实践
	西班牙
	英国
	美国
	18世纪的声乐观念
		新教的教学音乐
		天主教的教学音乐
	18世纪的音乐实践·管弦乐队的建设作用·演绎艺术
	18世纪音乐的社会学概观
	音乐评论与历史编纂
	启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败
第十五章  古典主义与浪漫主义的交汇
	古典主义对浪漫主义
	德国的浪漫主义运动
	文学中的古典主义-浪漫主义及其在音乐中的对应
	贝多芬
		生平
		早期作品
		晚期作品
		贝多芬风格
	舒伯特
	革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧
	德国的早期浪漫主义歌剧
第十六章  浪漫主义
	浪漫主义概观
	门德尔松·舒曼·肖邦
	浪漫主义音乐的风格批评
	大歌剧
	意大利歌剧
	德国歌剧
第十七章  从浪漫主义到现实主义
	现实主义作为人生哲学
	探寻包容一切的整体艺术
	教堂音乐和交响-戏剧的新倾向
	柏辽兹
	李斯特
	瓦格纳
	整体艺术品
第十八章  反潮流
	布拉姆斯
	比才
	威尔第
第十九章  19世纪音乐的边缘及其实践
	德国
	法国
	英国
	美国
	音乐中的民族主义
	俄罗斯
	波希米亚
	斯堪的那维亚
	19世纪的音乐实践
	19世纪的音乐思想——理论·美学·哲学·科学
	音乐评论
	音乐学
第二十章  通往现代之路
	调性的新概念
	器乐
	歌剧
	舞蹈音乐与轻歌剧
	教堂音乐
	歌曲
	世纪最后的风格综合——印象主义
		音乐中的印象主义
		“西方的衰落？”
索引