四季: 西藏农民的日常生活

از سال 1996 تا 2004، لو نان قسمت پایانی سه گانه \"چهار فصل\" را در 40 روستای تبت فیلمبرداری کرد. آثار بر اساس فصل‌ها، از موج‌های بهاری تا برداشت پاییز، از تابستان در انتظار برداشت تا زمستان سخت طولانی، توالی‌بندی می‌شوند. اراده طبیعت، کار بزرگ و زندگی مسالمت آمیز و متعالی انسان را بر روی زمین به پیش می برد. «چهار فصل» مانند دو اثر اول از هر اتفاقی در زندگی دوری می‌کند و به خود سرنوشت می‌پردازد. «زندگی روزمره» ابعاد اساسی این سرنوشت را به ما عرضه می کند. استادان در تصویر از این مقیاس برای اندازه گیری زندگی گذشته، زندگی فعلی و زندگی بعدی خود استفاده می کنند، زیرا روح آنها به قلمرو کمال می رسد.

از سال 1989، لو نان سه گانه خود را در 15 سال تکمیل کرد: \"مرد فراموش شده\"، \"در جاده\" و \"چهار فصل\". این سه‌گانه به‌عنوان یک اثر اصلی، شیوه‌ی دید مردم را از طریق عکاسی حماسی ایجاد می‌کند، که سهم مهمی از لو نان است. هر تصویر در سه گانه می تواند مستقل باشد اما قابل تقسیم نیست. آنها یکدیگر را به شکلی متبلور گسترش می دهند و گسترش می دهند، که در آن تک تک لحظه ها از طریق \"تجربه\" زمان به همه لحظات تعلق دارند. این سه گانه بر وضعیت زندگی انسان در سه سطح زندگی متمرکز است. ...

از سال 1996 تا 2004، لو نان قسمت پایانی سه گانه \"چهار فصل\" را در 40 روستای تبت فیلمبرداری کرد. آثار بر اساس فصل‌ها، از موج‌های بهاری تا برداشت پاییز، از تابستان در انتظار برداشت تا زمستان سخت طولانی، توالی‌بندی می‌شوند. اراده طبیعت، کار بزرگ و زندگی مسالمت آمیز و متعالی انسان را بر روی زمین به پیش می برد. «چهار فصل» مانند دو اثر اول از هر اتفاقی در زندگی دوری می‌کند و بر خود سرنوشت تمرکز می‌کند. «زندگی روزمره» ابعاد اساسی این سرنوشت را به ما عرضه می کند. استادان در تصویر از این مقیاس برای اندازه گیری زندگی گذشته، زندگی فعلی و زندگی بعدی خود استفاده می کنند، زیرا روح آنها به قلمرو کمال می رسد.

از سال 1989، لو نان سه گانه خود را در 15 سال تکمیل کرد: \"مرد فراموش شده\"، \"در جاده\" و \"چهار فصل\". این سه‌گانه به‌عنوان یک اثر اصلی، شیوه‌ی دید مردم را از طریق عکاسی حماسی ایجاد می‌کند، که سهم مهمی از لو نان است. هر تصویر در سه گانه می تواند مستقل باشد اما قابل تقسیم نیست. آنها یکدیگر را به شکلی متبلور گسترش می دهند و گسترش می دهند، که در آن تک تک لحظه ها از طریق \"تجربه\" زمان به همه لحظات تعلق دارند. این سه گانه بر وضعیت زندگی انسان در سه سطح زندگی متمرکز است. ذرات درهم تنیده نور و سایه حاکی از درجه بالایی از احساسات اخلاقی است که در نهایت نگاه بیننده را به دنیای معنوی محافظت شده خود هدایت می کند.

1996年至2004年，吕楠在西藏的40个村庄拍摄了三部曲的最后一部《四季》。作品以季节为序，从春波到秋收，从等待收获的夏季到漫长的严冬。大自然的意志推动着人在大地上的庄严劳作与平和超然的生活。和前两部作品一样，《四季》避免了生活中的任何事件，而将关注焦点集中于命运的自身。“日常生活”向我们呈现了这种命运的基本尺度。图片中的主人就是用这个尺度在心灵通向至善境地的领悟中去度量他们的前世、今生和来世。

1989年开始，吕楠用15年完成了他的三部曲：《被遗忘的人》、《在路上》和《四季》。三部曲作为一件大作品奖摄影通过史诗的形式来确立人的观看方式，是吕楠的重要贡献。三部曲中的每张图像都可以是独立的，但又不可被分割。它们以结晶化的方式彼此拓展、相互延伸，其中每一个单独的瞬 间，通过时间的“经验”又同时属于所有的瞬间。三部曲在人生的三重层面上聚焦于人的生命状态。...

1996年至2004年，吕楠在西藏的40个村庄拍摄了三部曲的最后一部《四季》。作品以季节为序，从春波到秋收，从等待收获的夏季到漫长的严冬。大自然的意志推动着人在大地上的庄严劳作与平和超然的生活。和前两部作品一样，《四季》避免了生活中的任何事件，而将关注焦点集中于命运的自身。“日常生活”向我们呈现了这种命运的基本尺度。图片中的主人就是用这个尺度在心灵通向至善境地的领悟中去度量他们的前世、今生和来世。

1989年开始，吕楠用15年完成了他的三部曲：《被遗忘的人》、《在路上》和《四季》。三部曲作为一件大作品奖摄影通过史诗的形式来确立人的观看方式，是吕楠的重要贡献。三部曲中的每张图像都可以是独立的，但又不可被分割。它们以结晶化的方式彼此拓展、相互延伸，其中每一个单独的瞬 间，通过时间的“经验”又同时属于所有的瞬间。三部曲在人生的三重层面上聚焦于人的生命状态。光和影纠结缠绕的微粒，暗合着高度的道德情致，将观者的目光最终引向我们自身被遮蔽的心灵世界。