リヒアルト・ワーグナーの「モティーフ」と、ドラマにおけるその用法について：音楽を手段としたドラマ表現とは何か (Richard Wagners Motive und ihre Verwendung im Drama: Zum Ausdruck des Dramas mittels der Musik)

略号一覧

序章《ニーベルングの指環》の構想とその理論 

論文『オペラとドラマ』
「モティーフの強化」と「統ー的な芸術形式」
「オーケストラの言語能力」
「ライトモティーフ」論の出現
ワーグナーのドラマ技法とは

第1部 「モティーフの強化」ー《トリスタンとイゾルデ》を例にー

第1章 原典からの「モティーフの強化」

第1節 ゴットフリート・フォン・シュトラースブルクの叙事詩『トリスタン』
第2節 ワーグナーによる翻案
第2章 ブランゲーネの薬の殮をめぐる「モティーフの強化」
第1節 媚薬のモティーフの意義
第2節 トリスタンとイゾルデの恋情のモティーフ
第3節 媚薬のモティーフと毒薬のモティーフ
第4節 恋情のモティーフと殺意のモティーフ
第5節 連携するモティーフ群
第6節 モティーフ群の対置による「モティーフの強化」
第3章 トリスタンの生涯をめぐる「モティーフの強化」
第1節 「古い調べ」のモティーフ
第2節 中世叙事詩におけるトリスタンの父母のモティーフ
第3節 「古い調べ」のモティーフと媚薬のモティーフ 
第4章 トリスタンとイゾルデの「再生」をめぐる「モティーフの強化」
第1節 《トリスタンとイゾルデ》と仏教思想
第2節 カール・スネソンの指摘
第3節 ワーグナーと「輪廻転生」
第4節 仏教劇《勝利者たち》
第5節 ヴォルフガング・オストホフの指摘
第6節 《トリスタンとイゾルデ》と「再生」のモティーフ
第7節 「白と黒の旗」のモティーフ
第8節 中世叙事詩における「白と黒の帆」
第9節 トリスタンの「古い調べ」と「別の調べ」のモティーフ
第10節 イゾルデの「この調べ」のモティーフ
第11節 「再生」の秘窒と音楽表現

第2部 「統一的な芸術形式」一《ニーベルングの指環》を例に一

第1章 原典からの「モティーフの強化」の失敗
第1節 《ニーベルングの指環》とその原典
第2節 ワーグナーによる翻案の失敗ー単独作から四部作へー
第3節 作曲の挫折 ー単独作から四部作へー
第2章 自然のモティーフ群
第1節 自然のモティーフ群の定義
第2節 自然のモティーフ群と作品主題
第3節 自然のモティーフ群の発展
第4節 自然のモティーフ群とラインの娘たちのモティーフ群
第3章 ラインのモティーフ群とその変容
第1節 自然のモティーフ群 (前奏部のモティーフ群) の変容
第2節 ラインの娘たちのモティーフ群 (ライン場面のモティーフ群) の変容
第3節 ラインのモティーフ群の再解釈
第4章 ラインのモティーフ群の統ー ー森の鳥とは何かー
第1節 ラインの娘の歌いだしと森の鳥の歌
第2節 森の鳥の素姓とその役割1 ー 先行研究1 ー
第3節 森の鳥の素姓とその役割2 ー 先行研究2 ー
第4節 森の鳥の素姓とその役割3 ー 本論文の見解 ー
第5節 森の鳥のモティーフとローゲのモティーフ
第6節 ローゲの役割と行動1 ー 初期稿におけるロケ1
第7節 ローゲの役割と行動2 ー 初期稿におけるロケ2
第8節 ローゲの役割と行動3 ー 本論文の見解 ー
第9節 ローゲについての総括
第5章 ラインのモティーフ群の統一によるドラマの統一 ー黄金をラインへ-
第1節 インの娘たちと森の鳥
第2節 ラインのモティーフ群によるドラマの統一

終章 ワーグ厂のモティーフと「ライトモティーフ」
《ニーベルングの指環》の作曲中断とモティーフ群
モティーフによる対位法の導入
「ライトモティーフ」論の錯綜
いわゆる「逃亡のモティーフ」をめぐる論争
「ライトモティーフ」か「形式jか
モティーフ技法による「統一的な芸術形式」

譜例
著者あとがき
初出一覧
引用文献