Zones of Anxiety: Movement, Musidora, and the Crime Serials of Louis Feuillade

سریال‌های جنایی فیلمساز فرانسوی لویی فویاد نقطه عزیمت منحصر به فردی را برای مطالعات فیلم ارائه می‌کنند و حالت‌هایی را ارائه می‌دهند که به ندرت در پارادایم‌های اولیه سینمایی بررسی می‌شوند. مجموعه‌ای متشکل از شش فیلم که در سال‌های 1913 تا 1920 ساخته شده‌اند، نه تنها در ساختار و سبک روایت، بلکه آشکارسازی پیشرونده تهدید جنایتکارانه را نیز به اشتراک می‌گذارند - به دلیل اینکه قلمروهای اجتماعی، فرهنگی و فرهنگی را تغییر می‌دهد - یک جابجایی ذهنیت سینمایی و ایدئولوژیک. اختلال زیبایی شناختی آثار Feuillade سؤالات مهمی را در مورد نویسندگی سینما، تاریخچه فیلم و زیبایی‌شناسی فیلم مطرح می‌کند، که همگی در اثر پیشگامانه Vicki Callahan، Zones of Anxiety، اولین مطالعه‌ای که به سریال‌های جنایی لوئیس Feuillade از منظر فمینیستی می‌پردازد، بررسی شده‌اند.

مناطق اضطراب تاریخ فرهنگی و تئوری فیلم فمینیستی را ادغام می‌کند و برای نوع متفاوتی از تاریخ فیلم بحث می‌کند، یک \"تاریخ شاعرانه\" که توسط حالت سینمایی کمی بررسی شده شکل می‌گیرد. عدم قطعیت.» اغلب توسط تکنیک فیلم و مورخان فیلم پنهان شده است، این کیفیت عدم قطعیت بومی سینما تا حدی ناشی از ساختارهای رسمی تکرار و بازگشتی است که در سریال‌های Feuillade یافت می‌شود. با این حال، کالاهان استدلال می‌کند که عدم قطعیت در «بدن شاعرانه» بازیگر زن موسیدورا که در دو سریال حضور دارد نیز وجود دارد. این تحرک شخصیت موزیدورا - از نظر اجتماعی، فرهنگی، جنسی و متنی - است که او را به تصویری قدرتمند و همچنین مکانی برای مشاهده نقاط کور تاریخی مطالعات فیلم و مطالعات فمینیستی با توجه به مسائل نژادی، طبقه‌ای و ... تبدیل می‌کند. تمرکز قابل توجه کالاهان بر تحقیقات آرشیوی، شالوده ای را برای انبوهی از استدلال های قانع کننده برای تاریخ فمینیستی جدید فیلم می سازد. مطالعات دیگر به موضوع جنسیت در سینمای اولیه پرداخته‌اند، هرچند تا کنون نه آثار فئولاد و نه فیلم صامت فرانسوی در پرتو تئوری و تاریخ فیلم فمینیستی مورد بررسی قرار نگرفته‌اند. مناطق اضطراب امکان خوانش متناوب را در مطالعات فیلم باز می کند، درک ما از ذهنیت را روشن می کند و تماشاگری را که تفاوت های اجتماعی و فرهنگی را تصدیق می کند، قرار می دهد.

The crime serials by French filmmaker Louis Feuillade provide a unique point of departure for film studies, presenting modes rarely examined within early cinematic paradigms. Made during 1913 to 1920, the series of six films share not only a consistency of narrative structure and style but also a progressive revelation of the criminal threat-a dislocation of both cinematic and ideological subjectivity-as it shifts realms of social, cultural, and aesthetic disturbance. Feuillade's work raises significant questions of cinema authorship, film history, and film aesthetics, all of which are examined in Vicki Callahan's groundbreaking work Zones of Anxiety, the first study to address the crime serials of Louis Feuillade from a feminist perspective.

Zones of Anxiety merges cultural history and feminist film theory, arguing for a different kind of film history, a "poetic history" that is shaped by the little-examined cinematic mode of "uncertainty." Often obscured by film technique and film historians, this quality of uncertainty endemic to the cinema comes in part from the formal structures of repetition and recursion found in Feuillade's serials. However, Callahan argues that uncertainty is also found in the "poetic body" of the actress Musidora who is featured in two of the serials. It is the mobility of the Musidora figure-socially, culturally, sexually, and textually-that makes her a powerful image and also a place to view the historical blind spots of film studies and feminist studies with regard to questions of race, class, and sexuality.

Callahan's substantial focus on archival research builds a foundation for a host of compelling arguments for a new feminist history of film. Other studies have touched on the issue of gender in early cinema, though until now neither Feuillade's work nor French silent film have been examined in light of feminist film theory and history. Zones of Anxiety opens up the possibility of alternate readings in film studies, illuminating our understanding of subjectivity and situating a spectatorship that acknowledges social and cultural differences.