Zeichen friedlicher und bewaffneter Wallfahrt in der toskanischen Skulptur des 12. Jahrhunderts um Guilielmus und Biduinus

Vorwort
T E X T T E I L
I. Einleitung
II. Das bedrohte Heilige Grab auf der Pisaner Domkanzel von Guilielmus
Prolog
1. Guilielmus, prestantior arte modernis
S. 5
a. Herkunft und Auswirkung
b. Das Arbeitsfeld
c. Die Auftraggeber
2. Die Struktur der Kanzel
S. 10
a. Ein Rekonstruktionsversuch
b. Der ursprüngliche Standort
c. Die Funktion
3. Das Kanzelprogramm
S. 15
a. Der christologische Zyklus
b. Die Inschriften
c. Details, Symbolik und besondere Akzente
4. Die Kanzel im Kontext des Domareals
S. 24
a. Der Dom
b. Das Baptisterium
c. Der Campanile
5. Pisa und seine Nachbarn im Mittelmeer
S. 32
a. Die Inschriften der Domfassade
b. Weitere schriftliche Zeugnisse
c. Die Bedeutung der Kanzelüberführung
6. Die Kanzel und ihr Zeigefinger auf Jerusalem
III.
S. 40
Die Wallfahrt der Heiligen Drei Könige auf der Fassade von Sant'Andrea in Pistoia
1. Das Erbe von Guilielmus
S. 42
a. Die romanische Skulpturblüte von Pistoia
b. Gruamons, Adeodatus und Enrigus
c. Die Heiligen Drei Könige
2. Sant'Andrea im Netz der Stadtgeschichte
S. 46
a. Die operae
b. Bischof, Kapitel und Kommune
c. Die Jakobusreliquie der Kathedrale
3. Die Magier und die Jakobusprozession
S. 50
IV.
Jerusalem in den Skulpturen von Biduinus
1. Biduinus docte peregit
S. 52
a. Die Signaturen
b. Der Stil
c. Die künstlerische Entwicklung
2. Der wiederholte Einzug Christi in Jerusalem
S. 58
a. Die Grundkomposition und ihre Varianten
b. Die Skulpturenensembles
c. Angebot und Nachfrage
3. Über die Provence ins Heilige Land
V.
S. 63
Ein Brunnen für ein geistliches Publikum in San Frediano in Lucca
1. Die Einzigartigkeit des Objekts
S. 67
a. Die Form
b. Die Funktion und der Standort
c. Der Entstehungsprozeß
2. Die komplexe Ikonographie
S. 70
a. Apostel, Monate und Masken
b. Die Arkadenfiguren
c. Der unvollständige Mosezyklus
3. Skulpturale Reflexe eines Kanonikerstifts
VI.
S. 74
Die Skulpturen von Sant'Iacopo in Altopascio zwischen Hospitalitern und Pilgern
1. Skulptierte Schutzpatrone und beliebte Heilige S. 77
2. Das Hospital S. 79
a. Die Entstehung
b. Der Hospitaliterorden
c. Die wirtschaftliche Kraft
3. Skulpturen als Sinnbild von Wallfahrtszielen
S. 83
VII. Das Bild der Fremden in den Löwenplastiken
1. Die Löwen des Guten und des Bösen S. 86
2. Die Löwenopfer S. 87
a. Die Tiere
b. Soldaten und Menschen im Gewand
c. Die Äthiopier
3. Die Nähe der Feinde S. 90
VIII. Bilanz