Welcome to Fear City: Crime Film, Crisis, and the Urban Imagination

دسته بندی: سینما
ویرایش:  
نویسندگان: Nathan Holmes  
سری: Horizons of Cinema 
ISBN (شابک) : 1438471211, 9781438471211 
ناشر: State University of New York Press 
سال نشر: 2018 
تعداد صفحات: 246 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 4 مگابایت 

قیمت کتاب (تومان) : 56,000

2019 CHOICE عنوان برجسته علمی اوایل دهه 1970 لحظه ای از دگرگونی برای شهر آمریکایی و سینمای آن بود. از آنجایی که تشدید حومه نشینی، تقسیم نژادی، صنعتی زدایی و زیرساخت های زوال، آینده شهر را در هاله ای از ابهام قرار می دهد، فیلم های پلیسی، سوء استفاده، رویه های پلیسی، و فیلم های دزدی تماشاگران را با صحنه های معاصر از خیابان های شهری مواجه کردند. به شهر ترس خوش آمدید استدلال می‌کند که فیلم‌های جنایی لوکیشن دهه 1970 بخشی از دوگانگی فرهنگی بزرگ‌تر نسبت به زندگی شهری بود که در مجلات مشهور، گفتمان معماری، جامعه‌شناسی شهری و فرهنگ بصری مشهود است. با این حال، آنها همچنین به تقویت مجدد شهر به عنوان مکانی از تجربه های متنوع و یک زندگی عمومی به طور مثبت کمک کردند - در تضاد کامل با حومه های اجتماعی همگن و منظم فضایی. بحث در مورد طراحی گاراژهای پارکینگ و روشنایی خیابان، پویایی سرقت، پانورامای خرابی، و اپتیک عملیات مخفی پلیس در فیلم هایی مانند کلوت، ارتباط فرانسوی، دیترویت 9000، آرزوی مرگ و گرفتن پلهام یک دو سه، ناتان هلمز نشان می دهد که ژانرهای جنایی صرفاً منعکس کننده محیط های شهری و اجتماعی نیستند. واقعیت‌ها، اما به طور فعال ایده‌های جدیدی را در مورد سطوح در حال تغییر فرهنگ عمومی تولید و پخش کردند.

2019 CHOICE Outstanding Academic Title The early 1970s were a moment of transformation for both the American city and its cinema. As intensified suburbanization, racial division, deindustrialization, and decaying infrastructure cast the future of the city in doubt, detective films, blaxploitation, police procedurals, and heist films confronted spectators with contemporary scenes from urban streets. Welcome to Fear City argues that the location-shot crime films of the 1970s were part of a larger cultural ambivalence felt toward urban life, evident in popular magazines, architectural discourse, urban sociology, and visual culture. Yet they also helped to reinvigorate the city as a site of variegated experience and a positively disordered public life--in stark contrast to the socially homogenous and spatially ordered suburbs. Discussing the design of parking garages and street lighting, the dynamics of mugging, panoramas of ruin, and the optics of undercover police operations in such films as Klute, The French Connection, Detroit 9000, Death Wish, and The Taking of Pelham One Two Three, Nathan Holmes demonstrates that crime genres did not simply mirror urban settings and social realities, but actively produced and circulated new ideas about the shifting surfaces of public culture.

Contents
Illustrations
Acknowledgments
Introduction: Crime Film and the Messy City
	The Basic Armature of the Crime Film
	Back to the Streets
	Crime Film in the Streets
1. Parking Garage, Apartment, Disco, Skyscraper: Alan J. Pakula’s Banal Modernity
	Designs for Living
		The Gruneman’s
		Bree’s
		Disco Inferno
		Peter Cable: The Disappearing Man
2. Everyone Here Is a Cop: Urban Spectatorship and the Popular Culture of Policing in the Super-Cop Cycle
	Rise of the Super Cops
	Serpico’s Masquerade
	Street Sensation
	Unusual Energies: The French Connection
3. Detroit 9000 and Hollywood’s Midwest
	The Ballyhoo of Urban Exploitation
	From Motown to Murder Capital
	“Hollywood Midwest”
		A City Torn Apart I
		The City Torn Apart II
		Running Men
4. Bystander Effects: Death Wish and The Taking of Pelham One Two Three
	Bystander Apathy as Sociological Vignette
	Hollywood’s Sensational Urban Sociology
	Death Wish and the Age of the Mugger
	Designs for Night
	Electric Streets
	The Taking of Pelham One Two Three: Subway Scene and System
	Conclusion: Seeing in the Dark, Living in the Dark
Conclusion: The Lure of the City
Notes
Bibliography
Index