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دسته بندی: موسیقی ویرایش: نویسندگان: Paulina Bojarska سری: ISBN (شابک) : 9788366901230, 9788379013401 ناشر: Universidad de Varsovia - Instituto de Estudios Ibéricos e Iberoamericanos; Museo HMCP سال نشر: 2021 تعداد صفحات: 499 زبان: Spanish فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) حجم فایل: 4 مگابایت
کلمات کلیدی مربوط به کتاب ویدالیتا فلامنکو، کانتی که از یک آهنگ فولکلور ریور پلیت متولد شد: آرژانتین
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توجه داشته باشید کتاب ویدالیتا فلامنکو، کانتی که از یک آهنگ فولکلور ریور پلیت متولد شد نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
ویدالیتا متعلق به شاخه ای از آهنگ های فلامنکو است آمریکایی اسپانیایی تبار که در میان هنرمندان و مخاطبان فلامنکو تمایل دارند به عنوان cantes de ida y vuelta شناخته شود. این نامگذاری از الف گروهی از سبک ها، که در دهه شصت قرن بیستم ابداع شدند، هنوز هم هستند بسیار گسترده است، اگرچه کاملاً دقیق نیست، همانطور که توسط نشان داده شده است تحقیقات فلامنکو در دهه های اخیر تصمیم گرفتیم آن را حفظ کنید، زیرا در زمینه فلامنکو به فعالیت خود ادامه می دهد. را بیشتر پالوها (سبک های فلامنکو) که این گروه را تشکیل می دهند آهنگ ها و رقص ها نتیجه ادغام فلامنکو و موسیقی است سنتی یا محبوب از مناطق مختلف آمریکای لاتین. را آهنگ های رفت و برگشت در صحنه فلامنکو بین اواخر قرن 19 و اوایل قرن 20.
La vidalita pertenece a la rama de los cantes flamencos de ascendencia hispanoamericana que entre los artistas y el público del flamenco suelen identificarse como cantes de ida y vuelta. Esta denominación de un grupo de estilos, acuñada en los años sesenta del siglo XX, sigue siendo muy extendida, aunque no es del todo precisa, según demostraron las investigaciones del flamenco de las últimas décadas. Nos decidimos a conservarla, ya que sigue funcionando en el ámbito del flamenco. La mayoría de los palos (estilos del flamenco) que conforman este grupo de cantes y bailes es fruto de una fusión entre el flamenco y la música tradicional o popular de diferentes regiones de América Latina. Los cantes de ida y vuelta aparecieron en el panorama del flamenco entre los fines del siglo XIX y principios del XX.
INTRODUCCIÓN • • • 9 Agradecimientos • • • 33 I. EL CANTE FLAMENCO • • • 35 El arte flamenco, desde la tradición popular hasta el arte escénico • • • 38 Una mirada a las tradiciones musicales en Andalucía en los tiempos anteriores a la época preflamenca. • • • 42 Las posibles influencias musicales grecorromanas en la música andaluza • • • 43 Las búsquedas de las influencias árabes en el flamenco • • • 45 Las búsquedas de las posibles infuencias judías en el flamenco • • • 48 La huella gitana en la música popular andaluza • • • 49 Los “bailes de negros” y el aporte latinoamericano • • • 51 La influencia de otras tradiciones de la Península Ibérica. • • • 53 La protohistoria del flamenco – el siglo XVIII. • • • 54 La cristalización del flamenco en el siglo XIX: el teatro y los cafés cantantes • • • 61 Las primeras investigaciones sobre el cante – la década de los 80 del XIX • • • 66 El flamenco en los siglos XX y XXI – el esbozo general • • • 69 La característica del cante flamenco • • • 72 Los recursos vocales en el cante flamenco • • • 73 Las letras de los cantes • • • 75 Los palos del flamenco • • • 76 La tranmismión del cante y el rol de las instituciones • • • 79 II. VIDALITA ENTRE LOS CANTES DE IDA Y VUELTA • • • 83 La noción de los cantes de ida y vuelta • • • 85 Los bailes afro-latinoamericanos en Andalucía en los siglos anteriores • • • 91 Incorporación de los cantes americanos en el flamenco • • • 99 Guajira • • • 99 Milonga • • • 100 Vidalita • • • 102 Colombiana • • • 104 Rumba • • • 108 Otros estilos de cantes flamencos de probado origen afrolatinoamericano o latinoamericano • • • 113 Tango (tangos) • • • 113 Fandango • • • 116 Petenera • • • 117 La recepción de los cantes de ida y vuelta por la crítica española del flamenco. • • • 121 III. LOS ORÍGENES. LA VIDALITA RIOPLATENSE • • • 131 Los investigadores y colectores del folclore argentino y uruguayo de la primera mitad del s. XX. • • • 133 La vidalita como la canción tradicional del ambiente rural rioplatense • • • 136 La vidalita en la antología El Folklore Argentino (1905) de Robert Lehmann-Nitsche • • • 136 La vidalita en los escritos de Carlos Vega • • • 140 La vidalita en los Cancioneros Populares de Juan Alfonso Carrizo • • • 142 La variedad de vidalitas en las investigaciones de Isabel Aretz • • • 152 La vidalita en el territorio uruguayo. Estudios de Lauro Ayestarán • • • 164 La vidalita en el Cancionero Popular Uruguayo de 1947 • • • 167 La tradición gaucha • • • 170 La poesía gauchesca • • • 176 El criollismo • • • 180 La vidalita en la literatura gauchesca • • • 182 La vidalita en la prensa argentina y uruguaya de finales del XIX y principios del XX. • • • 200 En el contexto gauchesco • • • 201 Como la canción y pieza musical en actuaciones, partituras y discos • • • 210 Como una canción popular – en metáforas y chistes • • • 216 IV. EL PASO A ESPAÑA. VIDALITA PREFLAMENCA Y LAS PRIMERAS VIDALITAS FLAMENCAS • • • 227 Las olas migratorias entre España y la región rioplatense en el siglo XIX • • • 230 La emigración temprana española a Argentina (1830–1870) • • • 231 La “emigración en masa” (1880–1930) • • • 234 La cultura de ida y vuelta • • • 238 La música entre las dos orillas • • • 240 La poesía popular cantada o recitada: romancero, cancionero y décima • • • 243 El ámbito teatral • • • 250 Los elementos de la cultura “indiana” en los teatros de España • • • 251 La presencia de compañías teatrales españolas en la región rioplatense en el siglo XIX. • • • 256 La industria de discos, el papel de los medios de comunicación • • • 264 La vidalita en la prensa española de finales del XIX y principios del XX • • • 265 En el contexto gauchesco • • • 268 En los relatos de Argentina • • • 278 Como una canción del folclore rioplatense • • • 281 Como una canción romántica • • • 284 Con fines humorísticos • • • 286 Como la pieza musical real, el canto/el cante grabado • • • 288 V. VIDALITA, EL CANTE FLAMENCO CON UN SIGLO DE HISTORIA • • • 305 El boom de los años 20 y 30 • • • 311 La inspiración argentina • • • 311 Vidalita-milonga “La hija de Juan Simón” • • • 330 Las vidalitas de Marchena • • • 335 Ya no me quiere mi Carmen y otras adversidades • • • 348 La vidalita en los años 50–80 del siglo XX • • • 362 Las vidalitas de finales del siglo XX y principios del XXI (1990–2020) • • • 389 A modo de Apéndice: la vidalita bailable • • • 408 CONCLUSIONES • • • 415 BIBLIOGRAFÍA • • • 423 ÍNDICE HEMEROGRÁFICO • • • 435 ÍNDICE FONOGRÁFICO • • • 442 ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Y FOTOS • • • 447 ANEXO: VIDALITAS FLAMENCAS (Selección de letras) • • • 449