Una Historia del Flamenco

UNA HISTORIA DEL FLAMENCO
	ÍNDICE
	1. EL FLAMENCO ACTUAL
		LA TRANSICIÓN
			1975, ESE AÑO
				BSO de un año crucial. Nueve éxitos y un funeral
				El flamenco vive. Del ninguneo al protagonismo
				Las rumbas y el nuevo rumbo
				Fiscalizadores anónimos reunidos por la patria
				La despedida profesional de un maestro
				«Enrique-cimiento»
				Una editorial para el flamenco
				La marcha universitaria
			LA VUELTA DE LOS EMIGRANTES. «HIJOS DEL TOCINO Y LA VELOCIDAD»
				El cinturón flamenco de Barcelona
				Con divisas verde y grana
			DRAMATURGIAS DE LUZ Y SOMBRA
				I. “TEATRO POPULAR ANDALUZ
					Juan Bernabé y Alfonso Jiménez Romero
					Salvador Távora y La Cuadra de Sevilla
					Paco Lira, mesonero mayor
					Quejíos montaraces
					Renovación de la escenografía
				II. LA DANZA
					El Maestro, su «Medea», y el modélico Mario Maya
					Antonio Gades: disciplina y libertad
					Montajes y «montajes»
			LA SOCIEDAD EN CAMBIO
				Compromisos y disgustos
				El pueblo gitano, entre el infierno y la gloria
				Evolución estadística
				Palabra de mujer
				«Cantaora»
		CAMBIO DE GUARDIA
			«DESPEGANDO» Y «LA LEYENDA»
				«Despegando»
				«La leyenda del tiempo»
				Los sagitarios de Cádiz
				El cante de un gitano rubio llamado Camarón
					EL TANGUILLO MODERNO
				La generación Camarón
				Panorama cantaor
			EL MESTIZAJE
				«Sextet»
				Por cajones
				Y una caña
				Los jóvenes flamencos y el nuevo flamenco
				La guitarra por la guitarra
				Dar con la tecla. El piano.
		SALUDANDO AL NUEVO SIGLO
	2. LA RESTAURACIÓN. FLAMENCOLOGÍA Y MAIRENISMO
		DUENDE Y MISTERIO DE LA DANZA
			Doña Pilar López, maestra
			Antonio, punto y aparte
			Un ejemplo que cunde
		AFÁN ANTOLÓGICO
			La «Antología del Cante Flamenco» (Hispavox)
				NANAS
				SEVILLANAS
			El pulso del microsurco
		«SONANTAS» ANTOLÓGICAS
			El tiempo de Melchor
			Los Morao y la cantera jerezana
			«Canta Jerez», un hito discográfico
			«Bajanís» con soniquete
			«Hello, dollar!» La aventura concertística americana, o el buen pago
			Sabicas y Escudero
			La guitarra solista y sola en España
			El reconocimiento de nuestra creación guitarrística
			«Ricardismo»
		LA SALUD DEL CANTE GRAVE
			Las atribuciones de los estilos
			«Habemus flamencólogos». La flamencología
			El Concurso Nacional de Córdoba. El descubrimiento de un maestro adolescente
				EL TARANTO Y LA RONDEÑA
				EL ZÁNGANO
			Fosforito, genio y figura
		LOS TABLAOS
			Árte y gastronomía.
			Flamencos de plata
		LOS FESTIVALES ANDALUCES DE VERANO
			Pulpón
			Cante y «papeo»
			Peñas flamencas
		LA CÁTEDRA DE FLAMENCOLOGÍA DE JEREZ
		ANTONIO MAIRENA Y EL MAIRENISMO. LA VOZ DE LOS «TÍOS»
			Declaración de principios
			La casa de los Mairena
			Cantes de Antonio Mairena
				TONÁS Y LIVIANAS
			Las Llaves. A la tercera, la vencida
			Antonio y su tía Pastora
			Proselitismo radiofónico
			El mairenismo, o el flamenco en la España del desarrollismo
			La Razón Incorpórea
			Menese, el discípulo que enseñó el mairenismo
			Predicciones
			Bailes neoclásicos
	3. DE ÓPERAS, GUERRAS Y POSGUERRAS
		FLAMENCO MODERNO
			BALLET FLAMENCO
				La Argentina sublime
				Vicente Escudero, o la rectitud de la vanguardia
				Sol, el dorado representante americano
				La Argentinita: versátil y universal
					EL TIRITITRÁN
				Carmen Amaya. Temperamento generoso
			CONCURSO DE CANTE JONDO DE GRANADA (1922). MANUEL DE FALLA Y GARCÍA LORCA
				Los protagonistas
				Teoría del duende. Una de misterio
				Resultados
					MARTINETES
					CABALES
				El jipío en todos los hogares por gentileza de Marconi
			LA ÓPERA FLAMENCA
				¡Ópera al cante!
				Carlos Gardel, la nueva imagen del «latin» cañí
				Vedrines recapitula
					EL FANDANGUILLO. FANDANGOS PERSONALES O ARTÍSTICOS, Y ONUBENSES
				Marchena deslumbrando, artista hasta andando
				El Niño de Ricardo, el son del fandango
				De Copas y Llaves
				Aquel Manuel Vallejo
			TEATRO FLAMENCO, UNA COMEDIA
				Entre Pinto y Valderrama. La prosa, el verso y el cante
				Aderezar con flamenco, al gusto del público
					LOS CANTES ANDALOAMERICANOS. A VUELTAS CON LA IDA Y VUELTA
						GUAJIRAS
						MILONGA
						VIDALITA
						PETENERAS (O PERTENERAS)
						HABANERAS
						COLOMBIANAS
						CAMPANILLEROS
						LAS SAETAS
			LA SEGUNDA REPÚBLICA
				¡Sonoro!
				Sindicalismo flamenco
				La procesión va por dentro
			LA GUERRA
				Vidas ejemplares. Luis Maravilla, guitarrista; Pilar Calvo, bailaora
				Vidas ejemplares. Enrique Orozco Fajardo, cantaor
				Unos quedan y otros al partir vuelven la cara llorando
				Violencia bárbara
				Luis Yance
				Propagandas
				Punto y seguido
			POSGUERRA. TIEMPOS DEL «USTED NO SABE CON QUIÉN ESTÁ HABLANDO»
				La prodigiosa infantilandia «carpántica»
				El arte de hacerse visible, o el arte en el refugio y la coplilla en los escenarios
				España bolo a bolo
					DEBLA
					BAMBERAS
				Las cosas del maestro de maestros
				Por naturales, el fandango caracolero
				Manolo Caracol. El «folklor» escenificado y el cante grande
				El torbellino policromático e incombustible
				La polémica de los cuarenta por los principales
				De la cuerda floja al «nylon»
				La tenacidad de Juanito Valderrama
				Los últimos de la ópera
				Las subvenciones
	4. FLAMENCO A LA «PARISIÉN».
		LOS CAFÉS-CANTANTE
			De visita por las crónicas de sucesos
			El turismo y los primeros escenarios flamencos
			Las academias de baile
			Silverio y los cafés-cantante
			Los canarios más sonoros, © malagueño
			ATRES MALAGUEÑOS
				VERDIALES
				ABANDOLAO Y BANDOLÁS
				RONDEÑAS
				JABEGOTES O CANTE DE MARENGOS
				JABERAS
				MALAGUEÑAS
			¡Pero qué público más listo tengo!
			Don Antonio Chacón, «el Papa»
				GRANAÍNAS Y MEDIAS GRANAÍNAS
			Los Gabrieles y Villa Rosa
			Manuel Torre, un «majara» que te volvía loco
			Chacón y Torre, el yin y el yang
			Los disparates de la bisoña flamencología
			Baile en el café
			La Macarrona y La Malena
				LAS ALEGRÍAS Y LAS CANTIÑAS
					LAS ALEGRÍAS (Y CACHUCHA)
					LAS CANTIÑAS (MIRABRÁS, ROMERAS, CARACOLES, ROSAS...)
				ZAPATEADO
				PANADEROS
				EL TANGO
				«AMOLSITO, ¿SABES TÚ?, EL TANGO ES SABROSÓN». LOS ANCESTROS CARIBEÑOS
				EL TANGO FLAMENCO Y SU DESCENDENCIA
				TIENTOS
				FUROR TANGUERO
				FARRUCA Y GARROTÍN
				MARIANAS
				RUMBAS
				TANGUILLOS
			Con la danza a otra parte
		DEL MAESTRO PATIÑO A MONTOYA
			El toque «p'abajo»
			La cejilla. El toque «por medio» y «por arriba»
			Maestro Patiño
				LA SOLEÁ, EL JALEO Y LA ALBOREÁ
			El simpático Maestro Pérez
			De la carne de un ciprés. Organología
			Pioneros del concertismo. De dos barberos a un gurú, pasando por don Andrés
			La herencia de Patiño
			El capitán Borrull y la Barcelona flamenca
			Javier Molina, «El Brujo»: una «sonanta» para Chacón y el Torre
			Ramón Montoya y Luis Molina, la competencia
			Montoya, la eminencia. El toque «p'arriba»
		«NO, NO Y NO», DESDE LA BARRERA
			Antiflamenquismo y «olé»
			Cuando llegó el Séptimo de Folclorología. Los primeros salvadores
		MÚSICA ENLATADA; CILINDROS EN LATA
			EL CANTE DE LAS MINAS
				ALPUJARRAS ALMERIENSE Y GRANADINA
				ALMERÍA
				LA UNIÓN Y CARTAGENA
				LINARES
				RECAPITULACIÓN DE SONIDOS
				LÁMPARA MINERA. LA RECUPERACIÓN DEL ACERVO MINERO CANTAOR TRADICIONAL
				EL «CONCURSADOR», O EL LASTRE DE UNA PROFESIÓN APÓCRIFA
		LOS CAFÉS TOCAN A SU FIN. EL ARTE SIGUE
			El buen son de los Pavón
				BULERÍAS (+ CHUFLAS Y BULERÍAS POR SOLEÁ)
			Del café al agua churre. La decadencia
	5. PROTOHISTORIA
		LA REVOLUCIÓN FRANCESA
			El flamenco, fenómeno contemporáneo
			Voz del pueblo, voz del cielo
		TONADAS Y DANZAS POPULARES ROMÁNTICAS
			Bailes de candil
				EL FANDANGO
			Coplas de candil. El temible octosílabo
			Del candil al cante
		EL ANDALUCISMO ROMÁNTICO
			Andalucismo de pega
			¿Poesía en caló?
			Los pliegos de cordel y el romancero
				ROMANCES O CORRIDOS Y GILIANA
			Ópera italiana «versus» cante flamenco
			La danza romántica y las bailarinas
			El Murciano de Granada que hizo flipar al ruso
			Baile de palillos. La Escuela Bolera
			La castañuela o palillos
		TRIGONOMETRÍA CAÑÍ
			Cádiz
			Sevilla
			Málaga
				EL POLO
			Granada
				ZAMBRAS GRANADINAS
		MÚSICA Y POBLACIÓN
			Gitanos, cristianos, árabes, judíos y negros
				LAS TONÁS
			«Las morillas de Jaén»
			Montañesas
		LA COPLA FLAMENCA
		¿JONDO Y CON JIPÍO?... PRIMERAS CERTEZAS
			Fue en Triana
				LA CAÑA
				LA MALAGUEÑA DEL MELLIZO, «LA DOLORA>» O EL CABALLO DE SANTIAGO
			¿Qué es el cante? Lo primero fue el jipío; con jondura
			Un público para el jipío
			El misterioso caso de la palabra flamenco
				SEGUIRIYAS O PLAYERAS
			Feliz, feliz en tu día, flamenquito que Dios te bendiga
		LOS SESENTA. LA DÉCADA PRODIGIOSA DE NUESTROS TATARABUELOS
			En el principio fue la fiesta
			El tiempo del flamenco
			La rehabilitación de los oprimidos
		SILVERIO FRANCONETTI, «REY DE LOS CANTAORES»
			El regreso del «exilio» (cortesía de Faustino y sus pergaminos)
			Silverio en campaña teatral
				SERRANAS Y LIVIANA
		LAS CASAS CANTAORAS, UNA VISIÓN ALTERNATIVA
			El hermetismo penetrable
			Gitanos y gachós
			La voz versada en pretéritos
	BIBLIOGRAFÍA
	ÍNDICE ONOMÁSTICO
	FOTOGRAFÍAS
		Camarón de la Isla de fiesta, en Jerez, con el autor flamenco Sebastián Blanco
		Manolo Sanlucar, Paco de Lucía, Joaquín Amador y Manuela Carrasco
		Fin de fiesta. Al cante Camarón
		Cante jondo. Enrique Morente acompañado por el maestro Sabicas
		Familia Farruco, con Pedro Sierra y La Tobala
		Matilde Coral, Llave de Oro del Baile
		Como dos gotas de agua: El Gúito y Mario Maya
		Antonio Gades durante una actuación [...]
		José Mercé
		Chano Lobato
		Carmen Linares, cantaora. Con el llorado Paco de Antequera
		La Paquera de Jerez
		Terremoto o el metal de la emoción
		Antonio Núñez, El Chocolate
		Fosforito, vencedor absoluto en el I Concurso de Córdoba, 1956
		Antonio el Bailarín
		Antonio Mairena departiendo con el bailaor Faíco
		Antonio Mairena en los años duros
		Manolo Caracol, acompañado por Melchor de Marchena
		Lola Flores y Manolo Caracol
		Enrique el Almendro
		Caracol con sus hijos
		El Niño de Marchena
		Brindan: Pepe Marchena, Manolo Caracol, y Juanito Valderrama
		Antonio Molina y Porrina de Badajoz con Ana, la madre del cantaor pacense
		Habichuela el viejo, Pepe Marchena, Pepe Habichuela y Juanito Valderrama
		Don Ramón Montoya
		Luis Yance
		Niño Ricardo, la guitarra de Sevilla
		Manuel Gómez Vélez. Poco después se convertirá en Manolo de Huelva, esencia de tocaor flamenco
		Javier Molina, El Brujo de la guitarra
		Portada de la primera Antología del cante flamenco (1954)
		Parte del elenco que puso en pie el espectáculo Las Calles de Cadiz
		Programa de mano de un magno espectáculo flamenco celebrado en el teatro Maravillas de Buenos Aires, el 1 de junio de 1937
		La Argentinita durante un ensayo en Nueva York del cuadro Café de Chinitas
		La Argentinita chiquitita
		El magnate del espectáculo Mr. Sol Hurok saludando al bailaor Roberto Iglesias en camerinos
		La inmortal Carmen Amaya
		Friedrich Gulda
		Don José Cepero y Luisito Maravilla
		La Niña de los Peines
		Pastora y Pinto, un matrimonio inseprable
		El gran hermano
		Baila la Niña de los Peines, canta el impar Manuel Vallejo v toca Niño Ricardo
		Antonia Mercé, La Argentina
		Vicente Escudero
		El Mate sin Pies
		Don Antonio Chacón
		Don Manuel Torre
		Primeras carátulas de microsurcos dedicados a Chacón v Manuel Torre
		La Macarrona, Adela Cubas y El Mochuelo
		Enrique el Mellizo
		Silverio Franconetti
		Paco de Lucía