Transformationsanalyse: Methodologische Probleme der Literaturverfilmung

Einleitung\nTeil 1: Prämissen – Signal und Sinn\n1.1. Literaturverfilmung als Prozeß der Rezeption als Produktion\n1.2. Zum Problem der Sender- und Empfängerinstanz im Transformationsprozeß\n1.3. Textkommunikation und Kommunikationskontext\n1.4. Decodierungsniveau 1: die medienspezifischen Zeichenstrukturen als Vergleichsgrenzen einer Transformationsanalyse zur Literaturverfilmung\n1.5. Decodierungsniveau 2: die Zeicheninhaltsstrukturen der narrativen Textfunktion als Ansatzpunkt eines Modells zur Transformationsanalyse\n1.6. Das Transformationskonzept einer filmischen Literaturadaption\nTeil 2: Ansätze und Grenzen einer Transformationsanalyse zu den elementaren Paradigmen Raum und Figur\n2.1. Die medienspezifische Bezeichnung der erzählten Räume und Figuren\n2.2. Das Paradigma des erzählten Raumes als Gegenstand der Transformationsanalyse\n2.3. Das Paradigma der erzählten Figuren als Gegenstand der Transformationsanalyse\nTeil 3: Ansätze und Grenzen einer Transformationsanalyse zum Paradigma des erzählten Geschehens\n3.1. Die medienspezifische Bezeichnung und Darbietung der Geschehenssegmente\n3.2. Erzähltes Geschehen als Gegenstand einer strukturellen Transformationsanalyse: Adaption, Kürzung, Ergänzung und Umstellung\n3.3. Funktional-konzeptionelle Transformationsanalyse zum erzählten Geschehen 1: Handlungslogik\n3.4. Funktional-konzeptionelle Transformationsanalyse zum erzählten Geschehen 2: Indizienfunktionen\n3.5. Aktantenkonstellationen: das Wechselverhältnis zwischen Handlung und Handlungsträger\n3.6. Konzeptionelle Zuordnungsrelationen zwischen Handlungskontext, Handlungsträger und Handlung\nTeil 4: Zeit als Aspekt der Transformationsanalyse\n4.1. Medienspezifische und allgemein narrative Strukturen im Paradigma der erzählten Zeit\n4.2. Konzeptionelle Transformationsanalyse 1: Zeit und historischer Kontext als Aspekte der Geschichte\n4.3. Konzeptionelle Transformationsanalyse 2: Zeit als Aspekt des Erzählvorgangs\nTeil 5: Transformationanalyse zur Darbietungsmodalität und Präsenz der Erzählebene\n5.1. Die medienspezifische Darbietung und Bezeichnung der Erzählebene\n5.2. Die Präsenz der Erzählebene als Gegenstand einer strukturellen Transformationsanalyse\n5.3. Funktional-konzeptionelle Transformationsanalyse zum Erzählvorgang 1: Die Erzählebene als Indiziensystem\n5.4. Funktional-konzeptionelle Transformationsanalyse zum Erzählvorgang 2: Erzählkonzeption und Rezeptionssteuerung\nTeil 6: Die formale Gliederung der Erzählung als Aspekt der Transformationsanalyse\n6.1. Die formale Gliederung als medienspezifische Struktur\n6.2. Struktur und Funktion des formalen Gliederungssystems als Aspekte der Transformationsanalyse\nTeil 7: Der medienspezifische Erzählvorgang als Interpretationsraum der filmischen Transformation\n7.1. Die visuelle Interpretation der Bildinhalte durch Kameraposition, Kamerabewegung und Bildmontage\n7.2. Die Bild-Ton-Relation als mikrostruktureller Interpretationsraum des Films\n7.3. Signal als Sinn: Synthese zum medienspezifischen Erzählstil des Films\nSchlußbetrachtung: textimmanente Transformationsanalyse, Transformationskonzept und Transformationskontext\nLiteratur\nAnhang