دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
دانلود کتاب The Spectral Body: Aspects of the Cinematic Oeuvre of István Szabó
دانلود کتاب بدن طیفی: جنبه هایی از آثار سینمایی ایستوان سابو
مشخصات کتاب
The Spectral Body: Aspects of the Cinematic Oeuvre of István Szabó
ویرایش: 1st
نویسندگان: Dragon Zoltan
سری:
ISBN (شابک) : 1904303757, 9781904303756
ناشر: Cambridge Scholars Publishing
سال نشر: 2006
تعداد صفحات: 109
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 446 کیلوبایت
قیمت کتاب (تومان) : 45,000
کلمات کلیدی مربوط به کتاب بدن طیفی: جنبه هایی از آثار سینمایی ایستوان سابو: تاریخ و نقد، تئاتر، هنرهای نمایشی، هنر و عکاسی، تاریخ و نقد، فیلم، طنز و سرگرمی، تئوری، فیلم، طنز و سرگرمی
در صورت تبدیل فایل کتاب The Spectral Body: Aspects of the Cinematic Oeuvre of István Szabó به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب بدن طیفی: جنبه هایی از آثار سینمایی ایستوان سابو نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
توضیحاتی در مورد کتاب بدن طیفی: جنبه هایی از آثار سینمایی ایستوان سابو
The Spectral Body: Aspects of the Cinematic Oeuvre of Istvan Szabo برخی از فیلم‌های ساخته شده توسط فیلمساز مجارستانی برنده جایزه اسکار، Istvan Szabo را تحلیل می‌کند تا ماتریسی تفسیری ایجاد کند که ریشه جلوه‌های غم‌انگیز را در سطوح بصری و روایی فیلم‌ها آشکار می‌کند. زولتان اژدها با ترکیب دو خط متمایز و اغلب نامتجانس از تفکر روانکاوانه (توسط نیکولا آبراهام و ژاک لاکان)، استدلال می‌کند که این فیلم‌ها با کار یک فانتوم در همه سطوح تقویت می‌شوند و رازهای تاریخچه خانوادگی شخصیت‌ها را پنهان می‌کنند و تولید می‌کنند. سناریوهای بصری عجیب و غریب برای موثرتر کردن عمل پنهان کردن. این کتاب خواننده را وارد قلمرو متن فانتومی می‌کند که متون فیلم و صفحه‌های سردابی اثر را تولید می‌کند و به بررسی علل اسرار غیرقابل بحث و دردناکی می‌پردازد که باعث می‌شود برخی از شخصیت‌های محوری در فیلم‌های بعدی دوباره ظاهر شوند، ظاهراً ناشی از اجبار برای ادامه دادن. روایت آنها، ناتوانی در پایان دادن به داستان های خود حتی زمانی که به نظر می رسد موفق هستند. کالبد طیفی: جنبه‌هایی از آثار سینمایی ایستوان سابو، تفسیری بصری از نظریه شبح ابراهیم را معرفی می‌کند که فرصت‌هایی را برای روشی جایگزین برای مطالعه فیلم باز می‌کند. من اولین بار این اثر را در قالب یک پیش نویس کامل و مفصل دیدم. جسارت ایده‌ها، تلاش برای ادغام و کار با موقعیت‌های نظری مختلف و خوانش فوق‌العاده فیلم‌های ایستوان سابو، تحت تأثیر قرار گرفتم. به وضوح هوشی قدرتمند و خلاق و بدیع در کار بود. پیش نویس بعدی یک چیز مهم را انجام داد که در مورد اول غایب بود، تجزیه و تحلیل مستقیم مواد بصری و سهم آن در روایت کلی و چارچوب نظری. این اثر از یک چارچوب روانکاوانه با مفاهیم کلیدی مانند شبح برگرفته از کار تورک و آبراهام استفاده می کند. این نظریه نسبتاً شناخته شده است، اما تا آنجا که من می دانم، قبلاً در تحلیل متون فیلم به هیچ وجه از آن به طور گسترده استفاده نشده است. زولتان همچنین به فروید اشاره می کند و در تحلیل خود در سطح بصری از برخی ایده های لکانی استفاده می کند. این مراجع نظری متعدد متناقض نیستند. آنها به خوبی مورد قضاوت قرار می گیرند و بیشترین بهره وری را دارند. نظریه هرگز به عنوان شبکه ای برای تحمیل بر مواد استفاده نمی شود. تعادل خوبی بین تئوری و تحلیل متن وجود دارد که به سختی به دست می آید، اما در اینجا موفق است. من فکر می کنم جایگاهی که زولتان اژدها برای خود ساخته و از آن می نویسد، موضعی بسیار بدیع و جالب است. او بیشترین موفقیت را در توسعه چارچوب خود در رابطه با آثار سابو داشته است که با جزئیات کامل می شناسد. خوانش های او از این اثر غنی و قدرتمند است و بحث های قابل توجهی را در دنیای مطالعات فیلم و همچنین مطالعات روانکاوانه برانگیخته است. پروین آدامز، دانشکده اصلی آموزش، کنسرسیوم لندن
توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی
The Spectral Body: Aspects of the Cinematic Oeuvre of Istvan Szabo analyses some of the films made by Academy Award winner Hungarian filmmaker Istvan Szabo to establish an interpretative matrix disclosing the root of haunting effects in the visual and the narrative levels of the diegeses. By combining two distinct and often incongruous lines of psychoanalytic thought (by Nicolas Abraham and Jacques Lacan), Zoltán Dragon argues that these films are fuelled by the work of a phantom on all levels, hiding the secrets of the family history of the characters and producing uncanny visual scenarios to make the act of hiding even more effective. The book brings the reader into the realm of the phantom text generating the film texts and crypt screens of the oeuvre, and investigates the causes of undiscussible and painful secrets that propel some pivotal characters to reappear in subsequent films, apparently driven by a compulsion to continue their narration, failing to finish their stories even when they appear to be successful. The Spectral Body: Aspects of the Cinematic Oeuvre of Istvan Szabo introduces a visual reinterpretation of Abraham s phantom theory that opens up possibilities for an alternative way of studying film. I first saw this work in the form of a full and detailed draft. I was impressed by the boldness of the ideas, the attempt to integrate and work with different theoretical positions and the quite extraordinary reading of the films of Istvan Szabo. There was clearly a powerful and creative and original intelligence at work. A further draft accomplished one important thing that had been missing from the first one the direct analysis of the visual material and its contribution to the overall narrative and theoretical framework. The work employs a psychoanalytic framework with some key concepts such as the phantom drawn from the work of Torok and Abraham. This theory is fairly well known but it has not, to my knowledge, been used in any extensive way in the analysis of film texts before. Zoltan also makes reference to Freud and uses some Lacanian ideas in his analysis at the level of the visual. These multiple theoretical references are not inconsistent; they are finely judged and are most productive. Theory is never used as a grid to be imposed on the material. There is a fine balance between theory and textual analysis that is hard to achieve, but it is successful here. I think that the position that Zoltan Dragon has forged for himself and from which he writes, is a highly original and interesting one. He has been most successful in developing his framework in relation to Szabó s oeuvre which he knows in the greatest detail. His readings of that oeuvre are rich and powerful and will provoke considerable debate in the world of film studies and also of psychoanalytical studies. Parveen Adams, Core Teaching Faculty, London Consortium
