The Optical Unconscious

ناخودآگاه نوری اعتراضی است تیز به داستان رسمی مدرنیسم و ​​علیه سنت انتقادی که سعی در تعریف هنر مدرن بر اساس احکام مقدس خاص و حقایق خودشکوفایی دارد. روایت مدرنیسم که در اینجا ارائه می‌شود، اصل افتخارآمیز «خود بینش» را به چالش می‌کشد. و این داستان بسیار متفاوت از آنچه تاکنون خوانده‌ایم است، نه تنها به این دلیل که طرح و شخصیت‌های شورشی آن از زیر سطح آرام قانون شناخته شده و قانون برمی‌خیزند. -شبیه رشته نقاشی مدرنیستی است، اما به این دلیل که صدا شبیه چیزی نیست که قبلاً شنیده ایم. درست همانطور که هنرمندان ناخودآگاه نوری به ایده خودمختاری و تسلط بصری حمله کردند، روزالیند کراوس صدای جدایی عینی مورخ را کنار می گذارد و سبک جدیدی از نوشتن را در این کتاب ایجاد می کند: تاریخ هنر که تداعی کننده خاطرات و تئوری هنر است و دارای راه رفتن و لحن داستانی.

ناخودآگاه نوری برای پرچمداران مدرنیسم و ​​برای خوانندگانی که اصول بنیادین زیبایی شناسی خود را بر اساس آن پذیرفته اند بسیار آزاردهنده خواهد بود. کراوس همچنین داستانی را به ما می‌دهد که آلفرد بار، مایر شاپیرو و کلمنت گرینبرگ سرکوب کردند، داستان گروه کوچک و متفاوتی از هنرمندان که با گرامی‌ترین توصیف‌های خود مدرنیسم مخالفت کردند و نیرویی سرکش و مخرب را به وجود آوردند که دائماً در این زمینه وجود داشت. مدرنیسم از دهه 1920 تا 1950 ادامه دارد و امروزه نیز به برهم زدن آن ادامه می دهد.

برای اینکه بفهمد چرا مدرنیسم مجبور به سرکوب ناخودآگاه نوری بود، کراوس در سالن های بلومزبری، راجر فرای را استراق سمع می کند، و از آنها جاسوسی می کند. کودک نوپا جان راسکین در حالی که خود را با نقش های یک فرش سرگرم می کند. ما او را در اتاق نشیمن کلمنت گرینبرگ می یابیم که او از «دختران باهوش یهودی با ماشین های تحریرشان» در دهه 1960 شکایت می کند و در گفتگو با مایکل فرید از عشق فرانک استلا به بیسبال. در طول راه، برخوردهای روایی با فروید، ژاک لاکان، ژرژ باتای، راجر کایلو، ژیل دلوز و ژان فرانسوا لیوتار نیز وجود دارد.

برای تجسم این ناخودآگاه نوری، کراوس به صفحات ماکس می پردازد. رمان‌های کلاژ ارنست، به نقشه‌های روتوری هیپنوتیزم مارسل دوشان، مجسمه‌های درخشان اوا هسه و رمزگشایی مفتضحانه سای تومبلی، اندی وارهول و رابرت موریس از عکس‌های قطره‌ای جکسون پولاک به‌عنوان \ این هنرمندان مجموعه جدیدی از ارزش‌ها را وارد عرصه هنر قرن بیستم کردند و تصاویر آماده‌ای از فانتزی وسواسی را به جای تعمد مدرنیسم و ​​اجبارهای بررسی نشده ارائه کردند.

The Optical Unconscious is a pointed protest against the official story of modernism and against the critical tradition that attempted to define modern art according to certain sacred commandments and self-fulfilling truths. The account of modernism presented here challenges the vaunted principle of "vision itself." And it is a very different story than we have ever read, not only because its insurgent plot and characters rise from below the calm surface of the known and law-like field of modernist painting, but because the voice is unlike anything we have heard before. Just as the artists of the optical unconscious assaulted the idea of autonomy and visual mastery, Rosalind Krauss abandons the historian's voice of objective detachment and forges a new style of writing in this book: art history that insinuates diary and art theory, and that has the gait and tone of fiction.

The Optical Unconscious will be deeply vexing to modernism's standard-bearers, and to readers who have accepted the foundational principles on which their aesthetic is based. Krauss also gives us the story that Alfred Barr, Meyer Shapiro, and Clement Greenberg repressed, the story of a small, disparate group of artists who defied modernism's most cherished self-descriptions, giving rise to an unruly, disruptive force that persistently haunted the field of modernism from the 1920s to the 1950s and continues to disrupt it today.

In order to understand why modernism had to repress the optical unconscious, Krauss eavesdrops on Roger Fry in the salons of Bloomsbury, and spies on the toddler John Ruskin as he amuses himself with the patterns of a rug; we find her in the living room of Clement Greenberg as he complains about "smart Jewish girls with their typewriters" in the 1960s, and in colloquy with Michael Fried about Frank Stella's love of baseball. Along the way, there are also narrative encounters with Freud, Jacques Lacan, Georges Bataille, Roger Caillois, Gilles Deleuze, and Jean-François Lyotard.

To embody this optical unconscious, Krauss turns to the pages of Max Ernst's collage novels, to Marcel Duchamp's hypnotic Rotoreliefs, to Eva Hesse's luminous sculptures, and to Cy Twombly's, Andy Warhol's, and Robert Morris's scandalous decoding of Jackson Pollock's drip pictures as "Anti-Form." These artists introduced a new set of values into the field of twentieth-century art, offering ready-made images of obsessional fantasy in place of modernism's intentionality and unexamined compulsions.