The Ocean, the Bird, and the Scholar: Essays on Poets and Poetry

یکی از برجسته ترین مفسران ما در مورد شعر، آثار طیف وسیعی از شاعران انگلیسی، ایرلندی و آمریکایی قرن نوزدهم و بیستم را بررسی می کند. اقیانوس، پرنده و محقق مقالات دو دهه ای هلن وندلر، نقد کتاب و نثر گاه به گاه - از جمله سخنرانی جفرسون 2004 - را در یک جلد گردآوری می کند. در مجموع، آنها به عنوان یادآوری عمل می کنند که اگر هنرها و پتینه های فرهنگی که آنها در سراسر جهان پخش می کنند حذف شود، به فرمول به یاد ماندنی والاس استیونز، در «جغرافیای مردگان» ساکن خواهیم شد. این مقالات همچنین به ما یادآوری می‌کنند که بدون اشتیاق، نقدها و کتاب‌های دانشمندان هر قرن، تداوم و انتقال فرهنگ ناقص خواهد بود.

همه شاعران مدرن که مدت‌هاست وندلر را به خود مشغول کرده‌اند - والاس استیونز، سیموس هینی، جان اشبری و جوری گراهام - و همچنین سایرین، از جمله لنگستون هیوز، آلن گینزبرگ، رابرت لاول، الیزابت بیشاپ، امی کلمپیت، جیمز مریل، A. R. Ammons و مارک فورد به طور کامل نماینده هستند. و وندلر به سنت شعری بازمی گردد و تأثیر کیتس، ییتس، ویتمن، تی اس الیوت و دیگران را در آثار شاعران امروزی دنبال می کند. مثل همیشه، خوانش‌های او به روشن شدن تازگی تخیلی اشعار کمک می‌کند و نه تنها جنبه‌های صوری آن‌ها، بلکه همچنین از علایق زیربنای ابداع زبانی و ساختاری آن‌ها را به ما می‌دهد. اقیانوس، پرنده، و محققدعای شیوا برای مرکزیت میراث زیبا، خراب‌کننده، پایدار و پرطمطراق شعر، هم در مطالعات انسان‌گرا و هم در فرهنگ مدرن است.

One of our foremost commentators on poetry examines the work of a broad range of nineteenth- and twentieth-century English, Irish, and American poets. The Ocean, the Bird, and the Scholar gathers two decades’ worth of Helen Vendler’s essays, book reviews, and occasional prose―including the 2004 Jefferson Lecture―in a single volume. Taken together, they serve as a reminder that if the arts and the patina of culture they cast over the world were deleted, we would, in Wallace Stevens’s memorable formulation, inhabit “a geography of the dead.” These essays also remind us that without the enthusiasm, critiques, and books of each century’s scholars, there would be imperfect perpetuation and transmission of culture.

All of the modern poets who have long preoccupied Vendler―Wallace Stevens, Seamus Heaney, John Ashbery, and Jorie Graham―are fully represented, as well as others, including Langston Hughes, Allen Ginsberg, Robert Lowell, Elizabeth Bishop, Amy Clampitt, James Merrill, A. R. Ammons, and Mark Ford. And Vendler reaches back into the poetic tradition, tracing the influence of Keats, Yeats, Whitman, T. S. Eliot, and others in the work of today’s poets. As ever, her readings help to clarify the imaginative novelty of poems, giving us a rich sense not only of their formal aspects but also of the passions underlying their linguistic and structural invention. The Ocean, the Bird, and the Scholar is an eloquent plea for the centrality, both in humanistic study and modern culture, of poetry’s beautiful, subversive, sustaining, and demanding legacy.