دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
دسته بندی: آموزشی ویرایش: نویسندگان: Alessandro Pirolini سری: ISBN (شابک) : 0786443588, 9780786443581 ناشر: سال نشر: 2010 تعداد صفحات: 213 زبان: English فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) حجم فایل: 2 مگابایت
در صورت تبدیل فایل کتاب The Cinema of Preston Sturges: A Critical Study به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب سینمای پرستون استرجز: یک مطالعه انتقادی نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
اکثر آثار منتشر شده در مورد نویسنده و کارگردان پرستون استرجز (1898-1959) بر عناصری متمرکز شده اند که او را به نمادی از کمدی کلاسیک هالیوود تبدیل کرده است یا کمک های او به این ژانر از طریق آثار کلاسیک دهه 1940 مانند لیدی ایو، سفرهای سالیوان و معجزه مورگان کریک. . در مقابل، این مطالعه انتقادی تاکید میکند که ناهماهنگیها، چندپارگیها و تضادهای غیرقابل توضیح کافی در خروجی استرجز وجود دارد که خواستار ارزیابی مجدد جایگاه او در تاریخ فیلم بهعنوان پیشین (و شاید مولد) فیلمسازان پستمدرن بعدی است. چهار ضمیمه مجموعهای سخاوتمندانه از مطالبی که قبلاً در دسترس نبودند، از جمله مصاحبه اختصاصی با همسر چهارم کارگردان، سندی استرجز ارائه میکنند.
Most published works on writer-director Preston Sturges (1898-1959) have focused on the elements that made him a symbol of classic Hollywood comedy or his contributions to the genre via such 1940s classics as The Lady Eve, Sullivan's Travels and Miracle of Morgan's Creek. In contrast, this critical study asserts that there are enough unexplained incongruities, fragmentations and contradictions in Sturges' output to demand a re-evalution of his place in film history as a predecessor (and perhaps progenitor) of later postmodern filmmakers. Four appendices offer a generous selection of previously unavailable material, including an exclusive interview with the director's fourth wife Sandy Sturges.