Teoría y estética de la novela

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Índice
Nota del editor ruso
[a.] El problema del contenido, el material y la forma en la creación literaria (1924)
	I. La ciencia del arte y la estética general
		1) La estética material no es capaz de fundamentar la forma artística
		2) La estética material no puede determinar la diferencia esencial entre el objeto estético y la obra externa, entre la división y las conexiones dentro de la obra, existiendo en todos los casos la tendencia a mezclar esos elementos
		3) En los trabajos de estética material se produce una confusión permanente, inevitable, entre las formas arquitectónicas y compositivas...
		4) La estética material no es capaz de dar una visión estéticafuera del arle
		5) La estética material no puede fundamentar la historia del arte
	II. El problema del contenido
		[A esa realidad del conocimiento y de la acción ética... la llamamos... contenido de la obra de arte (más exactamente,
del objeto estético)]
		[¿Cómo se realiza el contenido en la creación artística y en la contemplación, y cuáles son los objetivos y métodos de su análisisestético?]
			1. Debe hacerse una distinción clara entre el elemento ético
cognitivo...
			2. El contenido no puede ser puramente cognitivo...
			3. La creación artística y la contemplación asimilan directamente el elemento ético del contenido...
	III. El material
		[¿Acaso hay que percibir la palabra en el objeto artístico directamente como palabra en su determinación lingüística?]
	IV. La forma
		[¿Pero, de qué manera puede la forma, como expresión verbal de la actitud subjetiva y activa frente al contenido, convertirse en forma creadora capaz de finalizar el contenido?]
		[¿Cómo se introduce en el material —en la palabra— la personalidad
creadora del artista y del que contempla, y qué aspectos
de ese material dominan preponderantemente?]
		[La principal tarea de la estética consiste en el estudio del objeto estético en su especificidad...]
[b.] La palabra en la novela (1934-1935)
	Cap. I: La estilística contemporánea y la novela
		[La novela es un género literario. La palabra novelesca es palabra poética, pero que no se inscribe realmente en los límites dela concepción que en la actualidad se tiene de ésta...]
	Cap. II: La palabra en la poesía y en la novela
		[Pero con eso no se agota la dialogización interna de la palabra...]
		[En los géneros poéticos, en sentido restringido, no se utiliza, desde el punto de vista artístico, la dialogización natural de la palabra: la palabra es autosuficiente y no presupone enunciados ajenos fuera de su marco...]
		[El lenguaje, como medio vivo, concreto, en el que vive la conciencia del artista de la palabra, nunca es único...]
		[La conciencia lingüística socio-ideológica concreta... se halla previamente inmersa en el plurilingüísmo, y, de ninguna manera, en un lenguaje único, incontestable...]
		[La orientación de la palabra entre enunciados y lenguajes ajenos, así como todos los fenómenos y posibilidades específicas relacionados con esa orientación, adquieren significación artística en el estilo novelesco...]
	Cap. III: El plurilungüismo en la novela
		[La forma más evidente... de penetración y organización del plurilingüismo la representa la llamada novela humorística...]
		[En la novela humorística, la introducción del plurilingüismoy su utilización estilística se caracterizan por dos particularidades]
			1) Se introduce la diversidad de «lenguas» y de horizontes ideológico-verbales...
			2) Los lenguajes y horizontes socio-ideológicos introducidos son desenmascarados y destruidos como falsos...
		[Finalmente, vamos a detenernos en una de las más importantes, esenciales, formas de introducción y organización del plurilingüismo en la novela: los géneros intercalados.]
		[El plurilingüismo introducido en la novela... es el discurso ajeno en lengua ajena y sirve de expresión refractada de las intenciones del autor...]
	Cap. IV: El hablante en la novela
		[Como hemos dicho, el hablante y su palabra son el objeto especificador de la novela, el que crea la especificidad de ese género...]
		[Uno de los temas más difundidos e importantes del habla humana es el de la transmisión y análisis de los discursos ajenos y de la palabra ajena.]
		[Las múltiples formas de transmisión dialogística de la palabra ajena... se utilizan de dos maneras en la novela.]
		[Todos los procedimientos de creación de la imagen del lenguaje en la novela pueden ser incluidos en tres categorías principales]
		[Toda novela, en su conjunto, es un híbrido desde el punto de vista del lenguaje y de la conciencia lingüística realizada en él...]
	Cap. V: Dos líneas estilísticas en la novela europea
		[El problema de la prosa novelesca en la antigüedad es muy complejo...]
		[Diremos también algunas palabras acerca de la novela clásica caballeresca en verso.]
		[Hacia comienzos del siglo XVII, la primera línea estilística de la novela comienza, en cierta medida, a cambiar...]
		[La idea de la prueba del héroe y de su palabra es probablemente la idea organizadora más importante de la novela...]
		[Volvamos a la novela barroca de la prueba... ¿Cuál es la posición de la palabra en esa novela, y cuál es su actitud ante el plurilingüismo?]
		[La novela barroca, en su evolución posterior, produce dos ramas...]
		[Como hemos visto, las novelas de la primera línea introducían la diversidad de géneros de la vida corriente y la de los géneros semiliterarios...]
		[Hacia comienzos del siglo XIX toma fin la oposición entre las dos líneas estilísticas de la novela...]
	[Como conclusión, expondremos algunas consideraciones metodológicas.]
[c.] Las formas del tiempo y del cronotopo en la novela: Ensayos de poética histórica (1937-1938)
	I. La novela griega
	II. Apuleyo y Petronio
	III. Biografía y autobiografía antiguas
	IV. El problema del hipérbaton histórico y del cronotopo folclórico
	V. La novela caballeresca
	VI. Las funciones del picaro, el bufón y el tonto en la novela
	VII. El cronotopo rabelaisiano
	VIII. Las bases folclóricas del cronotopo rabelaisiano
	IX. El cronotopo idílico en la novela
	*** [A diferencia de los demás tipos de elaboración del complejo antiguo que hemos examinado...]
	X. Observaciones finales
	*** [¿En dónde estriba la importancia de los cronotopos que hemos examinado?...]
	*** [...Pero cada uno de estos cronotopos puede incluir un número ilimitado de cronotopos más pequeños...]
	*** [Se hace necesario, además detenerse, aunque sea brevemente, en el autor-creador de la obra y en su actividad.]
	[...las fronteras del análisis cronotópico...]
	[...el estudio de las relaciones temporales y espaciales en las obras literarias comenzó hace poco...]
[d.] De la prehistoria de la palabra novelesca (1940)
	I [El estudio estilístico de la novela ha comenzado hace poco...]
	II [Una de las formas más antiguas y generalizadas de representación
de la palabra directa ajena es la parodia...]
	III [La literatura cómica y paródico-transformista medieval eraextraordinariamente rica...]
	*** [En nuestro estudio hemos abordado solamente dos de los factores...]
[e.] Épica y novela: Acerca de la metodología del análisis novelístico (1941)
	*** [Me referiré ahora a algunos rasgos artísticos vinculados a los problemas mencionados...]
[f.] Rabelais y Gogol: El arte de la palabra y la cultura popular de la risa (1940-1970)