Stimme Ausdruck Philosophie: Philosophische Erkundungen von Neuer Musik

Vorwort | Violetta L. Waibel
Geleitwort | Bernhard Günther
Einleitung | Violetta L. Waibel
	Zu den Textgrundlagen, Aufführungsanweisungen und Incipits
Stimme – Synästhetischer Ausdruck der Konsonanz und der Dissonanz von Körper und Geist. Philosophische Betrachtungen zum Lesen, zur Neuen Musik und zur ästhetischen Lust am Sinn der Sinne | Violetta L. Waibel
	Vom Lesen und von der Stimme
	Stimmvergessenheit des Sprechens
	Stimme als synästhetisches Ausdruckszentrum von Geist und Körper
	Exkurs: Joan Mitchell und der synästhetische Ausdruck von Klang und Tanz in ihrer Malerei
	Synästhesie als Urphänomen verbundener Sinneseindrücke
	Die pure ästhetische Lust am Klang der Sprache und dem sinnlichen Ertönen der Stimme
	Abschließende Bemerkungen
Worte – Stimme – Klang. Einige psychoanalytische Anmerkungen zu Luciano Berios Sequenza III | Ulrike Kadi
	Urszene
	Echo
	Lalangue
	Körper hören
Fantasiesprache – Dada – Spiel – Klang – Laut. Hugo Balls Sechs Laut- und Klanggedichte – und ein Extra von Tristan Tzara | Susanne Valerie
	Ein Vorlauf – übertitelt Spiel
	Fantasiesprache – ein Kinderspiel
	Ein kleiner Seitensprung
	Dada
	Postdramatisches Theater
	Sprache, Klang, Laut
	Hugo Ball in seinem Kostüm Juni 1916
	Hugo Ball on stage
	Das Extra von Tristan Tzara
»Muse de Darmstadt«? Cathy Berberian und die Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik | Anne-May Krüger
	Aria und Fontana Mix
	Vokalmusik in Darmstadt 1952–1966: Gesangskurse und Vokalrepertoire
	Aria – Ausdruck eines neuen vokalen Selbstverständnisses
Der Humor und das Fragment. Der musikalische Witz in György Kurtágs Einige Sätze aus den Sudelbüchern Georg Christoph Lichtenbergs op. 37 und 37a | Grégoire Tosser
	Einige Sätze aus den Sudelbüchern Georg Christoph Lichtenbergs
»Größte Kleinigkeiten« Sprachästhetische Reflexionen in Lichtenbergs Sudelbüchern | Gabriele Geml
Soma und Semantik. Die gespaltene Stimme in den Vokalkompositionen Carola Bauckholts | Marion Saxer
	1
	2
	3
	4
	5
	6
	7
»Ans Werk!« Zu Mauricio Kagels Turm zu Babel | Dörte Schmidt
	Text und Sprachwahl
	Tautologie und Paronomasie
	Kunst jenseits der Hegemonie
	Kagels avantgardistische Babel-Szenen
	(Wieder-)Erkennen
Die vielen Stimmen von Babel. Anmerkungen zu Genesis 11 und Mauricio Kagels Komposition Der Turm zu Babel | Jakob Deibl
	Einleitung
	Die Sprachverwirrung als Strafe – Einwände mit Strawinsky und Kagel
	Die Babel-Erzählung im Kontext – der biblische Befund zu Genesis 1–11
	Nicht Strafe, sondern Rettung von Vielfalt – der biblische Befund zu Genesis 11,1-9
	Ablassen von der Repräsentation der Totalität: ein Blick auf Mauricio Kagels Der Turm zu Babel
	Ein kurzer Blick auf die musikalische Rezeptionsgeschichte von Genesis 11
Changeant (2004): Performanz und Performativität … Versuch einer Rekonstruktion des Kompositionsprozesses … | Iris ter Schiphorst
	Prolog: Stimmen in Changeant
	Changeant – der Titel ist Programm
	I. Rekonstruktion der Komposition
		1. Rahmen
		2. Stimme
		3. Textvertonung
		4. Form
		5. Gesten/Posen
		6. Rhythmus
		7. Tonmaterial
		8. Zuspiel
		9. Auswendig
	II. Versuch einer Rekonstruktion des Kompositionsprozesses und meiner »Ausdrucksabsicht«
		1. Changeant: Vorschrift einer Performance?
		2. »Repräsentationsmodus« und Performance
		3. Die symbolische Ordnung
		4. Standards in der »U-Musik«, Performativität
		5. Zutaten einer Performance, Posen et cetera
		6. Performance oder Konzertaufführung?
		7. Auswendig – ein besonderer (perfider) Repräsentationsmodus?
		8. Changeant – eine Parodie, oder: der symbolischen Ordnung ein Schnippchen schlagen?
	Epilog: die Stimme(n) in mir
	Abspann
Eine andere Ästhetik der Stimme. Giacinto Scelsis Canti del Capricorno | Reinhart Meyer-Kalkus
	Nr. 1: T-RÖ-U-Ö
	Nr. 16: M-O H-O
	Nr. 20: DÜD DÜD
	Nr. 8: TD GT DK
Nachwort | Salome Kammer
	Nachtrag
Textgrundlagen, Aufführungsanweisungen und Incipits
	Luciano Berio: sequenza III (1966)
		Aufführungsanweisung
		Notenbild
		Textgrundlage
	Hugo Ball: Sechs Laut- und Klanggedichte (1916)
		Wolken
		Katzen und Pfauen
		Totenklage
		Gadji beri bimba
		Karawane (1917)
		Seepferdchen und Flugfische
	John Cage: Aria (1956)
		Aufführungsanweisung und Widmung
		Notenbild
	György Kurtág: Einige Sätze aus den Sudelbüchern Georg Christoph Lichtenbergs, op. 37a (1996/1999)
		Widmung und Aufführungsanweisungen
		Incipit und Textgrundlage
			Die Kartoffeln
			Die Kuh
			… ein Kirchstuhl …
			Alpenspitzen
			Geständnis
			Kirchtürme
			Ein Liebhaber der klassischen Philologie
			Dank
			Koan
			Gebet
			… an die aufgehende Sonne …
			Ein Mädchen
			Dreistigkeit
			Die Hände
			Verlorne Mühe
			Ein Gourmand
			… und eine neue Welt …
			Eine wichtige Bemerkung
			Franklin, der Erfinder
			Der gute Ton
			Touropa
			Ein merkwürdiger Gedanke
	Carola Bauckholt: Die Alte (2011) und Emil (2003)
		Aufführungsanweisung
		Incipit
		Aufführungsanweisung
		Incipit
	Mauricio Kagel: Der Turm zu Babel (2002)
		Aufführungsanweisung und Incipits
	Iris ter Schiphorst: Changeant (2005)
		Widmung und Spielanweisungen
		Incipit
		Textgrundlage
	Giacinto Scelsi: Canti del Capricorno (1984)
		Synoptische Darstellung von Notensammlung und den beiden CDs
		Aufführungsanweisung
		Incipits
Autorinnen und Autoren
Abbildungsverzeichnis
Stücke auf der beigefügten CD mit Audioaufnahmen von Salome Kammer