Sound Changes: Improvisation and Transcultural Difference

تغییرات صدابه نیاز در مطالعات بداهه برای کارهای بیشتر پاسخ می دهد که به تنوع شیوه های بداهه جهانی می پردازد و استدلال می کند که با شروع به درک تجربیات خاص و مادی واقعیت های صوتی که با ما متفاوت است. خود، ما می‌توانیم به مجموعه عوامل دیگری که در عملکرد منتقل یا تصعید می‌شوند، بپردازیم. این عوامل از تأثیر صمیمی مرتبط با ظرفیت یک مجری خاص برای ایجاد یک «صدا» متمایز یا افزودن یک مداخله صوتی غیرمنتظره فقط با یک پیکربندی خاص از بازیکنان در یک مکان و زمان خاص امکان‌پذیر است. تغییرات صدا از طریق مجموعه ای از مطالعات موردی برگرفته از آفریقا، آسیا، آمریکا و اقیانوسیه به خوانندگان ارائه می دهد تا با طیف وسیعی از عبارات موسیقی در سراسر جهان آشنا شوند که در آن بداهه نقش کلیدی را ایفا می کند و کتاب نشان می دهد که بداهه گویی یک مکان حیاتی برای تولید روابط و معانی اجتماعی نوظهور است. همانطور که این کار را انجام می دهد، تغییرات صدا ابعاد فرافرهنگی فزاینده موسیقی بداهه را در ارتباط با شبکه ها و فناوری های نوظهور، تغییر الگوهای مهاجرت و مهاجرت، تغییرات در اقتصاد سیاسی موسیقی و سایر موارد اجتماعی، قرار می دهد. عوامل فرهنگی و اقتصادی.

مطالعات بداهه نوازی یک رشته مطالعاتی میان رشته ای اخیراً توسعه یافته، اما رو به رشد است. این رشته - که واقعاً در اوایل قرن بیست و یکم مورد توجه قرار گرفته است - در حال ساخت واژگانی از اصطلاحات کلیدی و ایجاد فرضیات در مورد شیوه های اصلی بوده است. با این حال، گستردگی کامل شیوه های بداهه نوازی، اگر نگوییم به طور غیرممکن جاه طلبانه، موضوع مورد مطالعه باقی مانده است. این جلد گامی رو به جلو در حرکت به دور از گرایش‌های انتقادی است که تمایل به همگن کردن و کاهش اعمال و واژگان به نام آشنا دارند. نویسندگان فصل عبارتند از: جان کوربت، جیسون رابینسون، کرستی دور، بورلی میلتون-ادواردز، سالی مک آرتور، والدو گاریدو، جما دکریستو، مایک هفلی، مونیکا دالیدوویچ و حافظ مدیرزاده.

Sound Changes responds to a need in improvisation studies for more work that addresses the diversity of global improvisatory practices and argues that by beginning to understand the particular, material experiences of sonic realities that are different from our own, we can address the host of other factors that are imparted or sublimated in performance. These factors range from the intimate affect associated with a particular performer’s capacity to generate a distinctive “voicing,” or the addition of an unexpected sonic intervention only possible with one particular configuration of players in a specific space and time. Through a series of case studies drawn from Africa, Asia, the Americas, and Oceania, Sound Changes offers readers an introduction to a range of musical expressions across the globe in which improvisation plays a key role and the book demonstrates that improvisation is a vital site for the production of emergent social relationships and meanings. As it does this work, Sound Changes situates the increasingly transcultural dimensions of improvised music in relation to emergent networks and technologies, changing patterns of migration and immigration, shifts in the political economy of music, and other social, cultural, and economic factors.

Improvisation studies is a recently developed, but growing, interdisciplinary field of study. The discipline—which has only truly come into focus in the early part of the twenty-first century—has been building a lexicon of key terms and developing assumptions about core practices. Yet, the full breadth of improvisatory practices has remained a vexed, if not impossibly ambitious, subject of study. This volume offers a step forward in the movement away from critical tendencies that tend to homogenize and reduce practices and vocabularies in the name of the familiar. Chapter authors include John Corbett, Jason Robinson, Kirstie Dorr, Beverley Milton-Edwards, Sally MacArthur, Waldo Garrido, Jemma Decristo, Mike Heffley, Monica Dalidowicz, and Hafez Modirzadeh.