Shostakovich and His World

دیمیتری شوستاکوویچ (1906-1975) به عنوان یکی از آهنگسازان برجسته قرن بیستم شهرت دارد. اما داستان نقش جنجالی او در تاریخ همچنان گفته می‌شود، و اندازه‌گیری کامل او به‌عنوان یک موسیقی‌دان هنوز در حال انجام است. این مجموعه مقالات در بسط قلمرو سنتی دنیای شوستاکوویچ، کاوش در خلاقیت و هنر آهنگساز از نظر انتظارات - تاریخی، فرهنگی و سیاسی - که آنها را شکل داده است، بسیار پیش می رود.

این مجموعه حاوی اسنادی است که برای اولین بار به زبان انگلیسی ظاهر می شوند. نامه‌هایی که \"میتی\" جوان برای مادرش نوشت، نگاهی اجمالی به رویاها و جاه‌طلبی‌های او در ابتدای کارش دارد. پاسخ های شوستاکوویچ به پرسشنامه ای در سال 1927 چیزهای زیادی را در مورد ذائقه شکل دهنده او در هنر و روشی که او فرآیند خلاقیت را تجربه کرد، آشکار می کند. نامه‌های ناشناخته او به استالین، موقعیت شوستاکوویچ را در میان نخبگان هنری شوروی روشن می‌کند.

مقالات به جنبه‌های نادیده گرفته شده میراث عظیم شوستاکوویچ می‌پردازد. سایمون موریسون بررسی عمیقی از رقص، لباس‌ها، دکور و موسیقی باله The Bolt و جرارد مک‌بورنی از ارجاعات موسیقی، پارودی‌ها و نقل قول‌های اپرت مسکو ارائه می‌کند. چریوموشکی. دیوید فانینگ به فعالیت‌های شوستاکوویچ به‌عنوان یک معلم آموزش و پرورش و تأثیری که آن‌ها در موسیقی دانش‌آموزان و خود او بر جای گذاشتند، نگاه می‌کند. پیتر جی. اشملز پذیرش اواخر دوره آهنگساز از نگارش دوازده لحنی را در چارچوب رویه متمایز «شوروی» سریالیسم بررسی می کند. سایر مشارکت کنندگان عبارتند از: Caryl Emerson، Christopher H. Gibbs، Levon Hakobian، Leonid Maximenkov و Rosa Sadykhova. در یک مقاله پایانی تحریک‌آمیز، لئون بوتشتاین به روش‌های متفاوتی که شنوندگان به موسیقی شوستاکوویچ برخورد می‌کنند، فکر می‌کند.

Dmitri Shostakovich (1906-1975) has a reputation as one of the leading composers of the twentieth century. But the story of his controversial role in history is still being told, and his full measure as a musician still being taken. This collection of essays goes far in expanding the traditional purview of Shostakovich's world, exploring the composer's creativity and art in terms of the expectations--historical, cultural, and political--that forged them.

The collection contains documents that appear for the first time in English. Letters that young "Miti" wrote to his mother offer a glimpse into his dreams and ambitions at the outset of his career. Shostakovich's answers to a 1927 questionnaire reveal much about his formative tastes in the arts and the way he experienced the creative process. His previously unknown letters to Stalin shed new light on Shostakovich's position within the Soviet artistic elite.

The essays delve into neglected aspects of Shostakovich's formidable legacy. Simon Morrison provides an in-depth examination of the choreography, costumes, décor, and music of his ballet The Bolt and Gerard McBurney of the musical references, parodies, and quotations in his operetta Moscow, Cheryomushki. David Fanning looks at Shostakovich's activities as a pedagogue and the mark they left on his students' and his own music. Peter J. Schmelz explores the composer's late-period adoption of twelve-tone writing in the context of the distinctively "Soviet" practice of serialism. Other contributors include Caryl Emerson, Christopher H. Gibbs, Levon Hakobian, Leonid Maximenkov, and Rosa Sadykhova. In a provocative concluding essay, Leon Botstein reflects on the different ways listeners approach the music of Shostakovich.