دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش: 1
نویسندگان: Anne Anlin Cheng
سری:
ISBN (شابک) : 0195387058, 9780195387056
ناشر: Oxford University Press
سال نشر: 2011
تعداد صفحات: 249
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 3 مگابایت
کلمات کلیدی مربوط به کتاب پوست دوم: جوزفین بیکر و سطح مدرن: رقص جاز هنرهای نمایشی عکاسی نقد تاریخچه زبانشناسی کلمات زبان گرامر مرجع آزمون آمادگی طراحی علوم انسانی کتابهای درسی اجاره ای جدید استفاده شده بوتیک تخصصی
در صورت تبدیل فایل کتاب Second Skin: Josephine Baker & the Modern Surface به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب پوست دوم: جوزفین بیکر و سطح مدرن نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
پوست دوم از طریق شخصیت ژوزفین بیکر، داستان صمیمیت غیرمنتظره و در عین حال پایدار بین اختراع سبک مدرنیستی و نمایشی شدن پوست سیاه در اواخر قرن بیستم را روایت می کند. آن آ. چنگ با بیرون رفتن از عریانهای پیرامون این شخصیت نمادین، استدلال میکند که برهنگی معروف بیکر باید در بحثهای بزرگتر فلسفی و زیباییشناختی و تمایل به «سطح ناب» که در همگرایی هنر، معماری، و ماشینآلات مدرن متبلور شد، درک شود. ، و فلسفه از طریق تحلیل چنگ، بیکر به عنوان یک هنرمند مرکزی ظاهر می شود که کارش با حالت های مختلف نمایش مدرنیستی مانند فیلم، عکاسی، هنر و حتی خانه مدرن درگیر است و بر آن تأثیر می گذارد.
Through the figure of Josephine Baker, Second Skin tells the story of an unexpected yet enduring intimacy between the invention of a modernist style and the theatricalization of black skin at the turn of the twentieth century. Stepping outside of the platitudes surrounding this iconic figure, Anne A. Cheng argues that Baker's famous nakedness must be understood within larger philosophic and aesthetic debates about, and desire for, 'pure surface' that crystallized at the convergence of modern art, architecture, machinery, and philosophy. Through Cheng's analysis, Baker emerges as a central artist whose work engages with and impacts various modes of modernist display such as film, photography, art, and even the modern house.