دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش:
نویسندگان: Denise J. Youngblood
سری:
ISBN (شابک) : 0700617612, 9780700617616
ناشر: University Press of Kansas
سال نشر: 2006
تعداد صفحات: 336
زبان: English
فرمت فایل : DJVU (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 5 مگابایت
در صورت تبدیل فایل کتاب Russian War Films: On the Cinema Front, 1914-2005 به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب فیلمهای جنگی روسیه: در جبهه سینما، 1914-2005 نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
War movies have long been the most influential genre in Russian
cinema, so much so that in the Soviet Union's militaristic
society, "cinema front" was used to describe the film industry
itself. Denise J. Youngblood, an internationally recognized
authority on Russian and Soviet cinema, provides the first
comprehensive guide to this long-neglected genre.
Youngblood explores more than 160 fiction films on Russian
conflicts from World War I to Chechnya. These movies represent
a wide range of cinematic styles and critical receptions. While
not ignoring classic war films like Chapaev and The
Cranes Are Flying, Youngblood introduces readers to the
films that shaped and reflected Soviet views of war, like the
rousing World War II favorite Two Warriors, the Thaw
classic The Living and the Dead, and the Brezhnevian
extravaganza Liberation. This remarkably humanistic body
of work was often at odds with official policies and depicted
the futility of war. Youngblood is especially insightful
regarding the relationship between Stalinism, Socialist
Realism, and filmmakers in creating the war film genre during
an era marked by increasing militarization, conformism, and
state terror and by the importance of cinema in the World War
II propaganda effort. Stalin's obsession with movies led to the
"revisioning" of his role in the Civil War and the "Great
Patriotic War."
Yet, Youngblood argues, Soviet filmmakers were not mere puppets
of repressive regimes. Indeed, some filmmakers subtly subverted
official politics and history in the guise of art or
Hollywood-style entertainment. She brings the story to the
present by showing how post-Soviet Russian filmmakers have not
only turned a critical eye on the recent wars in Afghanistan
and Chechnya but are also revisiting the complex realities of
World War II.
Youngblood tells a fascinating story that will appeal equally
to film aficionados and history buffs. By tracing the evolution
of cinema through the twists and turns of both Soviet and
post-Soviet society, she helps us understand the role movies
played in 20th-century Russia, not only in the making and
unmaking of political myths but also in the "writing" of
history.