Push Comes to Shove: New Images of Aggressive Women

در گذشته، اغلب، زنان پرخاشگر مورد سرزنش قرار می گرفتند، به آنها گفته می شد که پلک خود را ببندند، گونه دیگر را بچرخانند، از آن عبور کنند. سرکوب بیش از پرخاشگری قلمرو زنان تلقی می شد. اما اخیراً تغییر فرهنگی محسوسی رخ داده است. با فرکانس فزاینده، پرخاشگری زنان اکنون در فرهنگ معاصر - در فیلم‌ها و تلویزیون‌ها، سرمایه‌گذاری‌های آنلاین و هنر - تجلیل می‌شود. در Push Comes to Shove، مود لاوین این تصاویر جدید از زنان پرخاشگر و چگونگی تأثیر آنها بر زندگی زنان را بررسی می کند. لاوین می گوید که پرخاشگری نیازی به آسیب رساندن به دیگری ندارد. ما می توانیم آن را به عنوان استفاده از زور برای ایجاد تغییر در نظر بگیریم - مثمر ثمر، مخرب یا هر دو. و در طول بیست سال گذشته، فرهنگ معاصر نشان داده است که زنان این قدرت را به دست گرفته اند. لاوین نمونه های تحریک آمیزی را برای کشف پیچیدگی پرخاشگری انتخاب می کند، از جمله دختران موج سوار در Blue Crush، هلن میرن در نقش جین تنیسون در Prime Suspect، زنان قاتل در Kill. بیل، و هنرمند مارلین مک کارتی دختران قتل به اندازه نقاشی دیواری. لاوین می نویسد که زنان به پرخاشگری نیاز دارند و باید آگاهانه از آن استفاده کنند. با Push Comes to Shove، او به بررسی سوالات مهم در مورد چگونگی بروز پرخاشگری، نحوه نمایش آن و نحوه باز نگه داشتن فضای فرهنگی برای آن می پردازد.

In the past, more often than not, aggressive women have been rebuked, told to keep a lid on, turn the other cheek, get over it. Repression more than aggression was seen as woman's domain. But recently there's been a noticeable cultural shift. With growing frequency, women's aggression is now celebrated in contemporary culture -- in movies and TV, online ventures, and art. In Push Comes to Shove, Maud Lavin examines these new images of aggressive women and how they affect women's lives. Aggression, says Lavin, need not entail causing harm to another; we can think of it as the use of force to create change -- fruitful, destructive, or both. And over the past twenty years, contemporary culture has shown women seizing this power. Lavin chooses provocative examples to explore the complexity of aggression, including the surfer girls in Blue Crush, Helen Mirren as Jane Tennison in Prime Suspect, the homicidal women in Kill Bill, and artist Marlene McCarty's mural-sized Murder Girls. Women need aggression and need to use it consciously, Lavin writes. With Push Comes to Shove, she explores the crucial questions of how to manifest aggression, how to represent it, and how to keep open a cultural space for it.