برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید

09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب Punk Productions: Unfinished Business

دانلود کتاب پانک پروداکشن: کار ناتمام

مشخصات کتاب

Punk Productions: Unfinished Business

دسته بندی: فلسفه: تفکر انتقادی
ویرایش:  
نویسندگان: Stacy Thompson  
سری: Interruptions: Border Testimony(ies) and Critical Discourse/s 
ISBN (شابک) : 0791461874, 9780791461877 
ناشر: State University of New York Press 
سال نشر: 2004 
تعداد صفحات: 229 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 780 کیلوبایت

قیمت کتاب (تومان) : 60,000

میانگین امتیاز به این کتاب :
تعداد امتیاز دهندگان : 15

در صورت تبدیل فایل کتاب Punk Productions: Unfinished Business به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب پانک پروداکشن: کار ناتمام نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.

توضیحاتی در مورد کتاب پانک پروداکشن: کار ناتمام

پانک پروداکشنز استیسی تامپسون تاریخ مختصری از موسیقی پانک ارائه می دهد و مفاهیمی از مارکسیسم تا روانکاوی را با هم ترکیب می کند تا خواسته های مشترکی را که پانک از طریق تولیدات مادی و روابط اجتماعی خود بیان می کند، شناسایی کند. تامپسون تمام صحنه‌های اصلی پانک را با جزئیات بررسی می‌کند، از روزهای اولیه در نیویورک و انگلیس، تا کالیفرنیا هاردکور و Riot Grrrls، و به طور کامل مجموعه‌های پانک، تاریخ Discord و Lookout را بررسی می‌کند! لیبل‌های ضبط، و مجله‌هایی که برای شرح صحنه‌های مختلف در طول سال‌ها تولید می‌شوند. در حالی که بیشتر تحلیل‌های پانک از نظر سبک به آن می‌پردازند، تامپسون زیبایی‌شناسی آن، و به‌ویژه جنگ‌جویانه‌ترین عناصر آن را در یک نظریه ماتریالیستی از اقتصاد پانک که در حوزه‌های وسیع‌تر صنعت موسیقی، فرم کالایی و سرمایه‌داری معاصر قرار دارد، استوار می‌کند. در حالی که هدف نهایی پانک برای از بین بردن سرمایه داری محقق نشده است، شرکت پانک که در مقابل صنعت موسیقی ایستاده است، هنوز در حال شکوفایی است. پانک‌ها به خلق زیبایی‌شناسی ادامه می‌دهند که نمی‌توان آن‌ها را به‌راحتی توسط لیبل‌های موسیقی تولید کرد یا به سودآوری رساند، و پانک‌ها همچنان متعهد به تبدیل مصرف‌کنندگان به تولیدکننده هستند، در تقابل با تغییر سریع اقتصاد جهانی به سمت انحصار و انحصار.

توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

Stacy Thompson’s Punk Productions offers a concise history of punk music and combines concepts from Marxism to psychoanalysis to identify the shared desires that punk expresses through its material productions and social relations. Thompson explores all of the major punk scenes in detail, from the early days in New York and England, through California Hardcore and the Riot Grrrls, and thoroughly examines punk record collecting, the history of the Dischord and Lookout! record labels, and ’zines produced to chronicle the various scenes over the years. While most analyses of punk address it in terms of style, Thompson grounds its aesthetics, and particularly its most combative elements, in a materialist theory of punk economics situated within the broader fields of the music industry, the commodity form, and contemporary capitalism. While punk’s ultimate goal of abolishing capitalism has not been met, the punk enterprise that stands opposed to the music industry is still flourishing. Punks continue to create aesthetics that cannot be readily commodified or rendered profitable by major record labels, and punks remain committed to transforming consumers into producers, in opposition to the global economy’s increasingly rapid shift toward oligopoly and monopoly.

فهرست مطالب

Punk Productions......Page 2
Contents......Page 8
Acknowledgments......Page 10
Abbreviations and Acronyms......Page 12
ANTI-CAPITALISM......Page 14
PUNK: A PROVISIONAL DEFINITION......Page 16
A DESIRING PUNK/PUNK DESIRE......Page 17
1. Let’s Make a Scene......Page 22
THE NEW YORK SCENE......Page 23
THE ENGLISH SCENE......Page 30
THE CALIFORNIA HARDCORE SCENE......Page 45
THE WASHINGTON, D.C. HARDCORE SCENE (FIRST WAVE STRAIGHT EDGE)......Page 55
THE NEW YORK HARDCORE SCENE (SECOND WAVE STRAIGHT EDGE)......Page 66
THE RIOT GRRRL SCENE......Page 71
THE BERKELEY/LOOKOUT! POP-PUNK SCENE......Page 84
CONCLUSIONS......Page 90
PUNK VERSUS THE COMMODITY......Page 94
CRASS COMMODITIES......Page 96
A PROFANE EXISTENCE......Page 105
AESTHETIC PROFANITY......Page 107
ECONOMIC PROFANITY......Page 116
CRIMETHINC.......Page 121
FROM CRASS TO PROFANE EXISTENCE TO CRIMETHINC. AND BEYOND......Page 128
THE PUNK COMMODITY......Page 132
THE TWO POLES OF THE COMMODITY......Page 133
COLLECTING PUNK/PUNK COLLECTING......Page 137
VIVA LA VINYL......Page 143
DISPLACED LABOR......Page 146
THE GOOD SIDE OF THE COMMODITY......Page 147
4. Market Failure: Punk Economics, Early and Late......Page 152
EARLY PUNK ECONOMICS......Page 154
LATE PUNK ECONOMICS......Page 156
DISCHORD RECORDS AND FUGAZI......Page 158
LOOKOUT! RECORDS......Page 160
THE FAILURE/SUCCESS OF DISCHORD, FUGAZI, AND LOOKOUT!......Page 162
PUNK CINEMA?......Page 172
THE PUNK MARQUEE: WHAT’S SHOWING?......Page 174
AT THE BIJOUX: RUDE BOY......Page 177
IN THE MALL CINEPLEX: FIGHT CLUB......Page 181
DÉNOUEMENT......Page 189
PUNK’S NOT DEAD......Page 190
CHAPTER 1......Page 194
CHAPTER 2......Page 197
CHAPTER 3......Page 201
CHAPTER 4......Page 202
CHAPTER 5......Page 204
References......Page 206
A......Page 216
B......Page 217
C......Page 218
E......Page 219
G......Page 220
I......Page 221
L......Page 222
N......Page 223
P......Page 224
S......Page 225
U......Page 227
Z......Page 228