دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش: [1 ed.]
نویسندگان: George R. Bent
سری:
ISBN (شابک) : 1107139767, 9781107139763
ناشر: Cambridge University Press
سال نشر: 2017
تعداد صفحات: 382
[386]
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 114 Mb
در صورت تبدیل فایل کتاب Public Painting and Visual Culture in Early Republican Florence به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب نقاشی عمومی و فرهنگ بصری در فلورانس جمهوری خواهی اولیه نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
گوشههای خیابانها، سالنهای اصناف، ادارات دولتی و مراکز برادری حاوی نقاشیهایی بودند که شهر فلورانس را دقیقاً در زمان ظهور آن به عنوان یک رهبر فرهنگی بینالمللی به جواهری بصری تبدیل کردند. این کتاب به نقاشیهایی میپردازد که بهطور خاص برای تماشای بینندگان غیرعادی ساخته شدهاند، و همچنین نحوه تفسیر آنها توسط مخاطبانی که با دیدگاههای خاص به آنها برخورد کردهاند، مورد توجه قرار میگیرد. اعتقاد آنها به قدرت تصاویر، درک آنها از متقاعد کننده بودن تصاویر، و پذیرش نقش کاملا حیاتی که هنر می تواند به عنوان مروج هویت مدنی، شرکتی و فردی ایفا کند، بینندگان عادی را به شدت از نقاشی های موجود در میان خود آگاه می کند. . آن عکس ها مؤید تقوای مردمی بود که برای آنها در عصر تحولات اجتماعی و سیاسی ساخته شده بودند، زیرا شهر با شکل ناقصی از جمهوری خواهی آزمایش می کرد که اغلب به آرزوهای اعلام شده خود پایبند نبود.
Street corners, guild halls, government offices, and confraternity centers contained paintings that made the city of Florence a visual jewel at precisely the time of its emergence as an international cultural leader. This book considers the paintings that were made specifically for consideration by lay viewers, as well as the way they could have been interpreted by audiences who approached them with specific perspectives. Their belief in the power of images, their understanding of the persuasiveness of pictures, and their acceptance of the utterly vital role that art could play as a propagator of civic, corporate, and individual identity made lay viewers keenly aware of the paintings in their midst. Those pictures affirmed the piety of the people for whom they were made in an age of social and political upheaval, as the city experimented with an imperfect form of republicanism that often failed to adhere to its declared aspirations.