دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش: Reprint 2010 ed.
نویسندگان: Edward Branigan
سری: Janua Linguarum
ISBN (شابک) : 9027930791, 9789027930798
ناشر: Mouton de Gruyter
سال نشر: 1984
تعداد صفحات: 289
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 15 مگابایت
کلمات کلیدی مربوط به کتاب دیدگاه در سینما: نظریه روایت و ذهنیت در فیلم کلاسیک: هنرهای نمایشی، رقص، کارگردانان فردی، جادو و توهم، مرجع، تئاتر، هنر و عکاسی، تاریخ و نقد، فیلم، طنز و سرگرمی، نظریه، فیلم، طنز و سرگرمی، زبان شناسی، کلمات، زبان و دستور زبان، مرجع، زبانشناسی علوم انسانی، کتاب های درسی جدید، مستعمل و اجاره ای، بوتیک تخصصی، فیلم و تلویزیون، هنرهای نمایشی، علوم انسانی، کتاب های درسی جدید، مستعمل و اجاره ای، بوتیک تخصصی
در صورت تبدیل فایل کتاب Point of View in the Cinema: A Theory of Narration and Subjectivity in Classical Film به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب دیدگاه در سینما: نظریه روایت و ذهنیت در فیلم کلاسیک نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
برانیگان به طور مؤثر مدل ارتباطی روایت را مورد انتقاد قرار می دهد، کاری که مدت هاست در محافل انگلیسی-آمریکایی به تعویق افتاده است. این کتاب نشان میدهد که تا چه حد نظریههای تقلیدی جریان اصلی بر مفهوم کشسان ناظر نامرئی و ایدهآلی تکیه کردهاند، یک شبح راحت که منتقدان میتوانند هر زمان که بخواهند سبک را «طبیعیسازی» کنند. این کتاب همچنین بین انواع سوبژکتیویته تمایز قائل شده است. پس از این، ما راه های بسیار دقیق تری برای ردیابی نوسانات بین دید، رویاها، آرزوها و غیره یک شخصیت خواهیم داشت. برانیگان همچنین ضرورت تمایز سطوح روایت را توضیح می دهد.
Branigan effectively criticizes the communication model of narration, a task long overdue in Anglo-American circles. The book brings out the extent to which mainstream mimetic theories have relied upon the elastic notion of an invisible, idealized observer, a convenient spook whom critics can summon up whenever they desire to "naturalize" style. The book also makes distinctions among types of subjectivity; after this, we will have much more precise ways of tracing the fluctuations among a character's vision, dreams, wishes, and so forth. Branigan also explains the necessity of distinguishing levels of narration.