Photography's Materialities: Transatlantic Photographic Practices over the Long Nineteenth Century

بحث کمی وجود دارد که عکاسی یک عمل مادی است، و اینکه خود عکس غیرقابل اجتناب مادی است. و با این حال ثابت شده است که «ماده»، «ماده» و «ماده» به‌طور قابل‌توجهی واژه‌های تحقیقی گریزان هستند، و اغلب مطالعاتی را تولید می‌کنند که از نظر دامنه متفاوت هستند، و به ظاهر زمینه‌های مشترک کمی دارند. اگرچه گستره وسیع روش شناختی مطالعه ماتریالیستی می تواند گیج کننده باشد، این ادعای کتاب این است که کثرت نیز بزرگترین دارایی این رشته است، و تحقیقات ماتریالیستی را به طور دائمی پر جنب و جوش نگه می دارد – به شرطی که روش های مختلف به اندازه کافی نزدیک به گفتگو باشند. مادیات عکاسی یکی از این گفتگوها را تنظیم می کند. این مجموعه با کنار هم قرار دادن بینش نظریه پردازانی مانند لاکان، بنجامین و لاتور در کنار مطالعات دقیق درباره جنایت، روح، و عکاسی ترکیبی، از جمله، یک هم افزایی مولد را هدف قرار می دهد که به اندازه کافی ظرفیت دارد تا فضاهای فراآتلانتیک را در طول قرن نوزدهم در برگیرد. p>

مشارکت کنندگان: کریس بلدن-آدامز (دانشگاه می سی سی پی)، ماورا کوفلین (دانشگاه برایانت)، دیوید لاروکا (پژوهشگر مستقل)، جاکوب دبلیو لوئیس (دانشگاه روچستر)، مری مارچند (کالج گوچر)، زکری تاولین (موسسه هنر شیکاگو)، کریستا هولم وگلیوس (دانشگاه کپنهاگ)

There is little dispute that photography is a material practice, and that the photograph itself is ineluctably material. And yet "matter," "material," and "materiality" have proven to be remarkably elusive terms of inquiry, frequently producing studies that are disparate in scope, sharing seemingly little common ground. Although the wide methodological range of materialist study can be dizzying, it is this book's contention that that multiplicity is also the field's greatest asset, keeping materialist inquiry enduringly vibrant―provided that varying methods are in close enough proximity to converse. Photography's Materialities orchestrates one such conversation. Juxtaposing the insights of theorists like Lacan, Benjamin, and Latour beside close studies of crime, spirit, and composite photography, among others, this collection aims for a productive synergy, one capacious enough to span transatlantic spaces over the long nineteenth century.

Contributors: Kris Belden-Adams (University of Mississippi), Maura Coughlin (Bryant University), David LaRocca (independent scholar), Jacob W. Lewis (University of Rochester), Mary Marchand (Goucher College), Zachary Tavlin (Art Institute of Chicago), Christa Holm Vogelius (University of Copenhagen)