Partners in Print: Artistic Collaboration and the Ukiyo-e Market

این گزارش متقاعد کننده از همکاری در ژانر ukiyo-e (تصاویر دنیای شناور) رویکرد جدیدی برای درک تولید و دریافت فرهنگ چاپ در ژاپن مدرن اولیه ارائه می دهد. این تصور را اصلاح می کند که سنت ukiyo-e محصول استعدادهای خلاقانه هنرمندان منفرد است و در عوض هویت های بسیاری را که آثار چاپی را ساخته و منتشر کرده اند آشکار می کند. جولی نلسون دیویس با نمونه‌هایی از اواخر قرن هجدهم نشان می‌دهد که این ژانر محبوب نتیجه تبادل نظر بین ناشران، طراحان، نویسندگان، منبت‌کاران، چاپخانه‌ها، مشتریان، خریداران و خوانندگان بوده است. او با بازسازي اين آثار به عنوان نمونه‌هايي از شبكه‌اي از همكاري‌هاي تجاري و هنري، ديدگاهي متفاوت از پيچيدگي اين سنت ارائه مي‌كند و درك ما را از فرآيندهاي پوياي توليد، پذيرش، و قصد در فرهنگ چاپ جهاني شناور گسترش مي‌دهد.

چهار مطالعه موردی شواهدی را نشان می‌دهد که شیوه‌های همکاری بین تولیدکنندگان هنری در آن دوره چیست. در هر مورد دیویس پیکربندی متفاوتی از همکاری را بررسی می‌کند: بین یک معلم و یک دانش‌آموز، دو نقاش و ناشرانشان، یک طراح و یک ناشر، و یک نویسنده و یک تصویرگر. هرکدام از طریق یک اثر به بررسی شیوه‌ای از مشارکت می‌پردازند: چاپ سفارشی ویژه، آلبوم مصور مجلل، کتاب دستی چاپ شده، و رمان مصور ارزان قیمت. این مطالعات موردی تنوع اشیاء چاپی را در این دوره بررسی می‌کنند، از آثار گران‌قیمتی که برای حلقه‌های منتخب خبره‌ها ساخته شده‌اند تا آثاری که قرار است با قیمتی متوسط ​​به مخاطبان زیادی فروخته شوند. آنها موضوعات آشنا از دنیای شناور را در نظر می گیرند - خبره، زیبایی، سکس و شوخ طبعی - و ابعاد متعددی از تحقیق حیاتی برای آن فرهنگ پویا را بررسی می کنند: وضعیت هنر، ارزیابی زیبایی، بازنمایی جنسیت، و تنش بین ذهن و بدن

از آنجایی که مطالعات قبلی در مورد چاپ‌های چوبی بر روی هر هنرمند متمرکز بوده است، Partners in Print موضوع را گامی بزرگ به سمت تصویری غنی‌تر از فرآیند خلاقیت می‌برد. قرار دادن این آثار در بافت دوره خود نه تنها شبکه ای زیباشناختی را نشان می دهد که به خواسته های مصرف کنندگان در مکان و زمان خاصی پاسخ می دهد و به آن شکل می گیرد، بلکه به بحث گسترده تری درباره نقش هنر و جایگاه متن مادی در متن کمک می کند. دنیای مدرن اولیه.

This compelling account of collaboration in the genre of ukiyo-e (pictures of the floating world) offers a new approach to understanding the production and reception of print culture in early modern Japan. It provides a corrective to the perception that the ukiyo-e tradition was the product of the creative talents of individual artists, revealing instead the many identities that made and disseminated printed work. Julie Nelson Davis demonstrates by way of examples from the later eighteenth century that this popular genre was the result of an exchange among publishers, designers, writers, carvers, printers, patrons, buyers, and readers. By recasting these works as examples of a network of commercial and artistic cooperation, she offers a nuanced view of the complexity of this tradition and expands our understanding of the dynamic processes of production, reception, and intention in floating world print culture.

Four case studies give evidence of what constituted modes of collaboration among artistic producers in the period. In each case Davis explores a different configuration of collaboration: that between a teacher and a student, two painters and their publishers, a designer and a publisher, and a writer and an illustrator. Each investigates a mode of partnership through a single work: a specially commissioned print, a lavishly illustrated album, a printed handscroll, and an inexpensive illustrated novel. These case studies explore the diversity of printed things in the period ranging from expensive works made for a select circle of connoisseurs to those meant to be sold at a modest price to a large audience. They take up familiar subjects from the floating world―connoisseurship, beauty, sex, and humor―and explore multiple dimensions of inquiry vital to that dynamic culture: the status of art, the evaluation of beauty, the representation of sexuality, and the tension between mind and body.

Where earlier studies of woodblock prints have tended to focus on the individual artist, Partners in Print takes the subject a major step forward to a richer picture of the creative process. Placing these works in their period context not only reveals an aesthetic network responsive to and shaped by the desires of consumers in a specific place and time, but also contributes to a larger discussion about the role of art and the place of the material text in the early modern world.