برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید

09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب Life Of Mozart

دانلود کتاب زندگی موتزارت

مشخصات کتاب

Life Of Mozart

دسته بندی: موسیقی
ویرایش:  
نویسندگان: Otto Jahn  
سری:  
ISBN (شابک) : 9781515037361, 1515037363 
ناشر:  
سال نشر: 2013 
تعداد صفحات: 0 
زبان: English 
فرمت فایل : EPUB (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 706 کیلوبایت

قیمت کتاب (تومان) : 39,000

کلمات کلیدی مربوط به کتاب زندگی موتزارت: #اتو جان، #زندگی موتزارت، #موتسارت،>> #موسیقی، #بیوگرافی، #تاریخ و نقد، #آلات، #ژانرهای #موسیقی، تئوری، آهنگسازی و اجرا، #هنر و عکاسی، #بیوگرافی و خاطرات، #هنر و ادبیات، #قومی و ملی، #تاریخی، #رهبران و افراد برجسته، #خاطرات، #حرفه‌ها و دانشگاهیان، #مرجع و مجموعه‌ها

میانگین امتیاز به این کتاب :
تعداد امتیاز دهندگان : 9

در صورت تبدیل فایل کتاب Life Of Mozart به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب زندگی موتزارت نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.

توضیحاتی در مورد کتاب زندگی موتزارت

موتزارت در انتشار این شش رباعی با هم، مطمئناً قصد نداشت که آنها را در تمام قسمتهایشان به عنوان یک کل در نظر بگیرند. هدف او این بود که چند وجهی بیان و برخورد تکنیکی را که این نوع موسیقی قادر به انجام آن بود، به نمایش بگذارد. کوارتت اول، در G ماژور (387 K.)، و چهارم، در ماژور مسطح (428 K.)، رابطه خاصی در لحن جدی و پایدار خود دارند. اما بیان تصمیم پرانرژی در اولی با بیان ذخیره متفکرانه در چهارم چقدر متفاوت است. تفاوتی که بیشتر در آنانتهای دو رباعی محسوس است. مجدداً، در رباعی سوم و پنجم، در بی فلت (458 K.) و A ماژور (464 K.)، شباهت در خصوصیات کلی آنها با تفاوت در رفتار در سراسر فرد مشخص می شود. رباعی دوم در د مینور (421 K.) و رباعی ششم در C ماژور (465 K.) به تنهایی ایستاده اند. اولی با بیان تأثیرگذار مالیخولیا، دومی با آشکار شدن آن آرامش بالاتری که ذهن شریف از طریق نزاع و رنج به آن می رسد. از حرکات جداگانه پلان زمین حرکت اول معمول است، و مرکز ثقل همیشه تمرین در ابتدای قسمت دوم است، که بنابراین با طول آن به عنوان بخش اصلی حرکت متمایز می شود. تمرین هر کوارتت برای خودش خاص است. در دو شش رباعی، 1785. ابتدا موضوع اصلی به عنوان مقدمه و با موضوع فرعی ترکیب می شود که قسمت اول را می بندد، اما کاملاً متفاوت کار می کند. در کوارتت جی ماژور، سوژه اول به شکلی پرشور در می‌آید، که این‌طرف و آن طرف می‌چرخد، با ورود سوژه دوم قطع می‌شود، دوباره ادامه می‌یابد، و با یک بازی آسان دوباره به ترتیب قطع می‌شود. نوار بسته شدن -

توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

In publishing these six quartets together Mozart certainly did not intend them to be regarded in all their parts as one whole; his object was to bring to view the many-sidedness of expression and technical treatment of which this species of music was capable. The first quartet, in G major (387 K.), and the fourth, in E flat major (428 K.), have a certain relationship in their earnest and sustained tone; but how different is the expression of energetic decision in the first from that of contemplative reserve in the fourth; a difference most noticeable in the andantes of the two quartets. Again, in the third and fifth quartets, in B flat (458 K.) and A major (464 K.), the likeness in their general character is individualised by the difference in treatment throughout. The second quartet, in D minor (421 K.), and the sixth, in C major (465 K.), stand alone; the former by its affecting expression of melancholy, the latter by its revelation of that higher peace to which a noble mind attains through strife and suffering.

An equal wealth of characterisation and technical elaboration meets us in a comparison of the separate movements. The ground-plan of the first movement is the usual one, and the centre of gravity is always the working-out at the beginning of the second part, which is therefore distinguished by its length as a principal portion of the movement. The working-out of each quartet is peculiar to itself. In the two SIX QUARTETS, 1785. first the principal subject is made the groundwork, and combined with the subordinate subject closing the first part, but quite differently worked-out. In the G major quartet the first subject is spun out into a florid figure, which is turned hither and thither, broken off by the entry of the second subject, again resumed, only to be again broken off in order, by an easy play on the closing bar—