دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
دانلود کتاب Le Destin des images
دانلود کتاب سرنوشت تصاویر
مشخصات کتاب
Le Destin des images
ویرایش: 1
نویسندگان: Jacques Ranciere
سری: La Fabrique
ISBN (شابک) : 2913372279, 9782913372276
ناشر: La Fabrique
سال نشر: 2003
تعداد صفحات: 117
زبان: French
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 3 مگابایت
قیمت کتاب (تومان) : 56,000
در صورت تبدیل فایل کتاب Le Destin des images به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب سرنوشت تصاویر نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
توضیحاتی در مورد کتاب سرنوشت تصاویر
عنوان من می‌تواند ما را به انتظار ادیسه‌ای جدید از تصویر بکشاند، که ما را از شکوه شفق‌های نقاشی‌های لاسکو به گرگ و میش معاصر یک واقعیت بلعیده شده توسط تصویر رسانه‌ها و هنری اختصاص داده شده به نمایشگرها و تصاویر کامپیوتری هدایت کند. اما نظر من کاملا متفاوت است. با بررسی چگونگی گره خوردن یک ایده معین از سرنوشت و یک ایده معین از تصویر در این گفتمان های آخرالزمانی که روح زمانه حمل می کند، می خواهم این سوال را مطرح کنم که آیا واقعاً واقعیتی ساده و بی چون و چرا است. که آنها با ما صحبت می کنند؟ آیا تحت همین نام تصویر، چندین کارکرد وجود ندارد که تنظیم مشکل ساز آنها دقیقاً اثر هنری را تشکیل می دهد؟ ". ژاک رانسیر. پنج متنی که در اینجا گردآوری شده‌اند، برای پرسیدن سؤالات مشترک هستند. بازجویی های چند سطر پیش از آن، کنفرانس مقاله ای را آغاز می کند که عنوان آن را به کتاب می دهد: «سرنوشت تصاویر». در جمله، تصویر، داستان، تاریخچه (s) du Cinéma گدار است که رابطه بین قدرت کلمات و قدرت قابل مشاهده را زیر سوال می برد. نقاشی در متن زمین بازی را تغییر می دهد: "؟ کلمات خیلی زیاد.؟ این تشخیص در همه جاهایی که بحران هنر را محکوم می‌کند یا به بردگی آن در برابر گفتمان زیبایی‌شناختی محکوم می‌شود، تکرار می‌شود: کلمات بسیار در مورد نقاشی، کلمات بسیار زیادی که در مورد آن نظر می‌دهند و می‌بلعند، لباس می‌پوشند و تغییر می‌دهند؟ که در کتابها، کاتالوگ ها و گزارش های رسمی به آن تبدیل شده یا جایگزین آن شده است، تا رسیدن به همان سطوحی که در آن به نمایش گذاشته شده است و در آنجا، مکان آن، تأیید ناب مفهوم آن، خود نکوهشی از خیانت او یا تصدیق آن نوشته شده است. پایان او من قصد پاسخگویی به این اظهارات را در زمینه آنها ندارم. من ترجیح می‌دهم از خودم در مورد پیکربندی این زمین و نحوه چیدمان داده‌های مشکل در آنجا بپرسم. دوسوگرایی گرافیک کاملاً بر اساس یک سؤال عجیب در قالب یک معما است: «چه شباهتی بین استفان مالارمه، شاعر فرانسوی که در سال 1897 نوشت «پرتاب تاس هرگز شانس را از بین نخواهد برد» و پیتر بهرنز، معمار، وجود دارد. ، مهندس، طراح آلمانی که ده سال بعد طراحی محصولات، تبلیغات و حتی ساختمان های شرکت برق AEG را بر عهده دارد؟ در نهایت، اگر چیزی غیرقابل نمایش وجود دارد، با سؤالی که توسط خود عنوان ترسیم شده است، باز می‌شود: «سوالی که عنوان من مطرح می‌کند، بدیهی است که پاسخ بله یا خیر را نمی‌طلبد، بلکه به این موضوع مربوط می‌شود که: چه شرایطی می‌توانیم رویدادهای خاص را غیرقابل نمایش اعلام کنیم. ? تحت چه شرایطی می توان به این غیرقابل بازنمایی شکل مفهومی خاصی داد؟ البته این تحقیق بی طرف نیست. درک خواهد شد - و خوانندگان رانسیر قبلاً به آن مشکوک بودند - هیچ یک از تحقیقاتی که این کتاب را تشکیل می دهد بی طرف نیست.
توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی
« Mon titre pourrait laisser attendre quelque nouvelle odyssée de l'image, nous conduisant de la gloire aurorale des peintures de Lascaux au crépuscule contemporain d'une réalité dévorée par l'image médiatique et d'un art voué aux moniteurs et aux images de synthèse. Mon propos pourtant est tout différent. En examinant comment une certaine idée du destin et une certaine idée de l'image se nouent dans ces discours apocalyptiques que porte l'air du temps, je souhaiterais poser la question: est-ce bien d'une réalité simple et univoque qu'ils nous parlent? N'y a-t-il pas, sous le même nom d'image, plusieurs fonctions dont l'ajustement problématique constitue précisément le travail de l'art? ». Jacques Rancière. Les cinq textes ici réunis ont en commun de poser des questions. Les interrogations des quelques lignes qui précèdent ouvrent l'essai-conférence qui donne son titre au livre : « Le destin des images ». Dans la phrase, l'image, l'histoire, ce sont les Histoire(s) du Cinéma de Godard qui servent à questionner la relation entre la puissance des mots et celle du visible. La peinture dans le texte déplace le terrain du jeu: « ? Trop de mots.? Le diagnostic se répète dans tous les lieux où l'on dénonce soit la crise de l'art, soit son asservissement au discours esthétique: trop de mots sur la peinture, trop de mots qui commentent et dévorent sa pratique, habillent et transfigurent le ?n'importe quoi? qu'elle est devenue ou se substituent à elle dans les livres, les catalogues et les rapports officiels, jusqu'à gagner les surfaces mêmes où elle s'exposait et où, sa place, s'écrit la pure affirmation de son concept, l'auto-dénonciation de son imposture ou le constat de sa fin. Je n'ai pas l'intention de répondre à ces assertions sur leur terrain. Je voudrais plutôt m'interroger sur la configuration de ce terrain et sur la manière dont les données du problème y sont disposées. » Les ambivalences du graphisme est entièrement construit sur une étrange question en forme de devinette: « Quelle ressemblance y-a-t-il entre Stéphane Mallarmé, poète français écrivant en 1897« Un coup de dés jamais n'abolira le hasard », et Peter Behrens, architecte, ingénieur, designer allemand qui, dix ans plus tard, s'occupe de dessiner les produits, les publicités et même les bâtiments de la compagnie d'électricité AEG? » Enfin, s'il y a de l'irreprésentable s'ouvre sur la question ébauchée par le titre même: « La question posée par mon titre n'appelle évidemment pas de réponse par oui ou par non, elle porte bien plutôt sur le si : quelles conditions peut-on déclarer irreprésentables certains événements? À quelles conditions peut-on donner à cet irreprésentable une figure conceptuelle spécifique? Bien sûr, cette investigation n'est pas neutre. » On l'aura compris-et les lecteurs de Rancière s'en doutaient déjà - aucune des investigations qui composent ce livre n'est neutre.
فهرست مطالب
Couverture Page de titre I. Le destin des images L’altérité des images Image, ressemblance, archi-ressemblance D’un régime d’imagéité à un autre La fin des images est derrière nous Image nue, image ostensive, image métamorphique II. La phrase, l’image, l’histoire Sans commune mesure ? La phrase-image et la grande parataxe La gouvernante, l’enfant juif et le professeur Montage dialectique, montage symbolique III. La peinture dans le texte IV. La surface du design V. S’il y a de l’irreprésentable Ce que représentation veut dire Ce qu’anti-représentation veut dire La représentation de l’inhumain L’hyperbole spéculative de l’irreprésentable Notes Origine des textes Du même auteur Chez le même éditeur Copyright
