L’Opéra de Paris, la Comédie-Française et l’Opéra-Comique

SOMMAIRE
Remerciements
Introduction
Première partie. Les institutions et leurs tutelles
	L’académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XIV deux entreprises de spectacle en rivalité ?
	L’implantation des théâtres privilégiés à Paris
	Un théâtre d’acteurs dans un théâtre du roy
		I. — DES ARCHIVES FRAGMENTAIRES
		II. — L’INSTITUTIONNALISATION D’UNE PRATIQUE
		III. — LA SAUVEGARDE D’UNE PRATIQUE
		IV. — LA CONSERVATION D’UNE DRAMATURGIE
	L’effritement du privilège théâtral les débats de 1789-1790
		I. — LES VARIÉTÉS-AMUSANTES
		II. — LE THÉÂTRE DE MAREUX
		III. — QU’EST-CE QUE LE PRIVILÈGE EN 1790 ?
	Représentation théâtrale et cérémonial royal
		I. — DE L’USAGE POLITIQUE DE LA COMÉDIE
		II. — UN THÉÂTRE DE COUR ENTRE INSTITUTION DES CLASSIQUES ET GALANTERIE
		III. — THÉÂTRE DE COUR ET SPECTACLE MONARCHIQUE : LES CONDITIONS SCENIQUES DE LA REPRESENTATION
	Le théâtre-lyrique
		I. — UN THÉÂTRE « ÉGARÉ DANS CES PARAGES »
		IL — « EST-IL NÉCESSAIRE DE CRÉER À PARIS UN NOUVEAU THÉÂTRE-LYRIQUE ? »
		III. — « UN PLAISIR AUSSI INNOCENT QUE CELUI DE LA MUSIQUE »
		IV. — « DÈS LE PRINCIPE, [LE THÉÂTRE-LYRIQUE] A COMPLÈTEMENT ABANDONNÉ LE BUT QU’IL DEVAIT REMPLIR »
	Patrimoine des théâtres
		I. — BIBLIOTHÈQUES ET DÉPÔTS D’ARCHIVES
		II. — MUSÉES
		III. — CONCLUSION
	Les processus d’institutionnalisation des scènes lyriques quelques questions sociologiques
		I. — DES DISCOURS D’INSTITUTION EN CONCURRENCE
		II. — LA VISION POLITIQUE DE L’OPÉRA-COMIQUE EN 1988
		III. — LE PARCOURS SINUEUX DES CADRAGES MÉDIATIQUES DE L’OPÉRA-COMIQUE EN 1988
		IV. — RÉÉCRIRE L’HISTOIRE : LA VERSION PERFORMATIVE DE LA DIRECTION DE L’OPÉRA-COMIQUE
Deuxième partie. Répertoires comparés
	Opéra, Comédie-Française et opéra-comique
		I. — RÉPERTOIRES INDÉPENDANTS ET MONOPOLES ARTICULÉS
		II. — LE BAIL DE 1767 ET LA MISE EN PLACE DE CO-REPERTOIRES
		III. — LES DÉCRETS IMPÉRIAUX ET LA POLICE DES RÉPERTOIRES
	The Opéra and Opéra-Comique in the nineteenth century tracing the age of repertoire
		I. — RECYCLING OR RETAINING REPERTOIRE
		II. — TWO NEW OPERATIC CANONS
		III. — EPILOGUE
	Le petit opéra à l’Académie au XIXe siècle
		I. — LE PETIT OPÉRA EST-IL UN GENRE ?
		II. — UNE TRADITION D’ŒUVRES BRÈVES ET IMPOSANTES À L’ACADÉMIE
	Quand on déclame sur la scène de l’Opéra
		I. — FANTASTIQUE, VÉRISME ET DÉCLAMATION ACCOMPAGNÉE
		II. — DÉCLAMER À L’ANTIQUE
	Le répertoire de l’Opéra et de l’Opéra-Comique entre 1915 et 1945
		I. — ALBERT CARRÉ, PARANGON DE JACQUES ROUCHÉ ?
		II. — COMPOSITEURS FRANÇAIS AU RÉPERTOIRE DE LA SALLE FAVART ET DU PALAIS GARNIER (19 I 5-1936)
		III. — LE RÉPERTOIRE LYRIQUE ÉTRANGER
		IV. — LA RUSSOPHILIE ET LA PROGRESSIVE MONTÉE EN PUISSANCE DU BALLET
		V. — ROUCHÉ À LA TÊTE DE LA RTLN (1936-1945)
		CONCLUSION
	La création lyrique à la Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux (1936-1972)
		I. — AU PALAIS GARNIER
		II. — À L’OPÉRA-COMIQUE
Troisième partie. Circulation des œuvres et des artistes
	La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIIIe siècle
	L’abbé Pellegrin et les lieux du chant
	Écrire pour tous les théâtres
	Danser à l’Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIIIe siècle
		I. — DES ARTISTES ASSUJETTIS AUX STATUTS ET RÈGLEMENTS D’INSTITUTIONS PRIVILÉGIÉES
		II. — LES CARRIÈRES À L’ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE ET À LA COMÉDIE-FRANÇAISE
		III. — LIENS ET SOURCES DE RAPPROCHEMENT ENTRE « LES FRÈRES ENNEMIS »
	Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire »
	Scribe, « trois fois chez lui » ?
		I. — DANS LA MAISON DE MOLIÈRE
		II. — À L’OPÉRA
		III. — DANS LE TEMPLE DU GENRE « ÉMINEMMENT NATIONAL »
	Triple coopération au XXe siècle
	Atys, une production sans traditions
		I. — HISTOIRE DE LA PRODUCTION
		II. — DES INSTITUTIONS ET DES HOMMES
		III. — LA CULTURE INSTITUTIONNELLE
		IV. — FAVART ET LE BAROQUE ?
	Albert Carré directeur de l’Opéra-Comique à la Comédie-Française (1898-1915)
		I. — QUELQUES ÉLÉMENTS BIOGRAPHIQUES
		IL — LA DIRECTION DU VAUDEVILLE (1885-1898)
		III. — LE VOYAGE EN EUROPE (1896-1897)29
		IV. — LA DIRECTION DE L’OPÉRA-COMIQUE (1898-1914)
		V. — « M. CARRÉ IRAIT À LA COMÉDIE-FRANÇAISE, QUI EST PLUS LOIN QUE L’AMÉRIQUE »94
	Figaro-ci et Figaro-là pour le bicentenaire de la Révolution
	Entretien avec Jean-Louis Martinoty
	Entretien avec Jean-Marie Villégier
	Entretien avec William Christie
Résumés
Index des noms