Kino in Bewegung

Cover......Page 1
Kino in Bewegung: Perspektiven des deutschen Gegenwartsfilms......Page 4
ISBN 9783531174891
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Inhalt......Page 6
Zum Geleit......Page 10
Perspektiven des deutschen Gegenwartskinos......Page 12
Umbrü e......Page 13
Perspektiven......Page 15
Positionen......Page 17
Literatur......Page 18
Ästhetiken und Diskurse des deutschen
Gegenwartskinos......Page 20
Bodenlose Resonanz......Page 22
Vom „Konsens-Kino“ zur „transnationalen Ästhetik“......Page 23
Kino im Übergang, Autor im Umbru......Page 27
A ektive Resonanz, sinnli e Evidenz: Zum Beispiel......Page 30
S lüsse......Page 39
Literatur......Page 40
Vorspiel......Page 42
Die ethis e Wende......Page 44
Fatih Akin: ein Regisseur der Ethik ?......Page 47
Jacques Rancière: Ethique hard und Ethique so......Page 49
‚Auf der anderen Seite‘: Fatih Akin......Page 52
Die dri e Seite: die Lebendigkeit des ‚Bösen‘......Page 59
Literatur......Page 62
Die Stimme als theoretis es Objekt:......Page 64
Die Stimme des Anderen......Page 68
Der akusmatis e Raum......Page 71
Die Stimme des Traumas......Page 74
Resonanzen, Wiederholungen, Kreisläufe......Page 77
Literatur......Page 79
Stillstand in Bewegung......Page 80
Ästhetik der Reduktion......Page 84
Die Stadt Berlin als Handlungsraum......Page 85
Der Park als „Zwis enraum“......Page 93
Der fragmentierte Raum......Page 96
Literatur......Page 103
Fiktionale Authentizität und die Unterklausel im Zuschauervertrag......Page 106
Probleme der Realismustheorie und der semiopragmatis e Ansatz......Page 107
Die ‚Unterklausel im Vertrag‘......Page 109
als realistis er Film......Page 112
Literatur......Page 119
Der Kinder lm: Themen und Tendenzen......Page 122
Kindheit und Film......Page 123
Was ist ein Kinder lm ?......Page 126
Zur Ausdi erenzierung eines Meta-Genres und seiner Zielgruppe......Page 127
S lussbetra tungen......Page 134
Literatur......Page 135
Amphibischer Film versus transmediale Erzählung......Page 138
Amphibis er Film und Neues Deuts es Fernsehen......Page 139
Medienkonvergenz und transmediales Erzählen......Page 142
– amphibis er Film und Medienkonvergenz......Page 145
– ktionale Doku ohne Drama......Page 147
S lussbemerkungen......Page 152
Literatur......Page 153
Grenzen und Übergänge im deutschen
Gegenwartskino......Page 156
Filmis e Ges i ts ktionen......Page 158
Europäis e Gedä tnisräume......Page 161
Perspektivwe sel und transnationale Begegnungen......Page 162
(Be-)su en und Beoba ten......Page 166
Polyphone Gedä tnisse......Page 169
Gegenläu ge Gedä tnisse......Page 171
Abwesenheiten und Unterbre ungen......Page 175
Unterbro ene Wege......Page 180
Gedä tnisorte und Erinnerungsgrenzen......Page 183
Literatur......Page 184
Die deutsch-polnische Interzone......Page 186
Transnationale Experimente......Page 187
Transnationale Orientierung im deuts en Kino......Page 189
Interzonen......Page 191
Deuts -polnis e (Film-) Ges i te......Page 193
Ko-produktionen als Annäherung......Page 196
Historien lm: Vergangenheitsorientiert oder vergangenheitsbezogen......Page 197
Spiel lm als Projektions ä e......Page 200
Dokumentaris e Grenzübers reitungen......Page 202
Die kognitive Kartierung der Interzone......Page 204
Literatur......Page 205
Andreas Dresens Nachgestalten......Page 208
Hintergründe zur Entstehung der Filmidee und der Film guren......Page 209
Die Ges i te......Page 211
Methoden und Ästhetik......Page 216
zehn Jahre später......Page 222
Literatur......Page 224
Ausführung einer gewöhnlichen Geschichte......Page 226
Zum Verhältnis von Performativität und Film......Page 227
Performative Inszenierungsstrategien in Andreas Dresens......Page 230
Zur performativen (Wieder-)Au ührungssituation im Kino......Page 237
Literatur......Page 240
Auch nur ein Kreativwirtschaftsstandort......Page 242
Literatur......Page 258
Eine bessere Welt erträumen, eine Vergangenheit in Bildern erinnern......Page 260
Subjektiver Bli , persönli e Ges i ten......Page 264
Von der Wende-Frustration in frühen Wende lmen zur WendeFaszination in Sozialkomödien......Page 265
Grauer Alltag, bunte Kleider und Erinnerungen an eine ‚Zeit der Gefühle‘......Page 269
Lebende Tote und gespenstis e Lands a en......Page 273
Erkundungsreisen und problematis e Ges i tss reibung......Page 278
Literatur......Page 282
Kontexte und Perspektiven des deutschen
Gegenwartskinos......Page 284
Der deuts e Kino lm: Publikum und Image......Page 286
Besu er deuts er Kino lme: die Soziodemographie......Page 288
Das Image des deuts en Kino lms......Page 293
Was ist ein typis deuts er Film ?......Page 298
Eigens a en des deuts en Kino lms......Page 301
Viele Images, viele Publika ?......Page 306
Literatur......Page 308
Innovation und Wirts a li keit......Page 310
Die Entwi lung des Filmmarktes in Deuts land......Page 311
Die Rolle der Filmförderung bei der Finanzierung von Kino lmwerken......Page 314
Die Ausbildungssituation für Films a ende in Deuts land......Page 315
Literatur......Page 318
Die weltweite kulturelle Filmarbeit des Goethe-Instituts und deren Bedeutung für die internationale Wahrnehmung des deuts en Fil......Page 320
Verbindung von Filmerbe und aktuellen deuts en Produktionen......Page 323
Filmkultur sta wirts a li er Vermarktung......Page 326
Der „Fa berei 34: Film, Fernsehen, Hörfunk“ des Goethe-Instituts......Page 329
Der Filmbeirat als beratendes Gremium......Page 332
Globales Netzwerk als Stärke......Page 334
Literatur......Page 336
Der jüngste deuts e Film auf Festivals......Page 338
Literatur......Page 341
Wege zum Film – Filmemacher
im Gespräch......Page 342
Andreas Dresen:......Page 344
Henner Win ler:......Page 366
Florian Gärtner:......Page 367
Ann-Kristin Reyels:......Page 368
Sylke Enders:......Page 369
Henner Win ler:......Page 370
Florian Gärtner:......Page 371
Florian Gärtner:......Page 372
Sylke Enders:......Page 373
Florian Gärtner:......Page 374
Florian Gärtner:......Page 375
Henner Win ler:......Page 376
Florian Gärtner:......Page 377
Henner Win ler:......Page 378
Ann-Kristin Reyels:......Page 379
Florian Gärtner,......Page 380
Guido Kirsten,......Page 381
Lothar Mikos,......Page 382
Andy Räder,......Page 383
Mi ael Wedel,......Page 384
Anke Zwirner......Page 385