Historia de la poesía medieval castellana II: Los poetas y sus cancioneros

Presentación
	0.1: El trazado de los cancioneros: esquemas formales y patrones ideológicos
	0.2: Criterios de organización
	0.3: Terminología métrica: patrones estróficos
	0.4: Hacia la plena recuperación de la poesía cancioneril
	0.5: Normas de transcripción
Lista de abreviaturas
Capítulo primero: Los orígenes de la poesía cortesana (1200-1350)
	1.1: Razón de amor
		1.1.1: Transmisión
		1.1.2: Unidad y estructura del poema
		1.1.3: Discurso métrico
		1.1.4: Conclusión global
	1.2: Elena y María
		1.2.1: Transmisión
		1.2.2: Estructura del debate
		1.2.3: Discurso métrico
		1.2.4: Conclusión global
	1.3: Materia caballeresca
		1.3.1: Libro del caballero Zifar
		1.3.2: Amadís de Gaula
	1.4: Cantigas en castellano atribuidas a Alfonso X y a Alfonso XI
		1.4.1: La cantiga de Alfonso X
		1.4.2: La cantiga de Alfonso XI
	1.5: Libro de buen amor
		1.5.1: Transmisión
		1.5.2: Estructura
		1.5.3: El doble prólogo
		1.5.4: La unidad de la obra
		1.5.5: El cuerpo narrativo: la autobiografía fingida amorosa
		1.5.6: La crítica estamental
		1.5.7: Digresiones doctrinales
		1.5.8: La trama formal: versificación y recepción
		1.5.9: Conclusión global
Capítulo segundo: La poesía en las cortes de los primeros Trastámara (1369-c.1430): el Cancionero de Baena
	2.1: Doña Mayor Arias y Ruy González de Clavijo: la embajada a Tamorlán
	2.2: Cancionero de Baena (c.1430)
		2.2.1: Transmisión
		2.2.2: Paratextos
	2.3: La tradición galaico-castellana representada en PN1
		2.3.1: Alfonso Álvarez de Villasandino
		2.3.2: Macías
		2.3.3: Pero Ferruz
		2.3.4: Gonzalo Rodríguez, el arcediano de Toro
		2.3.5: Pedro González de Mendoza
		2.3.6: Pero Vélez de Guevara
		2.3.7: Garci Fernández de Gerena
	2.4: Los albores del italianismo: Francisco Imperial y la escuela sevillana
		2.4.1: Francisco Imperial
		2.4.2: Ferrán Manuel de Lando
		2.4.3: Ruy Páez de Ribera
		2.4.4: Pedro González de Uceda
	2.5: Los debates sobre teología: la especulación religiosa
		2.5.1: Ferrán Sánchez Calavera
		2.5.2: Fray Diego de Valencia de León
		2.5.3: Diego Martínez de Medina
		2.5.4: Fray Lope del Monte
	2.6: Poesía curial: la transición de Enrique III a Juan II
		2.6.1: Fernán Pérez de Guzmán
		2.6.2: Gómez Pérez Patiño
		2.6.3: Gonzalo Martínez de Medina
		2.6.4: Juan Alfonso de Baena
Capítulo tercero: La poesía en el reinado de Juan II y sus descendientes (c.1430-1460): el Cancionero de San Román
	3.1: Del Cancionero de Baena (PN1) al Cancionero de San Román (MH1)
		3.1.1: La actividad creadora compilada en MH1
		3.1.2: Los conflictos de Castilla y las orientaciones ideológicas de MH1
		3.1.3: La defensa de una memoria dinástica
		3.1.4: Consideraciones métricas
	3.2: Los poetas del entorno de San Román
		3.2.1: Íñigo López de Mendoza
		3.2.2: Juan de Mena
		3.2.3: Diego de Valera
		3.2.4: Lope de Estúñiga
		3.2.5: Juan de Dueñas
		3.2.6: Juan Agraz
		3.2.7: Pedro de Escavias
		3.2.8: Poetas menores en San Román
Capítulo cuarto: La poesía en el reinado de Juan II y sus descendientes (c.1440-1445): el Cancionero de Palacio
	4.1: Del Cancionero de Baena (PN1) al de Palacio (SA7): un nuevo proceso compilatorio
		4.1.1: La selección de autores del Cancionero de Palacio
		4.1.2: Pautas prosódicas y esquemas estróficos
	4.2: La curia regia: Juan II y Álvaro de Luna
		4.2.1: Juan II
		4.2.2: Álvaro de Luna
	4.3: El orden de la nobleza
		4.3.1: Diego Hurtado de Mendoza
		4.3.2: Alfonso Enríquez
		4.3.3: Juan Enríquez
		4.3.4: Fadrique Enríquez
		4.3.5: Juan Pimentel
		4.3.6: Juan de Silva
		4.3.7: Juan de Padilla
	4.4: La baja nobleza y el estamento de la caballería: la curia castellana
		4.4.1: Álvaro de Cañizares
		4.4.2: Gonzalo de Cuadros
		4.4.3: Gonzalo de Torquemada
		4.4.4: García de Pedraza
		4.4.5: Juan Rodríguez del Padrón
		4.4.6: Juan de Torres
		4.4.7: Francisco Bocanegra
		4.4.8: Pedro de la Caltraviesa
	4.5: Poetas del entorno aragonés en SA7
		4.5.1: Pedro de Santa Fe
		4.5.2: Fernando de Guevara
		4.5.3: Suero de Ribera
		4.5.4: Sarnés
		4.5.5: Mosén Moncayo
		4.5.6: Francisco de Villalpando
		4.5.7: Valtierra
		4.5.8: Estamariu
		4.5.9: Juan de Sesé
	4.6: Curiales en SA7 y otros poetas
		4.6.1: Diego de Contreras
		4.6.2: Rodrigo de Torres
		4.6.3: Martín, el Ciego y Diego, el Tañedor
		4.6.4: El apellido Montoro
		4.6.5: Gómez Carrillo de Acuña
		4.6.6: Autores con una sola composición en SA7
	4.7: Poemas anónimos singulares de SA7
		4.7.1: Materia erotológica
		4.7.2: Materia doctrinal
Capítulo quinto: La poesía en el entorno napolitano: el Cancionero de Estúñiga (c.1460-c.1463)
	5.1: Orden del contenido y pautas prosódicas
	5.2: Carvajal
		5.2.1: Poesía amorosa
		5.2.2: Poesía de temática italiana: loores y aventuras sentimentales
		5.2.3: Esquemas de la poesía tradicional: adaptación y transformación trovadoresca
		5.2.4: Poesía de intención política: panegíricos y sátiras
		5.2.5: Conclusión global
	5.3: Juan de Tapia
		5.3.1: Poesía de circunstancias militares y políticas
		5.3.2: Poesía amorosa y moral
		5.3.3: Conclusión global
	5.4: Fernán Múgica o «Móxica»
		5.4.1: Panegírico consolatorio de Alfonso V
		5.4.2: Dimensión dramatúrgica de los «dezires» dialógicos
		5.4.3: Conclusión global
	5.5: Juan de Andújar
	5.6: Diego del Castillo
		5.6.1: La muerte de Alfonso V: elegía y loor en torno a la sucesión de Nápoles
		5.6.2: La materia erotológica
		5.6.3: Conclusión global
	5.7: Gutierre de Argüello
	5.8: Diego de León
	5.9: Pedro del Castillo
	5.10: Alfonso de Montaños
	5.11: Sancho de Villegas
	5.12: Poemas anónimos singulares de MN54
Capítulo sexto: La poesía en el entorno navarroaragonés: el Cancionero de Herberay (c.1463-1465)
	6.1: La compilación de LB2 y su hipotético contexto ideológico
		6.1.1: Hugo de Urriés y la trama poemática de LB2
		6.1.2: Pautas prosódicas y esquemas estróficos
	6.2: Los textos en prosa de LB2
	6.3: Hugo de Urriés
		6.3.1: Poesía de autoría segura: SA7, MN54, MH1
		6.3.2: Producción poética atribuible en Herberay
		6.3.3: «Dezires» morales en Vindel
	6.4: Diego de Sevilla
		6.4.1: Loores dinásticos y materia erotológica
		6.4.2: Atribuciones inciertas
	6.5: Pere Torrella
		6.5.1: Torrella en Estúñiga: Coplas ... de las calidades de las donas
		6.5.2: Torrella en Herberay
		6.5.3: Torrella en LB1
		6.5.4: Torrella en 11CG
		6.5.5: Conclusión global
	6.6: Juan de Villalpando
		6.6.1: Juan de Villalpando en SA7 y MN54
		6.6.2: Los sonetos de LB2
		6.6.3: Intercambios y poemas erotológicos: EM9a
		6.6.4: Villalpando (Juan o Francisco)
	6.7: Poetas menores en LB2
		6.7.1: Juan de Valladolid o Juan Poeta
		6.7.2: Gonzalo Dávila
		6.7.3: Juan de Mazuela
		6.7.4: Mosén Navarro
		6.7.5: Gregorio
		6.7.6: Infante don Enrique de Aragón
	6.8: Textos anónimos en LB2
		6.8.1: El debate de Alegría e del triste Amante
		6.8.2: Abecedario anónimo
Capítulo séptimo: La poesía en la segunda mitad del siglo XV (1450-1480): transmisión manuscrita y formación de cancioneros personales
	7.1: Fernando de la Torre
		7.1.1: Relación entre cartas y poemas
		7.1.2: El Juego de naipes (capítulo XIX) y la materia erotológica
		7.1.3: Las «obras ... por coplas» (capítulo XX)
		7.1.4: Poemas políticos
		7.1.5: Conclusión global
	7.2: Gómez Manrique
		7.2.1: Poesía amorosa
		7.2.2: Poemas dirigidos a doña Juana de Mendoza
		7.2.3: Disputas e intercambios poéticos
		7.2.4: Poesía estamental: entornos regios y marcos linajísticos
		7.2.5: Poesía religiosa
		7.2.6: Poesía doctrinal
		7.2.7: Poesía satírica
		7.2.8: Conclusión global
	7.3: Pero Guillén de Segovia
		7.3.1: Preguntas y respuestas
		7.3.2: Materia erotológica
		7.3.3: Poesía satírica
		7.3.4: Poesía política
		7.3.5: «Suplicaciones» a Carrillo
		7.3.6: Poesía moral
		7.3.7: Poesía religiosa
		7.3.8: Conclusión global
	7.4: Juan Álvarez Gato
		7.4.1: Poesía «de vanidades»
		7.4.2: Poesía de orientación moral
		7.4.3: Poesía religiosa: plegarias y contemplaciones
		7.4.4: Conclusión global
	7.5: Antón de Montoro
		7.5.1: Poemas de circunstancias biográficas y religiosas
		7.5.2: Intercambios poéticos
		7.5.3: Panegíricos
		7.5.4: Poemas noticieros y regimientos doctrinales
		7.5.5: Poesía satírica
		7.5.6: Poesía religiosa
		7.5.7: Conclusión global
	7.6: Alfonso de la Torre
		7.6.1: Poesía amorosa
		7.6.2: Poesía doctrinal
		7.6.3: Conclusión global
Capítulo octavo: La poesía en el reinado de Isabel I (1474-1504): los cancioneros personales impresos
	8.1: Fray Íñigo de Mendoza
		8.1.1: Poesía religiosa
		8.1.2: Cuadros escénicos de las vidas de Cristo y de María: piedad afectiva
		8.1.3: Regimientos espirituales
		8.1.4: Regimientos político-religiosos
		8.1.5: Poesía moral: debates y controversias
		8.1.6: Poesía curial: preguntas y poemas erotológicos
		8.1.7: Conclusión global
	8.2: Fray Ambrosio Montesino
		8.2.1: Obras doctrinales
		8.2.2: Cuadros piadosos de las vidas de Cristo y de María
		8.2.3: Loores mariales
		8.2.4: Poemas hagiográficos
		8.2.5: Unas coplas de bien morir para la reina
		8.2.6: Otros poemas: las coplas a la Verónica y dos villancicos
		8.2.7: Conclusión global
	8.3: Comendador Román
		8.3.1: Coplas: la cristología puesta al servicio curial
		8.3.2: Un contemptus mundi: gozos y duelos mariales
		8.3.3: Poesía curial
		8.3.4: Temática amorosa: preguntas y respuestas, más una pieza satírica
		8.3.5: Conclusión global
	8.4: Diego de San Pedro
		8.4.1: La Pasión trovada
		8.4.3: El Cancionero general: materia erotológica
		8.4.4: Desprecio de la Fortuna
		8.4.5: Conclusión global
	8.5: Juan del Encina, Cancionero (1496)
		8.5.1: Los paratextos del Cancionero
		8.5.3: Poemas dirigidos a la corona
		8.5.4: El panegírico de la casa ducal de Alba
		8.5.5: Poesía de temática cortesana
		8.5.6: Materia erotológica: apuntes para una pseudoautobiografía amorosa
		8.5.7: Poesía burlesca
		8.5.8: Secciones independientes del Cancionero: géneros poemáticos
		8.5.9: Conclusión global
	8.6: Juan de Padilla
		8.6.1: Difusión de la obra y trama contemplativa
		8.6.2: Prólogo y tabla primera: la vida de la Virgen y la natividad de Cristo
		8.6.3: Tabla segunda: predicación de San Juan, bautismo de Cristo y primeros milagros
		8.6.4: Tabla tercera: la doble pasión de Cristo y de María
		8.6.5: Tabla cuarta: resurrección, predicación de la ley nueva y segunda venida de Cristo
		8.6.6: Métrica
		8.6.7: Conclusión global
	8.7: Pedro Manuel Jiménez de Urrea
		8.7.1: Conciencia linajística y formación letrada
		8.7.2: Proemios para doña Catalina de Híjar
		8.7.3: Poesía religiosa
		8.7.4: Materia erotológica
		8.7.5: Poesía doctrinal y política
		8.7.6: Poesía nobiliaria: la defensa del linaje de los Urrea
		8.7.7: Poesía satírica
		8.7.8: Motes y glosas
		8.7.9: Canciones
		8.7.10: Villancicos
		8.7.11: Conclusión global
Capítulo noveno: La transmisión de la poesía cancioneril entre los siglos XV y XVI: la compilación de los cancioneros colectivos (LB1 y 11CG)
	9.1: El Cancionero de Rennert (LB1) y el Cancionero general (11CG): relaciones y divergencias
		9.1.1: Criterios de compilación
		9.1.2: Las fuentes del Cancionero de Rennert y del Cancionero general
	9.2: Pedro de Cartagena
		9.2.1: Temática amorosa
		9.2.2: Poesía moral y religiosa
		9.2.3: Poesía política
		9.2.4: Poesía burlesca
		9.2.5: Conclusión global
	9.3: Rodrigo Manrique
	9.4: Jorge Manrique
		9.4.1: Transmisión de su obra: poesía cortesana y Coplas
		9.4.2: «Obras» (materia erotológica)
		9.4.3: Esparsas
		9.4.4: Canciones
		9.4.5: Motes e invenciones
		9.4.6: Preguntas y respuestas
		9.4.7: Poesía satírica
		9.4.8: Coplas por la muerte de su padre
		9.4.9: Las «Coplas póstumas»
		9.4.10: Conclusión global
	9.5: Guevara
		9.5.1: La sección de Guevara en LB1
		9.5.2: La sección de Guevara en 11CG y otros poemas sueltos
		9.5.3: Guevara en otras colectáneas
		9.5.4: La Sepultura de Amor y el debate con Barba
		9.5.5: Conclusión global
	9.6: Hernán Mejía
		9.6.1: Materia erotológica
		9.6.2: Poesía satírica: una fingida disputa sobre misoginia
	9.7: Alfonso Pérez de Vivero, II vizconde de Altamira
		9.7.1: Canciones
		9.7.2: Esparsas
		9.7.3: Invenciones o letras de justador
		9.7.4: Villancicos y una pregunta
		9.7.5: «Coplas»
		9.7.6: Conclusión global
	9.8: Diego López de Haro
		9.8.1: «Coplas»
		9.8.2: Canciones, esparsas y villancicos
		9.8.3: Invenciones
		9.8.4: Aviso para cuerdos
		9.8.5: Conclusión global
	9.9: Hernando de Ludueña
		9.9.1: La «Descomunión de amores»: parodia del derecho canónico
		9.9.2: El Doctrinal de gentileza: un manual de cortesanía
		9.9.3: Conclusión global
	9.10: Pinar
		9.10.1: Canciones y glosas
		9.10.2: El Juego trobado
		9.10.3: Conclusión global
	9.11: Florencia Pinar
	9.12: Nicolás Núñez
		9.12.1: Poesía amorosa
		9.12.2: Poesía satírica: una parodia del Oficio divino y de la eucaristía
		9.12.3: Poesía religiosa
	9.13: Quirós
		9.13.1: Quirós en las secciones generales de 11CG
		9.13.2: Las «obras de Quirós»
		9.13.3: Conclusión global
	9.14: Garci Sánchez de Badajoz
		9.14.1: «Coplas»
		9.14.2: Canciones
		9.14.3: Esparsas
		9.14.4: Glosas de romances y villancicos
		9.14.5: Motes
		9.14.6: Conclusión global
	9.15: Comendador Escrivá
		9.15.1: Villancicos y canciones
		9.15.2: «Las obras del comendador Escrivá» (14CG)
		9.15.3: Conclusión global
	9.16: Don Juan Manuel
	9.17: Tapia, [Gonzalo de]
		9.17.1: «Coplas» y otros desarrollos erotológicos
		9.17.2: Canciones, esparsas y villancicos, más una pregunta
		9.17.3: Poesía religiosa: plegarias y glosas
		9.17.4: Conclusión global
	9.18: Juan Fernández de Heredia
		9.18.1: Poesía amorosa
		9.18.2: Poesía satírica
		9.18.3: Poesía religiosa
		9.18.4: Conclusión global
	9.19: Poetas de apellido «Soria»
		9.19.1: Antonio de Soria
		9.19.2: Diego de Soria
		9.19.3: «Soria»: 11CG
Capítulo décimo: La lírica tradicional castellana
	10.1: Pautas para una poética de la lírica tradicional
	10.2: Cantares tradicionales sobre sucesos históricos
	10.3: Inserción de «cantares antiguos» en poemas cancioneriles
	10.4: Recreaciones cancioneriles de la lírica tradicional
		10.4.1: El Cancionero musical de Palacio (MP4)
		10.4.2: El Cancionero musical de la Colombina (SV1)
		10.4.3: El Cancionero musical de Segovia (SG1)
	10.5: Últimos vestigios de la oralidad tradicional
	10.6: Conclusión global
Créditos