دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش: 1
نویسندگان: Carl Dahlhaus. Norbert Miller (auth.)
سری:
ISBN (شابک) : 9783476014115, 9783476036360
ناشر: J.B. Metzler
سال نشر: 1999
تعداد صفحات: 852
زبان: German
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 108 مگابایت
کلمات کلیدی مربوط به کتاب رمانتیسیسم اروپایی در موسیقی: جلد 1: اپرا و سبک سمفونیک 1770-1820: موسیقی
در صورت تبدیل فایل کتاب Europäische Romantik in der Musik: Band 1: Oper und symphonischer Stil 1770–1820 به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب رمانتیسیسم اروپایی در موسیقی: جلد 1: اپرا و سبک سمفونیک 1770-1820 نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
سفری در تاریخ موسیقی. کارل دالهاوس و نوربرت میلر توضیح میدهند که چگونه فرم سنتی اپرا و سبک سمفونیک جدید از سال 1770 برای یکدیگر سودمند بودهاند. تاریخچه این همزیستی، تاریخ موسیقی کلاسیک – رمانتیک به عنوان یک دوره واحد است. تحولات و همچنین تغییرات به سختی قابل توجه در رویدادهای انتخابی قابل مشاهده است. جلد اول با درامهای موسیقی گلوک شروع میشود و توسعه را مستند میکند: اپراهای گفتگوی کروبینی، نمایشهای صحنهای هایدن برای استرهازا، موتزارت و داپونته، اپرای ایتالیایی پس از سیماروسا و آغاز روسینی با بحث بحثبرانگیز درباره سؤالات فردی در رابطه بین اپرا. و سمفونی.
Streifzug durch die Geschichte der Musik. Carl Dahlhaus und Norbert Miller erläutern, wie sich die traditionelle Opernform und der neue sinfonische Stil seit 1770 gegenseitig befruchten. Die Geschichte dieser Symbiose ist die Geschichte der klassisch-romantischen Musik als eine einheitliche Epoche. An ausgewählten Ereignissen werden die Umbrüche ebenso wie die kaum merkbaren Veränderungen sichtbar gemacht. Der erste Band setzt ein bei Glucks Musikdramen und belegt die Entwicklung anhand von: Cherubinis Dialogopern, Haydns Bühnenstücke für Eszterháza, Mozart und Da Ponte, die italienische Oper nach Cimarosa und die Anfänge Rossinis mit der kontroversen Debatte über Einzelfragen im Verhältnis von Oper und Symphonie.
Front Matter....Pages I-VI
Einleitung....Pages 1-23
Front Matter....Pages 25-25
Präromantik und Romantik: Frage und Antwort....Pages 27-56
Christoph Willibald Gluck und die Tragödie für Musik I: Die Reformopern des Raniero de’ Calzabigi....Pages 57-90
Christoph Willibald Gluck und die Tragödie für Musik II. Die Pariser Musikdramen....Pages 91-132
Johann Christoph Vogels »Démophon« und die Krise der tragedie lyrique....Pages 133-157
Aporien der Dialog-Oper: Luigi Cherubini am Théâatre Feydeau....Pages 158-215
Das Allegro als »pindarische Ode«: Dramatischer und symphonischer Stil....Pages 216-235
»Empfindungssprache«: Über den Ursprung von Gefühlen in der Musik....Pages 236-240
Front Matter....Pages 241-241
Commedia per musica: Joseph Haydns Opern für Esterháza I: Die Lehrjahre und die italienische Buffa-Tradition....Pages 243-301
Commedia per musica: Joseph Haydns Opern für Esterháza II: Die Fron- und Meisterjahre....Pages 302-353
»Un soggetto esteso, multiforme, sublime …« Lorenzo Da Ponte oder das Ende der Gattungsästhetik....Pages 354-429
Così fan tutte: Die opera buffa als Welttheater Mozarts neapolitanische Wandlung?....Pages 430-492
Die vokale Sonatenform Fragmente einer Formengeschichte aus dem Geist der Oper....Pages 493-496
Die Erben von Zauberflöte und Glockenspiel: Peter von Winters »Labyrinth« und das Märchentheater Emanuel Schikaneders....Pages 497-538
»O Gott! Welch ein Augenblick«: Dramatische Musik und musikalisches Drama bei Beethoven....Pages 539-549
»Notre Cimarosa est revenu au monde!« Die Wandlungen der opera seria um 1800....Pages 550-596
»Beziehungszauber«: Zeitstrukturen in der Oper....Pages 597-600
»Dialogisierte Musik« Wagners Mozart-Interpretation und die Grundlagen einer anti-wagnerischen Opernästhetik....Pages 601-609
Back Matter....Pages 613-810