Die Musik des 17. und 18. Jahrhunderts: Herausgegeben:Berger, Christian; Holtmeier, Ludwig

Cover
Titel
Impressum
Inhaltsverzeichnis
1 Vorwort: Die Geburt der Oper
2 Zahl und Affekt. Musik bei René Descartes
	2.1 Zahl: Monochord und Senario
	2.2 Zahl und Affekt: Der cartesianische Materialismus
	2.3 Affekt: Von Descartes zu Mattheson
3 Die Entwicklung der musikalischen Gattungen
	3.1 Grundzüge der Gattungslehre bei Johann Mattheson
	3.2 Stil und Gattung: Beispiel Buxtehude
		3.2.1 Buxtehude in Lübeck
		3.2.2 Der liturgische Kontext
		3.2.3 Der gattungsgeschichtliche Kontext
		3.2.4 Form und Satztechnik in Buxtehudes Passionszyklus
	3.3 Ausblick: Concerto und Aria beim jungen Bach
4 Generalbass und Partimento
	4.1 Kontrapunkt und Generalbasslehre
		4.1.1 Von der Intavolierung zum Generalbass
		4.1.2 Kritik am Generalbassspiel bei Heinrich Schütz
		4.1.3 Die Partimento-Tradition des 18. Jahrhunderts
	4.2 Partimento und Fuge: Händels Fuge B-Dur HWV 607
5 Wege zur tonalen Harmonik
	5.1 Der Traité de l’harmonie Jean-Philippe Rameaus
	5.2 Rezitativ und Modulation: Jean Baptiste Lully – Armide
		5.2.1 Lullys Armide als nationales Opernereignis
		5.2.2 Rameaus Analysen zu Lullys Armide
		5.2.3 Rameau antwortet Rousseau
6 Formbildung
	6.1 ,Tactordnung\' als Tonordnung
		6.1.1 Die Incisionslehre bei Mattheson
		6.1.2 Zur Anwendung der Incisionslehre bei Mattheson
		6.1.3 Die Incisionslehre bei Mattheson und Koch
	6.2 Incisionen und Absätze: Der Kopfsatz von Haydns Streichquartett h-Moll
		6.2.1 Varianten des Sonatensatzes
		6.2.2 Incisionen – galant und gelehrt
7 Sonate und Konzert
	7.1 Joseph Riepels Tonordnung und der Wandel der musikalischen Sprache
	7.2 Ritornell und Sonate: Der Kopfsatz von Beethovens Konzert op. 19
		7.2.1 Zum Verständnis der Gattung Concert zur Jahrhundertwende
		7.2.2 Beethovens Klavierkonzert op. 19
8 Epilog: „Gründliche Theorien\" über das 17. und 18. Jahrhundert
Abbildungsnachweise
Back Cover