Designing the Seaside: Architecture, Society and Nature

دسته بندی: علمی-مردمی
ویرایش:  
نویسندگان: Fred Gray  
سری:  
ISBN (شابک) : 1861892748, 9781861892744 
ناشر: Reaktion Books 
سال نشر: 2006 
تعداد صفحات: 338 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 10 مگابایت 

قیمت کتاب (تومان) : 55,000

در فیلم برای گرفتن دزد اثر آلفرد هیچکاک، یک استراحتگاه ساحلی محل دزدی و دسیسه بود. فرد آستر و جینجر راجرز در تفریحگاهی برایتون در فیلم The Gay Divorcee رقصیدند و به شهرت رسیدند. استراحتگاه ساحلی همیشه جذابیت خاصی را به خود اختصاص داده است، مکانی برای مهار و اوقات فراغت که در چشم انداز فیزیکی شکل منحصر به فردی دارد: هتل های مرتفع، پیاده روهای مغازه ها، و سواحل وسیع. Fred Grey در اینجا در Designing the Seaside به تاریخ معماری ساحلی می پردازد و داستان غنی و بین المللی ساختارهای متنوع استراحتگاه ساحلی را از قرن هجدهم تا امروز می نویسد. گری نه تنها به ساختارهای فیزیکی، بلکه به آداب و رسوم فرهنگی که آنها نشان می دهند - "تعطیلات سالانه" و نگرش ما در مورد اوقات فراغت علاقه مند است. مناظر ساحلی توسط این جغرافیای آرامش دگرگون شده است، و گری تغییرات فیزیکی و فرهنگی را در نظر می گیرد که وقتی مغازه ها، پیاده روها و هتل ها تپه های شنی و مرداب ها را زیر تیرهای خود مدفون کردند، رخ داد. او فرآیندهای طراحی را که برای ایجاد ساختمان‌ها و فضاهای متنوع در یک استراحتگاه ساحلی انجام می‌شود، بررسی می‌کند و توجه کامل به ساختارهای زودگذر مانند آلاچیق‌ها و فروشگاه‌های هدیه تابستانی و همچنین ساختمان‌های تجاری هتل، نمایشگاه‌ها و فضاهای باز دارد. طراحی ساحل همچنین نشان می‌دهد که چگونه رویدادهایی مانند مسابقات زیبایی، استراحتگاه‌های ساحلی را به مکان‌هایی برای بحث بر سر مسائل متضاد جنسیت و اخلاق تبدیل کردند. فرد گری با استفاده از مجموعه ای متنوع از مطالب تاریخی - عکس ها، کتاب های راهنما، کارت پستال ها و پوسترها، گزارشی جذاب از نمادهای فرهنگی و اجتماعی این تفرجگاه ساحلی و نقش آن در چشم انداز مدرن ارائه می دهد. (20060721)

In Alfred Hitchcock’s To Catch a Thief , a seaside resort was the setting for thievery and intrigue. Fred Astaire and Ginger Rogers tap-danced their way to fame at a Brighton resort in The Gay Divorcee . The seaside resort has always held a special fascination, a place of containment and leisure that has a unique form in the physical landscape: towering hotels, shop-lined boardwalks, and sprawling beaches. Fred Gray delves into the history of seaside architecture here in Designing the Seaside , writing the rich and international story of the seaside resort’s diverse structures from the eighteenth century through today. Gray is interested not only in the physical structures but also the cultural mores they represent—the “yearly holiday,” and our attitudes about leisure. The coastal landscape has been transformed by this geography of relaxation, and Gray considers the physical and cultural shifts that occurred when shops, boardwalks, and hotels buried sand dunes and marshes beneath their beams. He examines the design processes that went into creating the diverse buildings and spaces within a seaside resort, giving full attention to ephemeral structures such as pavilions and summer gift shops as well as the trademark hotel buildings, fairgrounds, and open spaces. Designing the Seaside also reveals how events such as beauty pageants made seaside resorts into sites of debate over conflicted issues of sexuality and morality. Drawing on a diverse array of historical material—photographs, guidebooks, postcards, and posters—Fred Gray offers a fascinating account of the cultural and social symbolism of the seaside resort and its role in the modern landscape. (20060721)

Imprint......Page 6
Contents......Page 7
Introduction......Page 9
1 Nature and Seaside Architecture......Page 19
2 Building the Seaside......Page 47
3 Representing the Edge......Page 67
4 The Seaside as Another Place......Page 93
5 Designing Resort Open Spaces......Page 117
6 Architecture for Sea and Beach......Page 149
7 From Bath House to Water Park......Page 179
8 Walking on Water......Page 203
9 Pavilions and Amusement Parks......Page 247
10 Sleeping by the Sea......Page 281
References......Page 311
Select bibliography......Page 327
Acknowledgements......Page 331
Photo acknowledgements......Page 332
Index......Page 334