Das Gegendenkmal: Avantgardekunst, Geschichtspolitik und Geschlecht in der bundesdeutschen Erinnerungskultur

INHALT\nDanksagung\nEinführung\n	Skizzienmg des Themenfeldes\n	Forschungsstand\n	Entwicklung der Fragestellung\n	Anlage der Untersuchung\nTheoretisch-methodische Überlegungen\n	Zur Vorgehensweise in den einzelnen Untersuchungsfeldern\nDas Harburger Mahnmal\n	Das Denkmal: Ein versinkender Pfeiler als interaktives Angebot\n	Der Entscheidungsprozess: Streit um Avantgardekunst\n		»Mahmnal gegen Faschismus«- »Kunst im öffentlichen Raum«: Unterschiedliche Vorgaben der beteiligten Instanzen\n		»Keiner hat sie richtig lieb«: Ablehnende Resonanz in Rarburg\n		»Meine Frau Esther Shalev<<: Autorschaft als mögliches Auswahlkriterium\n	Das künstlerische Konzept: Avantgardekunst versus Faschismus\n		»Bedeckt von den Namen vieler Menschen«: Einladung zum antifaschistischen Bekenntnis\n		»Durch Schmierereien mißbraucht«: Umstrittene Nutzungsweisen\n		»Der Ungeist des Faschismus selbst«: Die politisch-ideologische Deutung abweichender Nutzungsweisen\n		»Stein des Anstoßes«: Vom Bekenntnisort zum Ort der Auseinandersetzung\n		»Gradmesser der Toleranz«: Argumentationen innerhalb der lokalen Kontroverse\n		»How beautiful it is<<: Die Kunstöffentlichkeit als Deutungsautorität\n	Die Autorschaft: Männlichkeit, Verletzbarkeit, Überwindung\n		»Der Künstler Jochen Gerz«: Die Konstruktion des männlichen Autors\n		»Die IsraelinEsther Shalev-Gerz<<: Bindeglied zum Judentum\n		»Ich verweigere mich«: Außenseiterturn als politische Haltung\n		»Die Zerbombung des Elternhauses«: Künstlerschaft durch Kriegsleiden\n		»Bis zur vollständigen Erschöpfung«: Bedingungsloser Körpereinsatz\n		»Duell mit der Verdrängung«: Schutzfahigkeit und Wehrhaftigkeit\n		»Das Messer in der Wunde«: Penetrations - und Verletzungsmächtigkeit\n		»So wehrhaft-unverwüstlich«: Opfenmg und Emeuenmg\n	Abbildungen\nDer Aschrottbrunnen\n	Das Denkmal: Ein versenkter Obelisk als Markienmgskonzept\n	Der Entscheidnngsprozess: Avantgardeknnst als Standortfaktor\n		»Gegen den Mechanismus der Verdrängnng«: Die Vorgeschichte aus Sicht der Auftraggeber\n		»Nicht gerade eine Zierde«: Der Wnnsch nach ästhetischer Aufwertung als Ausgangspunkt\n		»Der historische Aspekt«: Widerstreitende geschichtspolitische Vorstellnngen\n		»Während der documenta<<: Strategien der Etablienmg als Kunstwerk\n		»Ein Zeichen nach außen«: A vantgardeknnst als demokratisches Bekenntnis\n	Das künstlerische Konzept: Verlustanzeige nnd Wnndmal\n		»Verlorene Form«: Widersprüchliche Deutnngsmöglichkeiten\n		»Der Blick in die Tiefe«: Aufbewahrnngsort fragmentierter Männlichkeit\n		»Eine gewisse Sehnsucht«: Ambivalente Zugehörigkeitsgefühle\n		»Ein in Kassel geborener Jude«: Die jüdische Markienmg des Verlustes\n		»Offene Wnnde<<: Konjunktur einer Metapher\n		»Rathaus- Platz- Wnnde«: Beschädigung nnd Wiederherstellnng\n	Die Autorschaft: Täterschaft, Nachfolge, Versöhnnng\n		»Gegen diesen Missbrauch«: Widerstand durch Aufarbeitnng\n		»Und immer wieder Riga«: Im Widerstreit mit der väterlichen Vergangenheit\n		»Ich bin Kind meines Vaters«: Versöhnnng nnd Wiederaufrichtnng\n	Abbildnngen\nZusammenführung\n	Zusammenfassender Rückblick auf die Untersuchnng\n	Die Denkmäler: Von starken zu schwachen Zeichen\n	Die Entscheidnngsprozesse: Avantgardeknnst als Standortfaktor und Streitfall\n	Die Argumentationsstrategien: Für Demokratie, gegen Verdrängung\n	Die künstlerischen Konzepte: Symbolische Wunden des nationalen Körpers\n	Künstlerische Autorschaft: Männlichkeit nnd NS-Nachfolge\n	Fazit: Vom politischen Nutzen einer symbolischen Wnnde\nAbkürzungsverzeichnis\nLiteratur\nAbbildungsnachweis