دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
دانلود کتاب Chinese and Japanese Music-Dramas
دانلود کتاب نمایش های موسیقی چینی و ژاپنی
مشخصات کتاب
Chinese and Japanese Music-Dramas
ویرایش:
نویسندگان: J. I. Crump
سری:
ISBN (شابک) : 9780472038022, 9780472901371
ناشر: University of Michigan Center for South and Southeast Asian Studies
سال نشر: 2020
تعداد صفحات: 0
زبان: English
فرمت فایل : EPUB (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 7 مگابایت
قیمت کتاب (تومان) : 64,000
در صورت تبدیل فایل کتاب Chinese and Japanese Music-Dramas به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب نمایش های موسیقی چینی و ژاپنی نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
توضیحاتی در مورد کتاب نمایش های موسیقی چینی و ژاپنی
موسیقی-درام چینی و ژاپنی نتیجه کنفرانسی است در مورد روابط بین موسیقی-درام چینی و ژاپنی که در دانشگاه میشیگان، آن آربور، در 1 تا 4 اکتبر 1971 برگزار شد. علاوه بر انجمن مطالعات آسیایی، چهار دپارتمانهای U-M در کنفرانس شرکت کردند: مرکز مطالعات ژاپنی، مرکز مطالعات چینی، دانشکده موسیقی و بخش گفتار. یکی از الهامبخشهای مهم برای ایجاد چنین کنفرانس بینرشتهای این واقعیت بود که هر یک از شرکتکنندگان پس از سالها تحقیق انفرادی در مورد موسیقی-درام در آسیای شرقی، به ناامیدی مداوم ناشی از تلاشها برای مقابله با مشکلات متعدد فرهنگی و فنی پی بردند. نیروی محرک دیگر آگاهی بسیاری از اعضای چهار رشته درگیر بود که این موضوع در واقع یکی از بزرگترین حوزه های دست نخورده تلاش علمی در مطالعات آسیایی و تئاتری است. این مجموعه با کاوش J. I. Crump در مورد مفسران مینگ آغاز می شود که شروع کردند درام موسیقی یوآن را در معرض همان نقدهایی قرار دادند که سایر ادبیات گذشته بودند. در فصل دوم، رولان چائو پیان به ساختار آریاها در اپرای پکن نگاه میکند تا سرنخهایی در مورد اینکه چه چیزی این شکل هنری را متمایز میکند. ویلیام پی. مالم به سه منبع کلیدی برای کنوانسیونهای اجرایی درام نوه ژاپنی روی میآورد تا هر گونه روابط موسیقی چین و ژاپن را که در شرایط فنی و شیوههای فنی وجود دارد، جمعآوری کند. در مقاله چهارم، کارل سزار یک نمایشنامه نو را تحلیل می کند که تنش بین نفوذ چین و اصالت ژاپنی را به نمایش می گذارد. روی ای تیل این جلد را با مطالعه رسمی ساختار بازی نو به پایان میرساند تا دودمان تأثیرگذاری فرمهای نمایشی چینی را ارزیابی کند. پس از هر مشارکت، ویراستاران متنی از بحث شرکت کنندگان در کنفرانس در مورد آن مقاله را چاپ می کنند و به خواننده دیدگاه دقیق و ظریفی از نحوه درک و پاسخ مشارکت کنندگان به کار یکدیگر ارائه می دهند.
توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی
Chinese and Japanese Music-Dramas is the result of a conference on the relations between Chinese and Japanese music-drama held at the University of Michigan, Ann Arbor, on October 1–4, 1971. In addition to the Association for Asian Studies, four U-M departments participated in the conference: the Center for Japanese Studies, the Center for Chinese Studies, the School of Music, and the Speech Department. One important inspiration for the creation of such an interdisciplinary conference was the fact that each participant had found, after years of individual research on music-drama in East Asia, consistent frustration caused by attempts to deal on their own with multiple cultural and technical problems. Another motivating force was an awareness among many members of the four disciplines involved that the topic is in fact one of the largest untouched fields of scholarly endeavor in both Asian and theatrical studies. The collection opens with J. I. Crump’s exploration of the Ming commentators who began to subject Yüan musical drama to the same critiques as other literature from the past. In the second chapter, Rulan Chao Pian looks to the structure of arias in Peking Opera for clues about what distinguishes this art form. William P. Malm turns to three key sources for the performance conventions of Japanese Noh drama to glean any Sino-Japanese music relationships that exist in technical terms and practices. In the fourth essay, Carl Sesar analyzes a Noh play that stages the tension between Chinese influence and Japanese originality. Roy E Teele concludes the volume with a formal study of Noh play structure to assess lineages of influence from Chinese dramatic forms. After each contribution, the editors print a transcript of the conference participants’ discussion of that paper, providing the reader with a detailed and nuanced view of how the contributors understood and responded to each other’s work.
