Brahms's a German Requiem: Reconsidering Its Biblical, Historical, and Musical Contexts

به‌رغم متن کاملاً کتاب‌مقدس، مرثیه آلمانی محبوب برامس، اکنون به‌طور گسترده اثری در نظر گرفته می‌شود که در آن آهنگساز از دیدگاه الهیات جهانی حمایت می‌کرد. بازنگری جامع آر. آلن لات در زمینه‌های مختلف اثر، تفسیر غالب را به چالش می‌کشد و نشان می‌دهد که رکوئیم در سال‌های اولیه آن به عنوان یک اثر سنتی مسیحی در نظر گرفته می‌شد.

برامز \ "یک مرثیه آلمانی\" برای اولین بار تاریخچه اجرای اولیه و استقبال انتقادی از این اثر استادانه را به صورت سیستماتیک مستند می کند. یک مرثیه آلمانی بدون زحمت در مراسم سنتی مسیحیت گنجانده شد، و بررسی این اجراها و ارزیابی‌های دیگر توسط منتقدان و محققان محترم، پیوسته بر این باور بود که این اثر نه تنها دارای دیدگاه مسیحی، بلکه یک دیدگاه خاص پروتستانی است. br>
بحث در مورد سنت‌های موسیقایی مورد استفاده برامس نشان می‌دهد که چگونه این اثر با زبان موسیقی کلیسای لوتری از طریق ارجاع به آهنگ‌های همخوانی و از طریق اشاراتی به شاهکارهای پیشین شوتز، باخ، مندلسون و دیگران آغشته شده است.

لوت همچنین تفسیری روشنگر از آیات کتاب مقدس که برامس انتخاب کرده است ارائه می دهد. در مجموع، این مطالعه با جزئیات فراوان منجر به ارزیابی مجدد کامل شاهکار برامس می شود.

Despite its entirely biblical text, Brahms's long-beloved A German Requiem is now widely considered a work in which the composer espoused a theologically universal view. R. Allen Lott's comprehensive reconsideration of the work's various contexts challenges that prevailing interpretation and demonstrates that in its early years the Requiem was regarded as a traditional Christian work.

Brahms's "A German Requiem" systematically documents, for the first time, the early performance history and critical reception of this masterful work. A German Requiem was effortlessly incorporated into traditional Christian observances, and reviews of these performances and other appraisals by respected critics and scholars consistently deemed that the work possessed not only a Christian perspective, but a specifically Protestant one.

A discussion of the musical traditions used by Brahms demonstrates how the work is imbued with the language of Lutheran church music through references to chorales and through allusions to preceding masterworks by Schütz, Bach, Mendelssohn, and others.

Lott also offers an insightful exegesis of the Bible verses that Brahms selected. Altogether, this richly detailed study leads to a thorough reappraisal of Brahms's masterpiece.