»Der moderne Komponist baut auf der Wahrheit«: Opern des Barok von Monteverdi bis Mozart

Front Matter....Pages I-XII
Neue Strukturen aus traditionellen Elementen Monteverdis L’Orfeo und die Kunstform Oper....Pages 1-5
Kunst und Mythos L’Orfeo — Archetypus der Oper....Pages 6-14
Der moderne Mensch heißt Orfeo Ein Modellfall der frühen Oper....Pages 15-24
Stimme — Gestus — Affekt Musik und Szene in Monteverdis L’Orfeo....Pages 25-32
Orpheus-Variationen Wandlungen eines Stoffs auf der Opernbühne....Pages 33-43
Strukturierte Improvisation im Sinne Monteverdis Zur Münchner Fassung von Il ritorno d’Ulisse in patria....Pages 44-47
Hohe und niedere Menschenwelt Würde und Komik in Monteverdis Ulisse-Oper....Pages 48-54
Verstellen und Erkennen in Monteverdis Ulisse-Oper Über die christliche Aneignung des antiken Mythos....Pages 55-61
Die Wahrhaftigkeit der Charaktere Über Monteverdis Konzept der historischen Oper....Pages 62-68
Offene und verdeckte Wahrheiten Zu Monteverdis Oper L’incoronazione di Poppea....Pages 69-78
Der andere Blick auf die Vergangenheit Händels und Purcells Masques und ihr Publikum....Pages 79-86
Die Geschichte einer ungewöhnlichen Komposition Georg Friedrich Händels Masque Acis and Galatea....Pages 87-95
Händel, der Vielschreiber Oder: Vom Ethos barocken Komponierens....Pages 96-102
Höllenspuk als Spiegel der Erkenntnis Zauberei und Liebe in Händels Oper Rinaldo....Pages 103-109
Die tugendhafte Cleopatra und Caesar, der stoische Held Zur Allegorik in Händels Giulio Cesare in Egitto....Pages 110-118
Eine Parabel über Werte und Normen Zum Sittenbild in Händels Oper Ariodante....Pages 119-127
Ein König im Zerrspiegel der Ironie Gedanken zu Händels Dramma per musica Serse....Pages 128-135
Der kantabel leidende Liebhaber Händel und die Gesangskunst seiner Darsteller....Pages 136-142
Liebe als Verwirrung Ein dramaturgischer Grundzug in Händels Oper Serse....Pages 143-151
Virtuosität und Brillanz des Händelgesangs Von den Kastraten zu den Countertenören....Pages 152-158
Wenn sich Genregrenzen verwischen Händels Melos und Bachs Logik....Pages 159-166
Glucks Modernität Sein Werk in der Zeit und über sie hinaus....Pages 167-176
Mithradates und Mitridate Der pontische Herrscher als Mozarts Opernheld....Pages 177-185
Idomeneo oder Die Beruhigung des Meeres Mozarts Oper im Zeichen der Aufklärung....Pages 186-195
»Ha vinto amore« — Opfertod und Orakelspruch Musik und Drama im dritten Akt von Mozarts Idomeneo....Pages 196-204
Des Geschickes Mächte und ihre Folgen Der Schicksalsbegriff im Musiktheater um 1800....Pages 205-211
»Eine fast neue Art des Schauspieles« Libretto und Musik in Mozarts Le nozze di Figaro....Pages 212-219
Revolution als Gesellschaftsspiel Mozarts Figaro als politisches Stück....Pages 220-227
Der Mythos des Außergewöhnlichen Zum musikalischen Charakter Don Giovannis....Pages 228-233
Don Giovannis Ende Zweihundert Jahre Münchner Inszenierungsgeschichte....Pages 234-241
Das Unbehagen vertiefen Wesenszüge des Spiels und Mozarts Così fan tutte....Pages 242-249
Wahre Charaktere — echte Empfindungen Über die Musikdramaturgie in Mozarts Così fan tutte....Pages 250-257
Macht und Tugend Das Politische in Mozarts La clemenza di Tito....Pages 258-265
Mozarts geniale musikalische Experimente La clemenza di Tito — die Rückkehr zur Opera seria?....Pages 266-272
Back Matter....Pages 273-286