Wort-Ton-Gestaltung in der Sinfonik Gustav Mahlers

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Inhalt
Danksagung
1. Einleitung
2. Zum Stand der Forschung
3. Musik und Sprache
	3.1 Vorbemerkungen
	3.2 Musik und Text – zu einigen musikhistorischen Stationen
	3.3 Aspekte der neueren Diskussion
4. Zur Vokalsinfonik im 19. Jahrhundert
	4.1 Vorbemerkungen
	4.2 Zum Phänomen der Vokalsinfonik
	4.3 Felix Mendelssohn Bartholdy: Sinfonie Nr. 2 op. 52 Lobgesang (1840)
		4.3.1 Textbehandlung
		4.3.2 Wort-Ton-Verhältnis
	4.4 Franz Liszt: Eine Faust-Sinfonie (nach Goethe) in drei Charakterbildern (1854/57)
5. Mahlers Affinität zur Literatur
6. Mahlers Äußerungen zur Wort-Ton-Thematik
	6.1 Das Einbeziehen des gesungenen Wortes als Verdeutlichung der Idee
	6.2 Grenzüberschreitung zwischen den Künsten: Musik und Poesie im Werk Mahlers
7. Analysen
	7.0 Prolog: Das klagende Lied
		7.0.1 Vorbemerkungen
		7.0.2 Zum Text
		7.0.3 Formale Beziehungen von Text und Musik
		7.0.4 Interpretation des Textes durch die Musik
	7.1 Zweite Sinfonie
		7.1.1 Vierter Satz
			7.1.1.1 Originaltext und Mahlers Version
			7.1.1.2 Platzierung des Satzes innerhalb des Werkes
			7.1.1.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.1.1.4 Text und harmonische Gestaltung
			7.1.1.5 Interpretation des Textes durch die Musik
		7.1.2 Fünfter Satz
			7.1.2.1 Originaltext und Mahlers Version
			7.1.2.2 Platzierung des Satzes innerhalb des Werkes
			7.1.2.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.1.2.4 Text und harmonische Gestaltung
			7.1.2.5 Interpretation des Textes durch die Musik
	7.2 Dritte Sinfonie
		7.2.1 Vierter Satz
			7.2.1.1 Originaltext und Mahlers Version
			7.2.1.2 Platzierung des Satzes innerhalb des Werkes
			7.2.1.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.2.1.4 Text und harmonische Gestaltung
			7.2.1.5 Interpretation des Textes durch die Musik
		7.2.2 Fünfter Satz
			7.2.2.1 Originaltext und Mahlers Version
			7.2.2.2 Platzierung des Satzes innerhalb des Werkes
			7.2.2.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.2.2.4 Text und harmonische Gestaltung
			7.2.2.5 Interpretation des Textes durch die Musik
	7.3 Vierte Sinfonie (Finalsatz „Das himmlische Leben“)
		7.3.1 Originaltext und Mahlers Version
		7.3.2 Platzierung des Satzes innerhalb des Werkes
		7.3.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
		7.3.4 Text und harmonische Gestaltung
		7.3.5 Interpretation des Textes durch die Musik
	7.4 Achte Sinfonie (Auszüge)
		7.4.1 Vorbemerkungen
		7.4.2 Erster Satz (Hymnus „Veni, creator spiritus“)
			7.4.2.1 Originaltext und Mahlers Version
			7.4.2.2 Text und Sonatenhauptsatzform
			7.4.2.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.4.2.4 Text und harmonische Gestaltung
			7.4.2.5 Interpretation des Textes durch die Musik
			7.4.2.6 Übersicht der zu den Leitthemen erscheinenden Texte
		7.4.3 Zweiter Satz (Finalszene aus Goethes Faust II)
			7.4.3.1 Originaltext und Mahlers Version
			7.4.3.2 Text und Satzform
			7.4.3.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.4.3.4 Text und harmonische Gestaltung
			7.4.3.5 Interpretation des Textes durch die Musik
	7.5 Das Lied von der Erde (Auszüge)
		7.5.1 Mahlers Auswahl der Gedichte
		7.5.2 Erster Satz „Das Trinklied vom Jammer der Erde“
			7.5.2.1 Textvorlage und Mahlers Version
			7.5.2.2 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.5.2.3 Text und harmonische Gestaltung
			7.5.2.4 Interpretation des Textes durch die Musik
		7.5.3 Sechster Satz „Der Abschied“
			7.5.3.1 Textvorlage und Mahlers Version
			7.5.3.2 Verhältnis von Text und Satzform
			7.5.3.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
			7.5.3.4 Text und harmonische Gestaltung
			7.5.3.5 Interpretation des Textes durch die Musik
8. Ausblick auf die Post-Mahler-Zeit
	8.1 Ideenmusik bei Arnold Schönberg
	8.2 Gurre-Lieder
	8.3 Die Jakobsleiter
9. Auswertung und Zusammenfassung
	9.1 Mahlers Umgang mit den Textvorlagen
	9.2 Platzierung der Wort-Ton-gebundenen Sätze im Gesamtablauf des Werkes
	9.3 Formale Beziehungen zwischen Text und Musik
	9.4 Interpretatorische Funktionen der Musik
	9.5 Zum musikhistorischen Standort von Mahlers Vokalsinfonik
10. Anhang
	10.1 Abkürzungsverzeichnis
	10.2 Siglen- und Kurztitelverzeichnis
	10.3 Literatur
		10.3.1 Notentexte und Quellen
		10.3.2 Sekundärliteratur
		10.3.3 Bibliographie
	10.4 Mahlers Ideenprogramme – die wesentlichen Ausführungen und Andeutungen
	10.5 Gegenüberstellung von Mahlers Ideenprogramm zum fünften Satz der Zweiten Sinfonie und Nr. XIV aus Siegfried Lipiners „Il Purgatorio“
	10.6 Der Pfingsthymnus „Veni, creator spiritus“ nach dem Graduale triplex
	10.7 Übersetzungen des Pfingsthymnus „Veni, creator spiritus“
	10.8 Leitmotivische Arbeit im Ersten Satz der Achten Sinfonie (Auswahl)
	10.9 Notenbeispiele