Will In The World: How Shakespeare Became Shakespeare

ویرایش:  
نویسندگان: Stephen Greenblatt  
سری:  
ISBN (شابک) : 1847922961, 9781847922960 
ناشر: Bodley Head 
سال نشر: 2014 
تعداد صفحات: 432 
زبان: English 
فرمت فایل : EPUB (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 453 Kb 

قیمت کتاب (تومان) : 48,000

چرا باید اراده در جهان استیون گرینبلات را بخوانیم؟ زندگی نامه های بیشماری از ویلیام شکسپیر وجود داشته است، اما بزرگترین نویسنده، ناشناخته است. ما از معاملات کوچک تجاری، مرگ پسرش، حرفه او به عنوان مرد تئاتر، و (البته) وصیت به ظاهر تحقیرآمیز «دومین تخت بهترین تخت» به آن هاتاوی اطلاع داریم. اما هر زندگی‌نامه‌نویسی برای خیلی بیشتر از این‌ها دست و پا می‌زند - البته جدای از بیان مطالبی که می‌توان در مورد شخصیت‌های مرد از آثارش خواند (یک کار پر خطر). شکسپیر هملت، لیر یا بندیکت نیست - البته، البته، او به معنای واقعی هر سه است. برای آن) ترکیبی از دانش دقیق، اشتیاق بسیار زیاد برای موضوع و توانایی بی‌نظیر برای تجسم دنیای الیزابت با رنگ و صحت است. اگر نتیجه گیری نویسنده در مورد نبوغ در مرکز روایتش قابل پرسش باشد، اراده در جهان بدتر از این نیست--گرینبلات از تحریک خواننده لذت می برد و نتیجه یک تداعی پر انرژی است. از یک مرد باهوش و اطرافیانش (کریستوفر مارلو و بن جانسون با مهارتی حسادت‌انگیز برانگیخته می‌شوند، مانند چهره‌هایی مانند نمونه اولیه فالستاف، رابرت گرین).

گرینبلات با چیزی از قدرت نوشتن بارد، ما را می‌برد. از طریق منطقه شلوغ و شلوغ بانک ساید (قرن‌ها قبل از تبدیل شدن به یک مقصد گردشگری)، و دنیای خطرناک ماکیاولی دربار - در واقع، تمام شکوه و بدبختی عصر الیزابت - و در مرکز همه چیز، بزرگترین هنرمندش اراده ای که در اینجا ملاقات می کنیم ممکن است مدیون تفسیر بسیار شخصی گرینبلات باشد، اما پرتره جذاب است.--بری فورشاو

Why should we read Stephen Greenblatt’s Will in the World? There have been innumerable biographies of William Shakespeare, but the greatest of all writers remains the great unknowable. We know about the petty business dealings, the death of his son, his career as a man of the theatre, and (of course) the seemingly contemptuous bequeath to Anne Hathaway of his ‘second best bed’. But any biographer is left scratching for much more than that--apart, of course, from adducing what can be read of the man's characters from his work (an enterprise fraught with danger). Shakespeare is not Hamlet, Lear or Benedict--though, of course, he is also, in a real sense, all three.

What makes Greenblatt's account the most valuable in many years (literally so, since famously massive advances were paid for it) is the synthesis of incisive scholarship, immense enthusiasm for the subject and an unparalleled ability to conjure up the Elizabethan world with colour and veracity. If the author's conclusion's about the genius at the centre of his narrative are open to question, Will in the World is none the worse for that--Greenblatt enjoys provoking the reader, and the result is an energetic conjuring of a brilliant man and those around him (Christopher Marlowe and Ben Johnson are evoked with enviable skill, as are such figures as the prototype for Falstaff, Robert Green).

With something of the vigour of the Bard’s writing, Greenblatt takes us through the bawdy, teeming Bankside district (centuries before it became a tourist destination), and the Machiavellian, dangerous world of the court--in fact, all the splendour and misery of the Elizabethan age--and at the centre of it all, its greatest artist. The Will we meet here may owe much to Greenblatt’s very personal interpretation, but the portrait is fascinating.--Barry Forshaw