Visual Vitriol: The Street Art and Subcultures of the Punk and Hardcore Generation

Visual Vitriol: The Street Art and Subcultures of the Punk and Hardcore Generation تاریخچه ای پر جنب و جوش، عمیق و از نظر بصری جذاب از پانک است که آگهی های کنسرت پانک را به عنوان موسیقی محلی شهری نشان می دهد. هنر دیوید انسمینگر هنر خیابانی عمیقاً مشارکتی جنبش، از جمله آگهی‌ها، استنسیل‌ها و گرافیتی‌ها را به نمایش می‌گذارد. این کشف او را به بررسی حضور غالباً نادیده گرفته شده آمریکایی های آفریقایی تبار، لاتین تبارها، زنان و همجنس گرایان و لزبین ها هدایت می کند که به طور گسترده بر جهان بینی و موسیقی این خرده فرهنگ تأثیر گذاشته اند. سپس Ensminger، سردبیر سابق مجله Left of the Dial، به چگونگی شکل‌دهی رسانه‌های جریان اصلی و پانک به دیدگاه عمومی نسبت به تاریخچه و اهمیت موسیقی می‌پردازد.

اغلب به‌عنوان زباله یا مورد تمسخر قرار می‌گیرند. پوسترهای پانک به عنوان یک مزاحم، هنر فوری، هنر زیراکس یا هنر خیابانی DIY نامیده می شوند. برای جوامع به حاشیه رانده شده، آنها فضاهایی را برای مقاومت ایجاد می کنند. این هنر که با دست و در یک سنت بومی ساخته شده است، تمایلات عمیق در میان نوازندگان و طرفداران را برجسته می کند. این کتاب به‌جای معرفی پانک به‌عنوان پدیده‌ای عمدتاً طبقه متوسط ​​و مردان سفیدپوست، فرهنگ هم‌گرایی را توصیف می‌کند که افراد، جنسیت، و جنسیت‌ها را در هم می‌آمیزد.

این گزارش مفصل نشان می‌دهد که چگونه اعضا نگرش‌های خود را مفهوم‌سازی می‌کنند، آنها را بیان می‌کنند. زیبایی شناسی، و در مورد مسائل پیچیده با یکدیگر صحبت کنید. Ensminger مجموعه مهمی از تحقیقات را شامل می شود، از جامعه شناسی و فمینیسم گرفته تا موسیقی شناسی و فولکلور، به سبکی قابل دسترس. بر اساس کار میدانی، Visual Vitriol شامل بیش از دوجین مصاحبه است که طی چندین سال گذشته با برخی از شناخته شده ترین و مهم ترین اعضای گروه هایی مانند Minor Threat، The Minutemen، The Dils، Chelsea، Membranes، انجام شده است. 999، تیپ جوانان، پرچم سیاه، پر اوبو، نوادگان، Buzzcocks، و دیگران.

Visual Vitriol: The Street Art and Subcultures of the Punk and Hardcore Generation is a vibrant, in-depth, and visually appealing history of punk, which reveals punk concert flyers as urban folk art. David Ensminger exposes the movement's deeply participatory street art, including flyers, stencils, and graffiti. This discovery leads him to an examination of the often-overlooked presence of African Americans, Latinos, women, and gays and lesbians who have widely impacted the worldviews and music of this subculture. Then Ensminger, the former editor of fanzine Left of the Dial, looks at how mainstream and punk media shape the public's outlook on the music's history and significance.

Often derided as litter or a nuisance, punk posters have been called instant art, Xerox art, or DIY street art. For marginalized communities, they carve out spaces for resistance. Made by hand in a vernacular tradition, this art highlights deep-seated tendencies among musicians and fans. Instead of presenting punk as a predominately middle-class, white-male phenomenon, the book describes a convergence culture that mixes people, gender, and sexualities.

This detailed account reveals how members conceptualize their attitudes, express their aesthetics, and talk to each other about complicated issues. Ensminger incorporates an important array of scholarship, ranging from sociology and feminism to musicology and folklore, in an accessible style. Grounded in fieldwork, Visual Vitriol includes over a dozen interviews completed over the last several years with some of the most recognized and important members of groups such as Minor Threat, The Minutemen, The Dils, Chelsea, Membranes, 999, Youth Brigade, Black Flag, Pere Ubu, the Descendents, the Buzzcocks, and others.