Tuning, Timbre, Spectrum, Scale

جدول 2. 2. هر نت از سه قسمت تشکیل شده است. اگر سکانس به صورت صعودی پخش شود، اولین زمین مجازی تمایل دارد درک شود، در حالی که اگر به صورت نزولی پخش شود، گام مجازی دوم پایین تر تمایل به شنیدن دارد. فقط یک صدای مجازی در یک زمان قابل شنیدن است. این را می توان در مثال های صوتی [S: 6] و [S: 7] شنید. نکته اول دوم سوم گام مجازی گام مجازی جزئی جزئی جزئی صعودی نزولی 1 600 800 1000 200. 0 158. 9 2 620 820 1020 205. 2 163. 0 3 6100 1000 200. 171. 2 5 680 880 1080 220. 9 175. 3 6 700 900 1100 226. 1 179. 4 7 720 920 1120 231. 3 183. 6 700 900 3 6 700 900 226. 191. 8 10 780 980 1180 247. 0 195. 9 11 800 1000 1200 252. 2 200. 0 گام و گام مجازی ویژگی های یک صدا هستند. به عنوان مثال، آکوردی که توسط ویولن، ویولا و ویولن سل یک کوارتت زهی نواخته می‌شود، معمولاً به‌عنوان یک صدای زهی در نظر گرفته نمی‌شود، بلکه به طور جداگانه با صدای ساز مرتبط است. بنابراین، تعیین زیر و بم یا زیر و بم یک منبع صوتی پیچیده مستلزم آن است که ابتدا به موجودات ادراکی جداگانه تقسیم شود. تنها زمانی که یک خوشه از قطعات جزئی در یک صدا ترکیب می شود، می توان به آن یک گام اختصاص داد. به عنوان مثال، هنگام گوش دادن به صورت تحلیلی، ممکن است «یادداشت‌های» بیشتری وجود داشته باشد تا اینکه در هنگام گوش دادن به صورت کلی، «یادداشت‌ها» بیشتر باشد.

Table2. 2. Each note consists of three partials. If the sequence is played ascending, then the ?rst virtual pitch tends to be perceived, whereas if played descending, the second, lower virtual pitch tends to be heard. Only one virtual pitch is audible at a time. This can be heard in sound examples [S: 6] and [S: 7]. Note First Second Third Virtual Pitch Virtual Pitch partial partial partial ascending descending 1 600 800 1000 200. 0 158. 9 2 620 820 1020 205. 2 163. 0 3 640 840 1040 210. 4 167. 1 4 660 860 1060 215. 6 171. 2 5 680 880 1080 220. 9 175. 3 6 700 900 1100 226. 1 179. 4 7 720 920 1120 231. 3 183. 6 8 740 940 1140 236. 6 187. 7 9 760 960 1160 241. 8 191. 8 10 780 980 1180 247. 0 195. 9 11 800 1000 1200 252. 2 200. 0 Pitch and virtual pitch are properties of a single sound. For instance, a chord played by the violin, viola, and cello of a string quartet is not usually thoughtofashavingapitch;rather,pitchisassociatedwitheachinstrumental tone separately. Thus, determining the pitch or pitches of a complex sound source requires that it ?rst be partitioned into separate perceptual entities. Only when a cluster of partials fuse into a single sound can it be assigned a pitch. When listening analytically, for instance, there may be more “notes” presentthaninthesamesoundwhenlisteningholistically.