برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید

09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب Third World film making and the West

دانلود کتاب فیلمسازی جهان سوم و غرب

مشخصات کتاب

Third World film making and the West

دسته بندی: سینما
ویرایش:  
نویسندگان: Armes. Roy  
سری:  
ISBN (شابک) : 9780520056909 
ناشر: University of California Press 
سال نشر: 1987 
تعداد صفحات: 396 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 76 مگابایت

قیمت کتاب (تومان) : 46,000

کلمات کلیدی مربوط به کتاب فیلمسازی جهان سوم و غرب: صنعت فیلم -- کشورهای در حال توسعه ، سینما -- کشورهای در حال توسعه

میانگین امتیاز به این کتاب :
تعداد امتیاز دهندگان : 19

در صورت تبدیل فایل کتاب Third World film making and the West به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب فیلمسازی جهان سوم و غرب نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.

توضیحاتی در مورد کتاب فیلمسازی جهان سوم و غرب

این جلد اولین گزارش کاملاً جامع از تولید فیلم در جهان سوم است. اگرچه آنها معمولاً در تاریخ سینمای جهان نادیده گرفته می شوند یا به حاشیه می روند، اما کشورهای جهان سوم اکنون بیش از نیمی از فیلم های جهان را تولید می کنند. روی آرمز در ابتدا تصمیم می‌گیرد تا این محصول عظیم را در یک زمینه وسیع‌تر قرار دهد و نیروهای سنت و استعمار را که جهان سوم را شکل داده‌اند مورد بررسی قرار دهد - کشورهایی که از کنترل غرب بیرون آمده‌اند اما پتانسیل اقتصادی خود را به طور کامل توسعه نداده‌اند یا رد کرده‌اند. نظام سرمایه داری به نفع برخی آلترناتیو سوسیالیستی. او سپس پارادوکس‌های ساختار اجتماعی و زندگی فرهنگی را در جهان پس از استقلال در نظر می‌گیرد، جایی که حتی مفاهیم اساسی مانند «ملت»، «فرهنگ ملی» و «زبان» مشکل‌ساز هستند. اولین تجربه سینما برای چنین کشورهایی همواره فیلم‌های غربی وارداتی بوده است که مخاطب را خلق می‌کنند و در بیشتر موارد امروز هم بر بازار مسلط هستند. بنابراین، فیلمسازان جهان سوم باید هویت خود را در برابر فشارهای هولناک بیرونی تثبیت کنند. بخش‌های بعدی کتاب از چندین زوایای به خروجی آنها می‌نگرند: از نظر مراحل رشد کلی و مراحل مربوط به توسعه سینمایی. از دیدگاه تحولات منطقه ای در آسیا، آفریقا و آمریکای لاتین؛ و از طریق بررسی دقیق کار برخی از برجسته ترین مبتکران فیلم جهان سوم. این کتاب علاوه بر ترسیم خطوط کلی تحولات سینمایی که در اروپا و ایالات متحده کمتر شناخته شده است، بسیاری از مفروضاتی را که تاریخ فیلم متعارف را شکل می دهند، زیر سوال می برد. این کتاب بر نقش توزیع در تعریف و محدود کردن تولید تأکید می‌کند، مفاهیم ساده‌سازی «سینماهای ملی» مستقل را مورد پرسش قرار می‌دهد و به نیاز به در نظر گرفتن عوامل اجتماعی و اقتصادی هنگام در نظر گرفتن نویسندگی در سینما اشاره می‌کند. بیش از همه، این کتاب از دستاوردهای انبوه فیلمسازان عمدتاً ناشناخته تجلیل می کند که در شرایط سخت، تعاریف ما را از هنر سینما به طور مشخص گسترش داده اند.

توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

This volume is the first fully comprehensive account of film production in the Third World. Although they are usually ignored or marginalized in histories of world cinema,” Third World countries now produce well over half of the world’s films. Roy Armes sets out initially to place this huge output in a wider context, examining the forces of tradition and colonialism that have shaped the Third World--defined as those countries that have emerged from Western control but have not fully developed their economic potential or rejected the capitalist system in favor of some socialist alternative. He then considers the paradoxes of social structure and cultural life in the post-independence world, where even such basic concepts as “nation,” “national culture,” and “language” are problematic. The first experience of cinema for such countries has invariably been that of imported Western films, which created the audience and, in most cases, still dominate the market today. Thus, Third World film makers have had to ssert their identity against formidable outside pressures. The later sections of the book look at their output from a number of angles: in terms of the stages of overall growth and corresponding stages of cinematic development; from the point of view of regional evolution in Asia, Africa, and Latin America; and through a detailed examination of the work of some of the Third World’s most striking film innovators. In addition to charting the broad outlines of filmic developments too little known in Europe and the United States, the book calls into question many of the assumptions that shape conventional film history. It stresse the role of distribution in defining and limiting production, queries simplistic notions of independent “national cinemas,” and points to the need to take social and economic factors into account when considering authorship in cinema. Above all, the book celebrates the achievements of a mass of largely unknown film makers who, in difficult circumstances, have distinctively expanded our definitions of the art of cinema.