The Shock of the Real: Romanticism and Visual Culture, 1760–1860

در یک قرن قبل از ظهور عکاسی به عنوان یک رسانه جمعی، فرهنگ بصری عامه متنوعی به وجود آمده بود تا نهاد ادبی بریتانیا را به چالش بکشد. مد بورژوازی برای رسانه‌های بصری جدید - از کتاب‌های چاپی و مصور گرفته تا نمایش‌های تئاتری و پانوراما - بسیار رد شد. مفاهیم رمانتیک از نبوغ اصلی و عالی به نفع تصاویر تولید انبوه و هیجان جلوه های واقع گرایانه. در پاسخ، نخبگان ادبی رسانه های تصویری جدید را توهین به ایده آلیسم رمانتیک اعلام کردند. کولریج اظهار داشت: شبیه سازی های طبیعت، "نفرت انگیز" و "منزجر کننده" هستند. The Shock of the Real توری از فرهنگ بصری رمانتیک، از صحنه وست اند تا ارتفاعات پر از توریست اسکاتلند، از چشم‌اندازهای میدان لستر تا استودیوهای عکاسی Second Empire Paris را ارائه می‌دهد. اما نویسنده در ارائه رابطه میان کلمه و تصویر در اواخر عصر گرجستان به عنوان شکلی از جنگ فرهنگی، روایتی جایگزین از ایدئولوژی زیبایی‌شناختی رمانتیک را پیشنهاد می‌کند - به عنوان واکنشی نه در برابر خردگرایی روشنگری، بلکه در برابر عصر رسانه‌های تصویری. متولد شد.

Already in the century before photography's emergence as a mass medium, a diverse popular visual culture had risen to challenge the British literary establishment. The bourgeois fashion for new visual media - from prints and illustrated books to theatrical spectacles and panoramas - rejected high. Romantic concepts of original genius and the sublime in favor of mass-produced images and the thrill of realistic effects. In response, the literary elite declared the new visual media an offense to Romantic idealism. 'Simulations of nature,' Coleridge declared, are 'loathsome' and 'disgusting.' The Shock of the Real offers a tour of Romantic visual culture, from the West End stage to the tourist-filled Scottish Highlands, from the panoramas of Leicester Square to the photography studios of Second Empire Paris. But in presenting the relation between word and image in the late Georgian age as a form of culture war, the author also proposes an alternative account of Romantic aesthetic ideology - as a reaction not against the rationalism of the Enlightenment but against the visual media age being born.