دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش: 1
نویسندگان: Bernard F. Dick
سری:
ISBN (شابک) : 1496805399, 9781496805393
ناشر: University Press of Mississippi
سال نشر: 2016
تعداد صفحات: 309
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 3 مگابایت
کلمات کلیدی مربوط به کتاب صفحه قرمز است: هالیوود، کمونیسم و جنگ سرد: هنرهای نمایشی، رقص، کارگردانان فردی، جادو و توهم، مرجع، تئاتر، هنر و عکاسی، تاریخ و نقد، فیلم، طنز و سرگرمی، صنعت، فیلم، طنز و سرگرمی، تئوری، فیلم، طنز و سرگرمی، ایالات متحده آمریکا، ایالات متحده آمریکا آمریکایی ها، جنگ داخلی، دوره استعمار، مهاجران، انقلاب و تأسیس، ایالت و محلی، آمریکا، تاریخ، نقد و نظریه، تاریخ و نقد، ادبیات و داستان، کمونیسم و سوسیالیسم، ایدئولوژی ها و دکترین ها، سیاست و دولت، علوم سیاسی و اجتماعی ، راس
در صورت تبدیل فایل کتاب The Screen Is Red: Hollywood, Communism, and the Cold War به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب صفحه قرمز است: هالیوود، کمونیسم و جنگ سرد نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
صفحه نمایش قرمز است دوگانگی هالیوود نسبت به اتحاد جماهیر شوروی سابق را قبل، در طول و بعد از جنگ سرد به تصویر می کشد. در دهه 1930، کمونیسم با دیگر خود، یعنی فاشیسم مبارزه کرد، اما هر دو تهدیدی برای تضعیف نظام سرمایه داری، ارزش اصلی صنعت سینما، داشتند. هالیوود فاشیسم را بهعنوان تهدید بزرگتر و کمونیسم را بهعنوان انحرافی به تصویر میکشد که ایدهآلیستهای جوان ناآگاه از جنبهی تاریک آن پذیرفته شدهاند. در نینوچکا، تنها چیزی که یک کمیسر زن نیاز دارد سفر به پاریس است تا او را به سرمایه داری و تجملاتی که می تواند ارائه دهد تبدیل کند.
وقتی آلمان نازی در سال 1941 به اتحاد جماهیر شوروی حمله کرد، سناریو تغییر کرد و روسیه را ساخت. یک متحد کوتاه مدت شوروی به سرعت در فیلم هایی مانند آواز روسیه، ستاره شمالی، ماموریت به مسکو، روزهای افتخار تجلیل شد. i> و ضد حمله. اما زمانی که پرده آهنین بر اروپای شرقی افتاد، سناریو دوباره تغییر کرد. آمریکا اکنون با ماموران شوروی که تلاش میکردند یک قطعه مهم میکروفیلم را بدزدند، جمع شده بود. بر روی صفحه، انفجارهای اتمی در جنوب غربی جهش هایی را در مورچه ها، ملخ ها و عنکبوت ها ایجاد کردند و هیولاهایی را که مدت ها مرده بودند از مقبره های آبکی خود زنده کردند. این فیلم ها به طور خاص بمب اتم را مقصر نمی دانستند، اما نشان می دادند که علاوه بر ابر قارچ نمادین، چه وحشت هایی ممکن است به همراه داشته باشد.
از دریچه هالیوود، یک جنگ هسته ای ممکن است تعداد انگشت شماری از بازماندگان را به جا بگذارد (پنج )، هیچکدام (در ساحل، دکتر استرنج لاو)، یا شهرهای ویران شده (Fail-Safe). امروزه تهدید دیگر اتحاد جماهیر شوروی نیست، بلکه تروریسم بین المللی است. برنارد اف. دیک، نویسنده، استدلال می کند که اتحاد جماهیر شوروی جذابیت خود را از دست نداده است، همانطور که از مجموعه تلویزیونی محبوب و تحسین شده آمریکایی ها مشهود است. بیش از هشتاد سال بعد، صفحه هنوز قرمز است.
The Screen Is Red portrays Hollywood’s ambivalence toward the former Soviet Union before, during, and after the Cold War. In the 1930s, communism combated its alter ego, fascism, yet both threatened to undermine the capitalist system, the movie industry’s foundational core value. Hollywood portrayed fascism as the greater threat and communism as an aberration embraced by young idealists unaware of its dark side. In Ninotchka, all a female commissar needs is a trip to Paris to convert her to capitalism and the luxuries it can offer.
The scenario changed when Nazi Germany invaded the Soviet Union in 1941, making Russia a short-lived ally. The Soviets were quickly glorified in such films as Song of Russia, The North Star, Mission to Moscow, Days of Glory, and Counter-Attack. But once the Iron Curtain fell on Eastern Europe, the scenario changed again. America was now swarming with Soviet agents attempting to steal some crucial piece of microfilm. On screen, the atomic detonations in the Southwest produced mutations in ants, locusts, and spiders, and revived long-dead monsters from their watery tombs. The movies did not blame the atom bomb specifically but showed what horrors might result in addition to the iconic mushroom cloud.
Through the lens of Hollywood, a nuclear war might leave a handful of survivors (Five), none (On the Beach, Dr. Strangelove), or cities in ruins (Fail-Safe). Today the threat is no longer the Soviet Union, but international terrorism. Author Bernard F. Dick argues, however, that the Soviet Union has not lost its appeal, as evident from the popular and critically acclaimed television series The Americans. More than eighty years later, the screen is still red.