The Oxford History of Western Music, Volume 1: The Earliest Notations to the Sixteenth century

LITERACY......Page 1
THE ROMANS AND THE FRANKS......Page 4
THE CAROLINGIAN RENAISSANCE......Page 7
THE CHANT COMES NORTH......Page 9
THE LEGEND OF ST. GREGORY......Page 12
THE ORIGINS OF GREGORIAN CHANT......Page 15
Notes:......Page 17
MONASTIC PSALMODY......Page 18
Notes:......Page 20
THE DEVELOPMENT OF THE LITURGY......Page 22
Notes:......Page 25
THE MASS AND ITS MUSIC......Page 26
NEUMES......Page 28
Notes:......Page 32
PERSISTENCE OF ORAL TRADITION......Page 34
PSALMODY IN PRACTICE: THE OFFICE......Page 40
PSALMODY IN PRACTICE: THE MASS......Page 46
EVIDENCE OF “ORAL COMPOSITION”......Page 50
Notes:......Page 55
WHY WE WILL NEVER KNOW HOW IT ALL BEGAN......Page 56
BEGINNINGS, AS FAR AS WE KNOW THEM......Page 61
Notes:......Page 67
LONGISSIMAE MELODIAE......Page 69
Notes:......Page 75
PROSA......Page 77
Notes:......Page 80
SEQUENCES......Page 81
HOW THEY WERE PERFORMED......Page 84
HYMNS......Page 91
TROPES......Page 95
THE MASS ORDINARY......Page 100
KYRIES......Page 108
Notes:......Page 111
THE FULL FRANKO-ROMAN MASS......Page 113
“OLD ROMAN” AND OTHER CHANT DIALECTS......Page 114
Notes:......Page 118
WHAT IS ART?......Page 119
Notes:......Page 123
MUSICA......Page 124
Notes:......Page 129
TONARIES......Page 131
A NEW CONCEPT OF MODE......Page 138
MODE CLASSIFICATION IN PRACTICE......Page 141
MODE AS A GUIDE TO COMPOSITION......Page 145
VERSUS......Page 156
LITURGICAL DRAMA......Page 167
MARIAN ANTIPHONS......Page 170
THEORY AND THE ART OF TEACHING......Page 176
Notes:......Page 184
BINARISMS......Page 186
Notes:......Page 187
TROUBADOURS......Page 189
MINSTRELS......Page 194
HIGH (LATINATE) AND LOW (“POPULAR”) STYLE......Page 197
RHYTHM AND METER......Page 202
TROBAR CLUS......Page 203
Notes:......Page 205
TROUVèRES......Page 207
SOCIAL TRANSFORMATION......Page 210
ADAM DE LA HALLE AND THE FORMES FIXES......Page 215
THE FIRST OPERA?......Page 221
CANTIGAS......Page 224
A NOTE ON INSTRUMENTS......Page 226
LAUDE AND RELATED GENRES......Page 232
MINNESANG......Page 234
POPULARIZATION, THEN AND SINCE......Page 238
MEISTERSINGER......Page 240
PEOPLES AND NATIONS......Page 243
WHAT AS AN ANACHRONISM?......Page 246
PHILOSOPHY OF HISTORY......Page 249
Notes:......Page 252
ANOTHER RENAISSANCE......Page 253
Notes:......Page 255
“SYMPHONIA” AND ITS MODIFICATIONS......Page 257
Notes:......Page 263
GUIDO, JOHN, AND DISCANT......Page 265
POLYPHONY IN AQUITANIAN MONASTIC CENTERS......Page 270
Notes:......Page 278
THE CODEX CALIXTINUS......Page 280
THE CATHEDRAL-UNIVERSITY COMPLEX......Page 290
Notes:......Page 295
PIECING THE EVIDENCE TOGETHER......Page 297
Notes:......Page 301
MEASURED MUSIC......Page 303
WHYS AND WHEREFORES......Page 316
Notes:......Page 321
ORGANUM CUM ALIO......Page 322
THEORY OR PRACTICE?......Page 336
Notes:......Page 339
CONDUCTUS AT NOTRE DAME......Page 340
Notes:......Page 349
A NEW CLASS......Page 350
Notes:......Page 353
THE NASCENT MOTET......Page 355
“FRANCONIAN” NOTATION......Page 362
CONFLUENCE OF TRADITIONS......Page 370
Notes:......Page 376
A NEW TROBAR CLUS?......Page 377
Notes:......Page 387
TENOR “FAMILIES”......Page 388
COLOR AND TALEA......Page 390
THE ART OF MéLANGE......Page 397
THE “PETRONIAN” MOTET......Page 404
A “NEW ART OF MUSIC”?......Page 415
Notes:......Page 417
MUSIC FROM MATHEMATICS......Page 418
PUTTING IT INTO PRACTICE......Page 422
REPRESENTING IT......Page 425
Notes:......Page 427
BACKLASH......Page 429
Notes:......Page 430
ESTABLISHING THE PROTOTYPE: THE ROMAN DE FAUVEL......Page 431
Notes:......Page 438
TAKING A CLOSER LOOK......Page 439
MORE ELABORATE PATTERNING......Page 442
Notes:......Page 448
ISORHYTHM......Page 450
MUSIC ABOUT MUSIC......Page 452
MACHAUT: THE OCCULT AND THE SENSUOUS......Page 458
Notes:......Page 462
MUSICA FICTA......Page 463
CADENCES......Page 468
CICONIA: THE MOTET AS POLITICAL SHOW......Page 470
Notes:......Page 475
DU FAY: THE MOTET AS MYSTICAL SUMMA......Page 477
Notes:......Page 484
A FINAL WORD FROM DANTE......Page 485
Notes:......Page 486
MAINTAINING THE ART OF COURTLY SONG......Page 488
REDEFINING (AND RE-REFINING) A GENRE......Page 492
THE TOP-DOWN STYLE......Page 498
CANTILENA......Page 504
FUNCTIONALLY DIFFERENTIATED COUNTERPOINT......Page 506
THE LUXURIANT STYLE......Page 511
WHAT INSTRUMENTALISTS DID......Page 518
MACHAUT’S MASS AND ITS BACKGROUND......Page 521
AVIGNON......Page 522
Notes:......Page 532
VOTIVE FORMULARIES......Page 533
CI COMMENCE LA MESSE DE NOSTRE DAME......Page 537
KYRIE......Page 545
GLORIA......Page 551
Notes:......Page 552
DISMISSAL......Page 554
SUBTILITAS......Page 555
CANON......Page 562
ARS SUBTILIOR......Page 570
Notes:......Page 578
BERRY AND FOIX......Page 579
OUTPOSTS......Page 585
FAUX-NAïVETé......Page 592
VULGAR ELOQUENCE......Page 595
Notes:......Page 600
MADRIGAL CULTURE......Page 601
Notes:......Page 605
A NEW DISCANT STYLE......Page 606
Notes:......Page 610
THE “WILD BIRD” SONGS......Page 611
BALLATA CULTURE......Page 619
LANDINI......Page 623
Notes:......Page 632
LATE-CENTURY FUSION......Page 634
AN IMPORTANT SIDE ISSUE: PERIODIZATION......Page 642
Notes:......Page 649
THE FIRST MASTERPIECE?......Page 651
Notes:......Page 657
VIKING HARMONY......Page 659
INSULAR FAUNA?......Page 665
PES MOTETS AND RONDELLUS......Page 670
Notes:......Page 673
THE WORCESTER FRAGMENTS......Page 675
NATIONALISM?......Page 678
“ENGLISH DESCANT”......Page 682
THE BEGINNINGS OF “FUNCTIONAL” HARMONY?......Page 685
OLD HALL AND ROY HENRY......Page 688
Notes:......Page 699
FORTUNES OF WAR......Page 701
Notes:......Page 707
DUNSTABLE AND THE “CONTENANCE ANGLOISE”......Page 708
Notes:......Page 718
VOLUPTUOUSNESS AND HOW TO ACQUIRE IT......Page 719
Notes:......Page 727
FAUXBOURDON AND FABURDEN......Page 728
DU FAY AND BINCHOIS......Page 735
Notes:......Page 752
THE INTERNATIONALISM OF THE UPPER CRUST......Page 754
THE “TINCTORIS GENERATION”......Page 760
THE CYCLIC MASS......Page 769
Notes:......Page 771
CANTUS FIRMUS AS TROPE OF GLORY......Page 772
“CAPUT” AND THE BEGINNINGS OF FOUR-PART HARMONY......Page 777
HOW CONTROVERSIES ARISE (AND WHAT THEY REVEAL)......Page 786
PATTERNS OF EMULATION......Page 789
Notes:......Page 795
THE COMPOSER AS VIRTUOSO......Page 796
Notes:......Page 801
FARTHER ALONG THE EMULATION CHAIN......Page 803
THE MAN AT ARMS......Page 807
Notes:......Page 816
“PERVADING IMITATION”......Page 818
AN ESTHETIC PARADOX (OR, THE PARADOX OF “ESTHETICS”)......Page 828
Notes:......Page 830
OLD AND YOUNG ALIKE PAY TRIBUTE......Page 831
Notes:......Page 835
HAILING MARY......Page 837
PERSONAL PRAYER......Page 846
THE ENGLISH KEEP THINGS HIGH......Page 856
Notes:......Page 863
THE MILANESE GO LOWER STILL......Page 864
Notes:......Page 871
FUN IN CHURCH?......Page 872
LOVE SONGS......Page 877
INSTRUMENTAL MUSIC BECOMES LITERATE AT LAST......Page 889
Notes:......Page 900
MUSIC BECOMES A BUSINESS......Page 901
“SONGS” WITHOUT WORDS......Page 903
WHAT LEGENDS DO......Page 910
Notes:......Page 913
A POET BORN NOT MADE......Page 915
Notes:......Page 920
JOSQUIN AS THE SPIRIT OF A (LATER) AGE......Page 921
Notes:......Page 922
RECYCLING THE LEGEND BACK INTO MUSIC......Page 924
Notes:......Page 927
WHAT JOSQUIN WAS REALLY LIKE......Page 928
Notes:......Page 940
A MODEL MASTERPIECE......Page 942
PARODIES......Page 953
Notes:......Page 959
FACTS AND MYTHS......Page 960
Notes:......Page 972
ALL IS KNOWN......Page 974
Notes:......Page 978
THE TRIAD COMES OF AGE......Page 980
Notes:......Page 982
“IL ECCELENTISSIMO ADRIANO” AND HIS CONTEMPORARIES......Page 983
Notes:......Page 985
GOMBERT......Page 986
Notes:......Page 992
CLEMENS......Page 994
Notes:......Page 1002
WILLAERT AND THE ART OF TRANSITION......Page 1003
THE PROGRESS OF A METHOD......Page 1010
Notes:......Page 1016
ACADEMIC ART......Page 1017
SPATIALIZED FORM......Page 1022
ALTERNATIVES TO PERFECTION......Page 1025
Notes:......Page 1033
PEEKING BEHIND THE CURTAIN......Page 1035
DANCES OLD AND NEW......Page 1041
Notes:......Page 1052
UTOPIA......Page 1053
PALESTRINA AND THE ECUMENICAL TRADITION......Page 1056
Notes:......Page 1059
BESTING THE FLEMINGS; OR, THE LAST OF THE TENORISTAS......Page 1061
Notes:......Page 1073
PARODY PAIRS......Page 1075
PALESTRINA AND THE BISHOPS......Page 1079
Notes:......Page 1091
FREEDOM AND CONSTRAINT......Page 1093
CRYOGENICS......Page 1109
Notes:......Page 1119
BYRD......Page 1120
CHURCH AND STATE......Page 1122
Notes:......Page 1129
THE FIRST ENGLISH COSMOPOLITE......Page 1130
Notes:......Page 1135
THE MUSIC OF DEFIANCE......Page 1137
Notes:......Page 1139
MUSICAL HERMENEUTICS......Page 1141
THE PEAK (AND LIMIT) OF STYLISTIC REFINEMENT......Page 1150
MUSIC PRINTERS AND THEIR AUDIENCE......Page 1156
Notes:......Page 1161
VERNACULAR SONG GENRES: ITALY......Page 1163
Notes:......Page 1173
GERMANY: THE TENORLIED......Page 1174
THE “PARISIAN” CHANSON......Page 1181
Notes:......Page 1185
MUSIC AS DESCRIPTION......Page 1187
LASSO: THE COSMOPOLITE SUPREME......Page 1192
Notes:......Page 1205
THE LITERARY REVOLUTION AND THE RETURN OF THE MADRIGAL......Page 1206
Notes:......Page 1209
“MADRIGALISM” IN PRACTICE......Page 1211
PARADOX AND CONTRADICTION......Page 1219
EXTERIOR “NATURE” AND INTERIOR “AFFECT”......Page 1228
Notes:......Page 1239
POSTSCRIPT: THE ENGLISH MADRIGAL......Page 1241
Notes:......Page 1258
THE CHALLENGE......Page 1260
Notes:......Page 1268
THE LUTHERAN CHORALE......Page 1269
Notes:......Page 1285
THE RESPONSE......Page 1286
Notes:......Page 1297
AUGENMUSIK......Page 1298
“CONCERTED” MUSIC......Page 1302
Notes:......Page 1306
THE ART OF ORCHESTRATION IS BORN......Page 1308
“SONGS” FOR INSTRUMENTS......Page 1316
Notes:......Page 1329
THE TECHNICAL, THE ESTHETIC, AND THE IDEOLOGICAL......Page 1330
ACADEMIES......Page 1333
Notes:......Page 1338
THE REPRESENTATIONAL STYLE......Page 1340
Notes:......Page 1342
INTERMEDII......Page 1343
Notes:......Page 1347
THE “MONODIC REVOLUTION”......Page 1349
Notes:......Page 1358
MADRIGALS AND ARIAS REDUX......Page 1359
Notes:......Page 1373
FAVOLE IN MUSICA......Page 1375
Notes:......Page 1390
ORATORIO......Page 1392