دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش:
نویسندگان: Hazard Adams
سری: Robert B Heilman Books
ISBN (شابک) : 0295987421, 9780295987422
ناشر: University of Washington Press
سال نشر: 2007
تعداد صفحات: 285
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 934 کیلوبایت
در صورت ایرانی بودن نویسنده امکان دانلود وجود ندارد و مبلغ عودت داده خواهد شد
کلمات کلیدی مربوط به کتاب جرم شعر: نقد و تئوری، تاریخ و نقد، ادبیات و داستان، جنبشها و دورهها، باستان و کلاسیک، عاشقانه آرتورین، نسل بیت، فمینیست، گوتیک و رمانتیک، دگرباشان جنسی، قرون وسطی، مدرن، مدرنیسم، پست مدرنیسم، رنسانس تاریخ و نقد، ادبیات و داستان
در صورت تبدیل فایل کتاب The Offense of Poetry به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب جرم شعر نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
چیزی توهین آمیز و رسواکننده در شعر وجود دارد، با توجه به تعداد
حملاتی که به آن و دفاع از آن در طول قرن ها نوشته شده است.
هازارد آدامز استدلال میکند که شعر برای توهین کردن وجود دارد -
نه از طریق موضوع آن، بلکه از طریق چالشهایی که برای دیدگاه غالب
در مورد اینکه زبان برای چیست. ارزش فرهنگی اصلی شعر توهین آمیز
بودن آن است. باید به عنوان توهین آمیز از آن دفاع کرد.
آدامز چهار جرم شاعرانه را مشخص می کند - ژست، نمایشنامه، داستان،
و تروپ - و فصلی را به هر کدام اختصاص می دهد که در سراسر چشم
انداز نقد ادبی سنتی و کاوش در نگرش های مختلف نسبت به شعر را
شامل می شود. نویسندگانی از افلاطون و ارسطو گرفته تا سیدنی،
ویکو، بلیک، ییتس و سیموس هینی و دیگران، شامل حملات و دفاعها
میشوند. آدامز می نویسد: «نقد» در هر عصری نیاز به نوسازی دارد
تا شعر را از تعصبات آن عصر و تعصبات ناخواسته حتی بهترین منتقدان
گذشته رها کند تا شعر آزاد شود تا نقش فرهنگی تحریک کننده و ضد و
نقیض خود را ایفا کند. \"
شعر ارزش فرهنگی خود را با تقابل با تقابلهای دوتایی - فرم و
محتوا، واقعیت و داستان، عقل و احساس - به دست میآورد که اکثر
فهمهای ادبیات و زندگی را ساختار و قطبی میکند. آدامز موضعی
مخالف با فرمالیسم انتزاعی و سیاسی شدن محتوای ادبی دارد. او با
قدردانی از آنچه او توهین مضاعف «شعر بزرگ بد» میخواند، به پایان
میرسد، شعر بهطور استثنایی بد که از کاستیهایش فراتر میرود و
به شادی میانجامد. او به ما یادآوری می کند که بلیک، در ازدواج
بهشت و جهنم، فرشتگان را با افراد مستقر و اجباری یکی دانست و
ویژگی های انرژی و خلاقیت را به شیاطین خود اختصاص داد. به عقیده
آدامز، شعر، در معنای وسیع و سنتی آن از تمام نوشته های تخیلی،
ممکن است با شیاطین بلیک یکی باشد.
There is something offensive and scandalous about poetry,
judging by the number of attacks on it and defenses of it
written over the centuries. Poetry, Hazard Adams argues, exists
to offend - not through its subject matter but through the
challenges it presents to the prevailing view of what language
is for. Poetry's main cultural value is its offensiveness; it
should be defended as offensive.
Adams specifies four poetic offenses - gesture, drama, fiction,
and trope - and devotes a chapter to each, ranging across the
landscape of traditional literary criticism and exploring the
various attitudes toward poetry, including both attacks and
defenses, offered by writers from Plato and Aristotle to
Sidney, Vico, Blake, Yeats, and Seamus Heaney, among others.
"Criticism," Adams writes, "needs renewal in every age to free
poetry from the prejudices of that age and the unintended
prejudices of even the best critics of the past, to free poetry
to perform its provocative, antithetical cultural role."
Poetry achieves its cultural value by opposing the binary
oppositions - form and content, fact and fiction, reason and
emotion - that structure and polarize most understandings of
literature and of life. Adams takes a position antithetical to
the extremes of both abstract formalism and the politicization
of literary content. He concludes with an appreciation of what
he calls the double offense of "great bad poetry," poetry so
exceptionally bad that it transcends its shortcomings and leads
to gaiety. He reminds us that Blake, in The Marriage of Heaven
and Hell, identified angels with the settled and coercive and
assigned the qualities of energy and creativity to his devils.
According to Adams, poetry, in its broad and traditional sense
of all imaginative writing, may be identified with Blake's
devils.