دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش: [1st Edition]
نویسندگان: Mark A. McCutcheon
سری:
ISBN (شابک) : 1771992360, 9781771992244
ناشر: AU Press
سال نشر: 2018
تعداد صفحات: 248
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 3 Mb
در صورت تبدیل فایل کتاب The Medium Is The Monster: Canadian Adaptations Of Frankenstein And The Discourse Of Technology به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب رسانه هیولا است: اقتباس های کانادایی از فرانکشتاین و گفتمان فناوری نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
فناوری، واژهای که از لحاظ تاریخی برای اولین بار به معنای مطالعه هر هنر یا تکنیکی است، در مدرنیته برای توصیف ماشینهای پیشرفته، سیستمهای صنعتی و رسانهها آمده است. مک کاچون استدلال می کند که این رمان فرانکنشتاین اثر مری شلی در سال 1818 است که به طور موثر معنای این کلمه را برای انگلیسی مدرن ابداع کرد. سپس نظریه رسانه ای مارشال مک لوهان و اقتباس های آن در فرهنگ عامه کانادا بود که حس فرانکشتاینی از فناوری را رایج کرد و حتی جهانی کرد. «مدیوم هیولا است» نشان میدهد که چگونه امروز نمیتوانیم در مورد فناوری – آن هیولای ساختهی بشر – صحبت کنیم، بدون اینکه فرانکنشتاین را تداعی کنیم، تا حد زیادی به لطف اقتباسهای کانادایی آن توسط نمادهای فرهنگ پاپ مانند دیوید کراننبرگ، ویلیام گیبسون، مارگارت اتوود و ددماو5. در ارتباطات غیرمنتظره ای که توسط The Medium Is the Monster نشان داده شده است، McCutcheon رویکرد جدیدی را برای مطالعه اقتباس ها، فرهنگ عامه و فناوری به ارمغان می آورد.
Technology, a word that emerged historically first to denote the study of any art or technique, has come, in modernity, to describe advanced machines, industrial systems, and media. McCutcheon argues that it is Mary Shelley’s 1818 novel Frankenstein that effectively reinvented the meaning of the word for modern English. It was then Marshall McLuhan’s media theory and its adaptations in Canadian popular culture that popularized, even globalized, a Frankensteinian sense of technology. The Medium Is the Monster shows how we cannot talk about technology—that human-made monstrosity—today without conjuring Frankenstein, thanks in large part to its Canadian adaptations by pop culture icons such as David Cronenberg, William Gibson, Margaret Atwood, and Deadmau5. In the unexpected connections illustrated by The Medium Is the Monster, McCutcheon brings a fresh approach to studying adaptations, popular culture, and technology.