The Infernal Return: The Recurrence of the Primordial in Films of the Reaction Years, 1977-1983

جرج لوکاس و دیگر فیلمسازان برجسته مدیون دانش اسطوره ای در مورد کهن الگوها هستند. رادنی فارنزورث، نویسنده، در مطالعه جدید خود، الگویی از وسواس فیلمسازان با آیین‌های کهن‌الگو با محوریت فداکاری و خانواده را در فیلم‌هایی که بین سال‌های 1977 و 1983 ساخته شده‌اند، شناسایی می‌کند، دوره‌ای از تحولات سیاسی در دو سوی اقیانوس اطلس. فارنسورث با ترکیب یک خوانش تاریخی قوی از فیلم ها در یک زمینه سیاسی-اجتماعی و استفاده از نظریه کوئیر به عنوان چارچوبی برای استدلال های خود، بررسی دقیق فیلم های کلیدی آن دوره، از جمله آثار استنلی کوبریک، رابرت آلتمن، و فرانسیس فورد کاپولا را ارائه می دهد. نمایی جذاب و به موقع از یک زمان مهم سیاسی و سینمایی را ارائه می دهد.

در اواخر دهه هفتاد و اوایل دهه هشتاد که پایان یک دوره لیبرال تر بود، شاهد رشد جنبش های محافظه کار ارتجاعی بود. مانند راست سیاسی مذهبی جدید. این سال‌هایی بود که فیلم‌هایی را پدید آورد - از عکس‌های هنری باطنی گرفته تا فیلم‌های پرفروشی مانند جنگ ستارگان≪/i>- که در بسیاری از موارد به نظر می‌رسید اقتباسی از اسطوره‌های اولیه باشد و لیبرال به میانه‌رو را زیر و رو کند. دیدگاه هایی به تصویرهای ارتجاعی از زندگی خانوادگی اگر چه فیلمسازان برای شکل دادن به آثار خود به این اسطوره ها روی آورده بودند، فارنزورث مشاهده می کند، ماهیت ناپایدار و فرار کهن الگوها بهترین نیات اجتماعی آنها را به چیزی غنی، عجیب و مرگبار تجزیه می کند. این اثر تامل برانگیز مورد توجه دانشجویان تاریخ اجتماعی و همچنین مطالعات فیلم خواهد بود.

George Lukas and other leading filmmakers acknowledge their indebtedness to mythographic scholarship on archetypes. In his new study, author Rodney Farnsworth identifies a pattern of filmmakers' obsessions with archetypical rituals centered on sacrifice and the family in films made between 1977 and 1983, a period of political upheaval on both sides of the Atlantic. Combining a strong historical reading of the films in a sociopolitical context and utilizing Queer Theory as a framework for his arguments, Farnsworth offers a close examination of key films of the period, including works by Stanley Kubrick, Robert Altman, and Francis Ford Coppola, and provides a fascinating and timely glimpse of an important political and cinematic time.

Marking the end of a more liberal era, the late seventies and early eighties witnessed the growth of reactionary conservative movements such as the New Religious Political Right. These were the years that gave birth to movies--from esoteric art-house pictures to blockbusters such as Star WarS≪/i>--that seemed in many cases to be adaptations of primordial mythology, subverting liberal-to-moderate views into reactionary depictions of family life. Although filmmakers had turned to these myths to shape their works, Farnsworth observes, the unstable, volatile nature of the archetypes deconstructed their best social intentions into something rich, strange, and deadly. This thought-provoking work will be of interest to students of social history as well as film studies.